“虚拟现实”科幻电影的叙事结构探析
李
　
艳
（苏州科技学院 图书馆，江苏 苏州
　２１５０１１
）
摘
　
要：在当代信息社会，人们对信息的获得越来越依赖传播媒介，真实与非真实的区别越发模糊
不清。“虚拟现实”科幻电影以当代社会中的媒介技术现状和发展趋势为叙事基础，形象传达了人
们对信息技术和人的发展关系的哲学思考。在突出探析“虚拟现实”科幻电影的双重叙事结构的基
础上，深层次解读了此类电影对于当代社会的人文思考。
关键词：虚拟现实
；科幻电影
；叙事结构
；传播媒介
；信息社会
中图分类号：
Ｊ９０４　　　
文献标识码：
Ａ　　　
文章编号：
１００８－３４９９
（
２０１１
）
２４－００９９－０４
　　
电影作为一种艺术，通过它的叙事结构和镜头
造型等方式提升作品蕴含的意味，使人们的自觉意
识被潜移默化的影响。当今
，电视
、电影
、电脑
、网络
等媒介技术所营造出的虚拟现实环绕着的人们的日
常生活，
“虚拟现实
”科幻电影正关切着人们的生活
。
涉及到的影片有《楚门的世界
》、《异次元骇客
》、《感
官游戏》
、《黑客帝国
》、《阿瓦隆
》和
《香草天空
》等
，它
最主要的叙事特征就在于它的双重叙事结构。一般
而言，表层结构是现象之间的表面联系，人们通过感
觉就能了解。深层结构是现象之间的内部联系，只
有通过模式才能深入认识。在“虚拟现实”科幻电影
中，导演往往通过在影片中设置电视节目、计算机程
序和网络游戏等发达媒介营造出一个现实世界，同
时将这种表面上设置的虚拟现实作为表层结构，呈
现客观世界的复杂镜像；而在深层结构上通过对比
影片中主人公的觉醒，描绘其他大量依然孤独、麻木
的人的都市生活，揭示移魂都市的本质，使观众与主
人公一起面对自我、面对真实的人生。
　　
一、客观世界的镜像呈现———梦的解析
在人类思想发展史上，关于梦
，有诸多不同的说
法。无论是原始社会时期将梦称之为
“神谕
”，在自
然科学界中将梦视为“灵感
”，还是在人文学者眼中
将梦视为一种“补偿
”等等
，梦对于人们而言
，都是一
种神秘的事物，直到弗洛伊德的精神分析学的出现
。
经过大量的临床实验和理论研究，弗洛伊德
１９００
年
发表的《梦的解析
》中给出了一个关于梦的本 质定
义—
——梦是一种
（受抑制的
）愿望 
（经过改装
）的达
成。而电影恰恰就是梦的影像化的生成
，正如苏珊
·朗格认为
，“电影作为艺术从本质上讲
，是以一种
梦的方式进行表意”
［
１
］
。在
“虚拟现实
”科幻电影中
，
就存在着两个不同的叙事空间，其中一个如同另一
个的梦境。由此
，影片中的主人公有了觉醒者和迷
途者的区分。同时
，由于梦与现实生活的相似性
，使
观众在观影过程中自身认同顺序被打乱，产生恐惧
甚或惊悚的观影效果。
（一）觉醒者
在“虚拟现实”科幻电影中，常常看到导演设置
了主人公的睡眠情节，而整个故事的峰回路转也是
在他的梦醒时分，如《楚门的世界》中的楚门、《黑客
帝国》中的尼奥和《香草天空》中的大卫。清醒之后
的主人公重新选择自己真实的生活，这样的情境称
之为觉 醒 情 境，“一 个 使 人 物 觉 醒 的 情 境：
ｐｏｉｎｔｅｄ
ｓｉｔｕａｔｉｏｎ
，某个人物、叙述 者 或 者 读者 在那 个 情 境
中，会心中灵光一闪而了解存在的意义而非存在的
无意义”
［
２

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