多棱镜内容简介：我是《X》杂志的记者，曾经采访过一名叫Y的科幻小说获奖者，她凭借小说《多棱镜》迅速蹿红，又随即在文坛销声匿迹。那本书从未有出版，我也只是在颁奖现场，在组委会要了一份稿子，匆匆读完。现在，只能凭借着这份专访，依稀瞧见《多棱镜》描绘的宇宙星海。Y是半年内迅速蹿红的科幻小说作家，她的短篇科幻小说《多棱镜》获奖，《X》杂志对她进行专访，专访的内容如下：《X》杂志：我拜读了您最近获奖的科幻小说，故事发生在一幢老屋，它真实存在吗？Y：是的，它在我的老家真实存在过，我在老屋出生，长到七岁，然后跟着父母搬去集镇上小学，假期仍然会回老屋陪奶奶住上个把月。直到七、八年前，老家搞新农村建设，村里人都搬去了农村集聚区，原先的民房全被夷为平地。很遗憾的是，老屋拆除的时候，我远在千里之外上大学，没有见上最后一眼。《X》杂志：看得出来，您对老屋有很深的感情，试图阻止过吗？Y：在老屋被拆除之前，我的父母曾经打电话告知，我其实也很想告诉他们，如果没有了老屋，我们过去岁月的最佳见证者也就没有了。但是，我并没有说，对于人类来说，物质追求常常被认为比意识需求更重要，想要住上更好的房子无可厚非。《X》杂志：所以，您把人生中第一篇科幻小说的场景设定在老屋，也是为了排遣您的乡愁？Y：小说的核心仍然是平行宇宙以及宇宙伦理的探讨，情节完全来自于我的一个梦境，而梦境就发生在老屋，我只是充当了一名叙述者。不过，对我来说，老屋或许就是发展自我和探索宇宙的一条脐带，这确实是儿时的经历使然，所以，小说场景发生在老屋，是意料之外也是情理之中。《X》杂志：脐带这个比喻看起来很微妙，能深入阐述老屋作为小说中实现平行宇宙穿越的容器的特殊性吗？Y：一方面，脐带的一端滋养着我的精神思考，刚提及乡愁，其实它并非拘泥于物质形式的山川大海，更像一种流淌在血液里的基因记忆，表现为一个人独特的灵魂体验。老屋就是我的乡愁，我在与它共处的岁月里，见过星空万阑俱寂和春雨松雾缭绕，听过冷雨打落芭蕉和大鸟横飞夏夜，这些体验催熟了我基因序列里的文艺细胞，让我产生思考和表达世界的欲望。另一方面，脐带的另一端触及了广博的宇宙星河，我想这是它天然地成为我进行平行宇宙穿越容器的原因。《X》杂志：但是老屋已经被拆除了，这条脐带却未被砍断吗？Y：从物质层面来说，我们的想法必须要超然一点，老屋在现实时空已被拆除，但它在过去时空依然存在，它就有可能成为穿越的媒介。从精神层面来说，正是老屋被拆除的情感体验，直接触发了我对时空的感知，第一次有了怀念过去时空的它的需求，正是这种时空错位的情感弥补体验，让我有了以老屋为媒介实现平行宇宙穿越的精神准备。《X》杂志：很多关于平行宇宙的文学作品中，穿越者都可以直接获得穿越的体验，并不拘泥于时间和空间的限制。您如何构建平行宇宙的框架？Y：平行宇宙到底长了什么面孔，我也无法知晓。在小说里，我设定每一个宇宙都是一根线，平行宇宙就是由无数根线缠绕而成的一个线团。一般来说，线与线之间存有一定的间隙，但偶尔有至少两条以上的线打结了，那个结就成为了宇宙间穿越的媒介。《X》杂志：所以，人类如何操作利用这个“线结”？Y：请想象两条线打结的样子，它们仍然是两条线，以各自的轨迹运行，那个结并未实现两个时空的简单重叠，只是让两个宇宙以拥抱的姿态产生了亲密接触，这个亲密接触或许让两个宇宙都出现了一丝褶皱。人类或许可以利用这一丝褶皱，找出两个宇宙亲密贴合的地方，利用这个最短距离实现平行宇宙的穿越。不过，至今人类从未发现它的存在，或许这个拥抱的褶皱并不表现为简单的三维存在。《X》杂志：以您构建的这个平行宇宙框架来推断，人类并不能随意进行平行宇宙的穿越？Y：现在，你想象自己在一个网球场，把眼光落到球场的一个角落，那里有一个我们刚才用网球拍打出的平行宇宙的“线团”。这个“线团”，只不过是用三维的手法做成的一个模型，与那个拥抱的褶皱一样，它的真实面孔可能是四维、五维、六维，甚至是无限维和零维。这种情况下，要进行平行宇宙的穿越，就必须思考一个问题，更高维度相对三维来说是升级版的系统，它是否兼容三维生物的存在？换句话来说，人类作为一种三维生物，是否被允许握有随意出入更高或更低维度的密匙？《X》杂志：在小说的描写中，您曾经非常接近这把密匙。Y：那得从那个梦境说起，半年前，我还是一名招商人员，有一次在海滨城市出差，晚上做梦发现自己站在老屋中堂。我下意识地穿过中堂向左拐，打开了我在老屋的睡房门，然后看见了那面多棱镜，此生都无法忘怀那个画面。那面多棱镜应该就是拥抱的褶皱，它一直隐藏在老屋，我在梦境中回到了老屋，无意中发现了它。《X》杂志：您说过，拥抱的褶皱不一定是三维的存在，人类作为三维生物或许并不被允许出入？Y：三维的物质扮演着限制者的角色，人类作为三维生物体的身体使得我们无法实现即时传输和即知未来。不过梦境的体验中，人类作为三维生物体的身体介于存在与不存在之间，说它不存在是因为梦境本身就是“水月镜花”，醒了它就消失了，说它存在是因为“月依旧是天上月，花依旧是鬓间花”，梦境中人类仍然无法摆脱三维身体存在的认知和感官。或许，就是这种特殊性使得人类可以通过梦境触碰宇宙的未知。《X》杂志：您认为，或许可以通过梦境实现平行宇宙的穿越？Y：我只是一名梦境体验者，忠实描述梦境的来龙去脉，从而抛出这个观点，为人类拿到平行宇宙的密匙提供一种解决方案。要证实人类是否能以梦境的形式实现穿越平行宇宙，这是物理学家们的任务。但是，既然三维的物质——比如人类物质的身躯——无法到达并穿越拥抱的褶皱，那么不妨试试——比如梦境、精神、意识——它们被人类的身体体验捆绑，但它们中仍然有不被认知的部分，此刻正穿过天花板直达宇宙星河。它们表现得更加无拘无束，只这一点它们就相比于三维物质更具备实现平行宇宙穿越的可能性。《X》杂志：这个观点有些古怪，感觉不能让人完全信服。Y：在探索宇宙时，我们不妨把心再放大一些，去拥抱未知。对你我而言，如果物理学无法摘除平行宇宙的面纱，我们永远不可能得知平行宇宙的奥义，更别提实现平行宇宙间的穿越。那么，这个梦境将会成为我关于平行宇宙全部体验的来源，应该对它报以敬畏。《X》杂志：那么，我们聊回梦境，您说拥抱的褶皱不是三维的存在，但多棱镜并不是我们难以想象的物质形式，为了让读者便于理解，小说对梦境体验做了修饰吗？Y：我没有做任何修饰，也确实是受意识认知受三维世界所限，想象不出更科幻的形象，还是不要画蛇添足的好。为了让读者更直观地看完这个故事，我会对物质这个概念做一个衍生。首先，我要告诉大家的是，在四维、五维、六维以至于无限维、零维的状态下，物质的形态和内容很可能会得到一次彻底的解禁，得到与三维状态下完全不同的呈现方式。《X》杂志：更高维度会让物质得到解禁，或者说让物质的概念得到衍生。Y：是的，梦境中就是如此，房间内的物质被解禁了。当我推开房间门，应当出现的物质——从左到右依次是，一米八宽的大床、床脚处的大衣柜、两页开的窗户、窗下的书桌、母亲的梳妆台、八台摞起的装满着四季衣物的木箱——它们在我的眼里消失了。那个房间空无一物，只有一面硕大的多棱镜。《X》杂志：既然处在更高维度，房间内的三维物质都被解禁了，凭什么多棱镜——这个肉眼可见的三维物质——会存在呢？Y：梦境的体验中，人类作为三维生物体的身体介于存在与不存在之间。我们缩小讨论的维度范围，只谈三维和四维，用个比喻来说，如果三维是3.0版本，四维是4.0版本，梦境中的我们应该是3.5版本。换句话说，现实中，我们这副现实存在的三维躯壳根本不允许我们触碰到拥抱的褶皱。而梦境中，我们虽然以介乎存在和不存在的状态触碰到了拥抱的褶皱，但我们所有的体验仍然全部来自于已知的三维经验。梦境体验者的我，并没有更高维度生命的自觉，我的眼睛所见只能形成二维的画面。所以，解禁的3.0版本的物质仍然留存于4.0版本的空间，但是不为3.5版本的我所捕捉。同样，受3.5版本的限制，我并非可以捕捉到全须全尾的4.0版本的多棱镜，我所见的只是它愿意呈现的一部分。《X》杂志：您为这个穿越故事搭建了一整套完整的理论框架。Y：毕竟我是三维的人类，认知是受到限制的，所以这套理论框架注定不是完整的，它会随着行动和认知的深入而逐渐完善，最终会因为阻碍了行动和认知而被舍弃。《X》杂志：跟我们聊聊那面多棱镜，您在小说中形容它是“无与伦比地壮观”。Y：推开那扇大门，我看见了那面硕大的多棱镜，它就立在我的眼前，在五米开外地地方。我形容不出那种震撼，你可以想象一下，成千上亿面棱镜折射的光芒聚集在一处的模样，整间屋子被照得透亮。像是被成千上亿面棱镜伸出的尖锐的触角所牵引，我着了魔一样走上前去。慢慢地，眼前的镜面却瞬间安静下来，锋利的光芒逐渐拢去，尖锐的触角温柔收起。等我回过神来，眼前只留下一面光滑的镜子，镜面上出现一扇小木门，在正常的光线下，我终于在镜子里清楚地看见了我自己。《X》杂志：小说中，您比喻那扇小木门为“潘多拉的大门”，然后打开了它。Y：我叩响的是宇宙与宇宙间的大门，一旦打开了这扇门，谁也不会知道将发生什么改变。《X》杂志：既然如此，为什么要打开呢？Y：人类总有一天会打开这扇门，直面宇宙的未知，否则我们的文明将裹足不前。《X》杂志：我非常赞同您的这个想法。小说中，您还将多棱镜比喻为一台信息终端处理器，我想要听您谈谈这个观点。?Y：假如多棱镜只是3.5版本的我，在4.0版本捕捉的一个显示器，它被隐去的全貌会否就是一台信息处理器的主机，我只是大胆推测出这个假设。但是，我们不妨思考一下，如果真的存在“上帝之手”，人类在何种情况下，才会被允许突破维度的限制。想象一下，人类的文明一直都在走着阶梯前进，当牛顿的万有引力无法解决攀登时遇到的所有难题时，相对论才会变成一种普世的真理。也就是说，只有当全人类的文明已经足够耀眼，在3.0版本贡献出临界数据大爆炸的信息量，整个人类社会才会被允许直面系统的更新迭代。否则，即使少数精英成功研究出平行宇宙穿越的方法——比如将人类升级成4.0版本——只要人类对3.0版本的信息所知未达到临界点，这个方法总存在知识盲区。《X》杂志：我听明白了，您是认为多棱镜就是收集人类文明信息的一台终端处理器，它就像一条脐带，联结着人类的一端不断输入着文明的数据信息。Y：是的，过去半年时间，我一直思考是否将梦境写成一篇小说，但害怕自己不足以为读者呈现一部完美的科幻作品。但关于多棱镜或许是信息终端处理器的想法，让我大胆选择诚恳感知世界、忠实表达世界。事实上，只有当每一个人都贡献出思考和探索的微薄之力，全人类的文明之海才会涌动着磅礴的力量。就像梦境中的多棱镜，只有汇集成千上亿面棱镜的光辉，才会照亮出人类通往宇宙未知的桥梁。《X》杂志：这一段采访，颇有点宗教的味道，所以，“上帝之手”会用信息终端处理器的另一端掷色子吗？Y：我们对宇宙的认知太少，不能排除这种可能性。或许3.0版本就是被加密过的庞大谜题。我们的祖辈——露西往苍穹望了望，我们就停留在这思考了几万年，于是有了文明。《X》杂志：苍穹之下的思考，这个表述很美好。Y：但是，人类相对于未知的宇宙，仍然只有黄豆大点的文明光辉，我们必须让教育指引着一代一代人，循着露西仰望苍穹的方向，持续在宇宙星河种下文明的光彩。《X》杂志：我很赞同，文明的脚步不能停下。再和我们谈谈她，您打开了“潘多拉的大门”，看到的那个她。Y：我穿越了拥抱的褶皱，来到了多棱镜的背面。等我的眼睛适应了光线的变化，看到那里是一团晦涩黯淡的混沌，辨不出四周任何物质的边界和模样。没有任何信息的存在，像被一个密不透风的蛋壳所包裹。如果不是我的到访，这儿再过上无数个沧海桑田，既不会从内而外孕育生命，也不会从外向内产生突变，就像一个鸡蛋那样。《X》杂志：正是您的到访，让这个鸡蛋破了。Y：是的，我发现了她，准确地说，我看见了另一个我自己。《X》杂志： 在科幻电影中，平行宇宙让我们拥有无限个自己。Y：但她并未身处于其它宇宙。我只是打开了3.0宇宙的大门，来到了那根“线”的外面。再想象一下那个网球场角落的“线团”，我现在可能身处于网球场的任何一处，唯独不在“线团”之内，现在我感知的是平行宇宙的全景图。《X》杂志：还未实现平行宇宙的穿越。Y：如果是宇宙与宇宙间的穿越，还需要找到另一根“线”的皱褶。《X》杂志：您怎么知道，还未到达另一个宇宙？Y：她告诉我的。《X》杂志：但是小说中，你们并未进行任何语言的交流。Y：我所想即是她所思，就像纠缠量子一样奇妙，我们交流的形式并不是语言。如果3.0宇宙存在多棱镜一样的终端信息处理器，那么整个平行宇宙的文明将汇聚成一片信息海。我和她同样漫游在这片信息海中，共享着整个平行宇宙的文明。她向我走来，我在瞬间读取了她的信息，这很奇妙。《X》杂志：那您还读取了什么信息？Y：如果，现在有另一双眼睛，确实看到了我和她不同的实体存在，但其实物质已经解禁，我们也是“无”的存在。《X》杂志：准确地说，从推开房门开始，您看到的物质就得到了解禁，能再详细解释一下吗？Y：前面的采访中，我曾提到穿越的理论框架并不是完整的，它将会随着行动和认知的深入更加完善。现在，就是更深一步的认知。我读取了她的信息，知道了她长于万物寂寥，空空如也却演化万象。通俗来说，物质在这儿已经是“无”的存在，没有任何清晰的边界，就像沙漠中成千上亿的沙粒，你却可以用它堆砌任何模样。在这儿，它们不受空间、时间、思维、情感的牵扯，每一颗寂静无闻的沙粒都遍知宇宙星河。《X》杂志：她幻化出了您的模样。Y：实际上，我也应该是“无”的存在，只是三维宇宙赋予了我太多限制——情感、意识、记忆——执念让我无法完全抛弃物质这个概念去认知宇宙。所以才以一具沙粒堆砌的身体站在多棱镜前，于是——多棱镜背后那片黑色寂静的幕布上，就投影出了另一具沙粒堆砌的她。《X》杂志：多棱镜复刻出了她？Y：是的，我、镜子、镜子里的她，这可能是信息终端处理器的一个功能。《X》杂志：您应该觉得害怕。她并不会只想借助一具沙粒堆砌的身体，把信息全部传递给您。Y：没错，我很慌张。她想和我一起走回来。《X》杂志：您应该做些什么。Y：我想杀了她，立刻杀了她，然后回到老屋的房间，锁死那扇“潘多拉的大门”。《X》杂志：但是，您并没有这么做，您在小说中表述道，“杀死她也就杀死了自己”，然后展开了宇宙伦理的探讨。Y：我确实以杀死另一个自己的思考，探讨宇宙尺度的伦理。首先，抛开宇宙的框架，杀死另一个自己，就像杀死用自己的基因复刻的克隆人，技术的突飞猛进会让我们面对这个问题。其次，盖上宇宙的框架，人类终将面对会争夺更优质生存资源的其它生命体，我们的头顶时刻悬着这把伦理的利剑。《X》杂志：或许，您不杀死她，她将杀死您。Y：我选择杀死她，她才会杀死我，我们共享着整个宇宙的信息，包括恶念。况且，她代表着宇宙的未知。如果我杀死了她，就是粗暴地斩断通往未知的前路，我们数万年来对真理的探求，将毁于杀死另一个自己之手，人类文明将堕入深渊。只有选择放下悬在头顶的利剑，我们才能选择拥抱她，并把目光落在星空的更远处，在那里，美丽的真相和致命的陷阱并存。《X》杂志：每一次文明的跃进，都是向死而生的尝试，前路未卜，人类仍要勇于面对。Y：没错。《X》杂志：作为小说的读者，能否容我冒昧地问一个关于开放式结尾的疑问。小说并未提及你们是否走出那扇大门，所以梦境里你们走出来了吗？Y：没有，我选择和她一起留在“线团”之外。“潘多拉之门”的每一次开合，都可能带来无法逆转的改变，还没有解开第一次开合带来的谜题之前，最好选择以静制动。《X》杂志：什么谜题？Y：找到“线团”中所有拥抱的褶皱，并熟练使用一具以沙粒堆砌的身体，完成毫无障碍的高维度和低维度之间的穿越，拿到那把我已经无限接近的密匙。《X》杂志：做得到吗？Y：用惯了这具身体之后，很难记起它由沙粒堆砌而成。我们保守的思维，是最大的禁锢。《X》杂志：很有哲理，我越来越喜欢跟您对话了。再问一个问题，多棱镜是您梦境中的产物，您认为它会不会真实存在？Y：它一定存在。《X》杂志：那现实中，您有没有试图回去老屋拆掉的地方，找一找它的存在。Y：回去过，但不是为了找多棱镜的存在。我带过一波客商去老家考察，他们投资老屋那片地块，造了几幢别致的民宿，为城里人的乡愁找一片落脚之处。乡愁被赋予物质实体，在市场运作下火了一把。《X》杂志：您不替拆除的老屋感到遗憾吗？Y：宇宙并不在意，我也是。《X》杂志：最后一个私人问题，您的经纪人和您长得很像。Y：听说过“双鱼玉佩”吗？《X》杂志：不是特别清楚，它和你们长得像有关吗？Y：没什么，想开个玩笑而已。她是我的孪生姐妹。《X》杂志：倒叫我吓了一跳，下意识想起小说的情节，以为她是被复刻出来的。Y：想调皮一把，卖个关子，还真吓着了，真是不好意思。


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