一、前言中国科幻小说发展距今已有百年历史，“科学幻想小说”虽为舶来品，但自清末民初开始，经过国内的学者引入和翻译后，这个并非本土的文学类型也算是在中国生根发芽。后来，随着中国社会的发展，外来信息的涌入让更多国人对科幻小说有了新的认识，与此同时国内也涌现出越来越多的科学幻想小说作家，他们的作品影响力也越来越受到国际科幻界的认可，这其中少不了译者们对原作“走出去”所做的努力。其中，中国作家刘慈欣所创作的系列长篇科幻小说《三体》备受瞩目，并在2015年凭借美籍华人作家刘宇昆对《三体》精妙的翻译，一举拿下第73届雨果奖最佳长篇小说，如此一来大大增加了中国科幻小说在海外的地位，也为我国科幻文学创作与传播带来莫大启示。

　　二、中国科幻小说的发展“科幻小说”这一概念最早出现于19世纪的欧洲，全称是“科学幻想小说”，英文是ScienceFictionNovel，这一文学类型可以称之为西方世界工业文明崛起的产物。一般认为，玛丽雪莱所著的《弗兰肯斯坦》是“世界上第一部科幻小说”，而后又涌现出一大批出色的科幻小说作家，其中就有“现代科学幻想小说之父”儒勒·凡尔纳和赫赫有名的雨果·根斯巴克等。

　　中国的科幻小说意识的萌发始于对国外科幻小说的翻译，据资料显示，中国第一篇科幻小说的译作是1900年翻译的法国科幻小说家儒勒·凡尔纳的《八十天环游地球》（当时的汉译名为《八十日环游记》）（王雪明，刘奕，2015：28）。随后，更多的国外科幻小说作品被翻译成中文，其中就包括梁启超所翻译的凡尔纳的《十五小豪杰》和鲁迅所翻译的《月界旅行》（吴岩，2010，25）。

　　受当时历史背景的影响，彼时的翻译多体现“实用主义”而忽略了文学艺术性，许多作品传入中国时也并不一定是原版语言，而是由多个国家转译至此（王雪明，刘奕，2015：29），在多个因素的影响下，科幻小说在那段特殊的历史里，并没有像文人志士所期许的那样唤醒国人内心对于科学技术的渴望。

　　后来，随着中国的科技发展与国情的转变，人民的物质文化生活逐渐丰富起来，尤其是到了21世纪，在全球化和国际化的影响下，中国有更多的机会与外界交流，中国科幻小说在这样的背景下蓬勃发展起来，国内也诞生出了优秀的科幻小说作家，如韩松、刘慈欣、王晋康、陈楸帆等。中国科幻小说的创作主题也悄然发生了改变，从20世纪50、60年代的为科学普及的儿童读物到进入21世界的硬科幻和软科幻（王雪明，刘奕，2015：30）。由于中国科幻小说作家的精彩创作，国外科幻界向东方大国投来了橄榄枝，这其中自然也离不开译者们的努力。自2013年起，知名科幻杂志《克拉克世界》（Clarkesworld）定期发表一篇中国科幻小说的英文翻译，截至2015年上半年已发表的作品包括韩松的《安检》（SecurityCheck，2015。7）、陈楸帆的《开光》（ComingoftheLight，2015。3）、夏笳的《2044年春节旧事》（SpringFestival:Happiness，Anger，Love，Sorrow，Joy，2014。9）等十篇（王雪明，刘奕，2015：31）。由此可见，中国科幻作品原作及译作质量上乘，这是成功进入英语世界的基础，也是中国科幻“走出去”务必坚持的根本所在。

　　三、《三体》的海外传播效果作为中国当代科幻文学的头号作品，《三体》系列可以说是最为人津津乐道的，也是影响力最大的作品。

　　2006年5月，《三体》系列长篇科幻小说的第一部《三体·地球往事》开始连载于科幻世界杂志，就此拉开了“《三体》宇宙”的序幕。该系列讲述的故事是：20世纪的科学家叶文洁偶然接收到了距离地球四光年的三体行星传来的信号并给予回复，导致正在宇宙中寻求新的生存环境的三体人对地球进行占领攻击，也就此展开了三体人和地球人长达数个世纪的生死博弈。书中展现的不仅仅是宇宙中多个文明的碰撞以及人类面对高阶文明科技的局促，作者刘慈欣还向读者发出了许多值得深思的道德哲学问题。可以说，《三体》所展现出的不单单是纯科幻小说，而是吴岩教授所说的“哲理科学小说”，这一术语来最初自于梁启超在创办《新小说》杂志时所提出的概念，意思是兼顾科学和哲学，以高深学理为核心的小说（吴岩，2010，25）。正是这些特点使得《三体》名声大噪，多个国家陆续翻译出版《三体》系列作品，凭借作品的翻译版本，该系列小说斩获了多项国际大奖的同时也受到了来自各界人士的好评与推荐。

　　不论是《三体》系列所获得的国际科幻大奖，还是社会各界名流对其的至高评价和普罗大众的高度好评，无不在向世界科幻界宣布着中国科幻的独特魅力，也使得海外影视界看到了《三体》IP的巨大潜力，目前全球著名流媒体播放平台Netflix（网飞）宣布买下《三体》版权，并拍摄主要面向欧美群体的系列剧集。借助影视的传播和Netflix的品牌，《三体》势必在全球引发更加广泛的影响。

　　四、《三体》成功译介的主要原因（一）译介主体一部中文原著小说能够获得英语国家的肯定，除了其自身上乘的创作内容，翻译的质量也至关重要，这就不得不提到《三体》的译介主体即译者刘宇昆了。在翻译《三体》之前，刘宇昆就已经开始独立创作自己的科幻作品，凭借融合东西文化的成长背景，他的作品以东方文化元素为基调并与西方科技知识相结合，主要表现多文化冲突下人性的复杂内涵，他创作的小说《心中纸，手中爱》（ThePaperMenagerie）先后获得雨果奖和星云奖的最佳短篇故事奖，其高深的科幻文学素养可见一斑。

　　刘宇昆首篇译作《丽江的鱼儿们》（TheFishofLijiang）在2012年获得世界科幻奇幻翻译奖。

　　刘宇昆最喜欢《三体》第三部的结尾。女主角程心逃离的太阳世界二维化，太阳系将会被压扁成为一个绚丽血腥的平面，宇宙面临毁灭。“这也会是我的选择。无论宇宙多大、多残酷，人性依然是最重要的。”刘宇昆如是说。也许正是因为价值观的吻合，刘宇昆选择了刘慈欣，并开始了邮件交流的翻译之旅。2015年8月，刘慈欣凭借《三体》获得科幻界最重要的奖项“雨果奖”，在获奖感言中，刘慈欣写道：“在中文与英文这两个遥远的文化星球之间，有一艘飞船将它们连接在了一起，那就是本书的译者——刘宇昆。”（二）译介内容《三体》的叙事跨度从中国20世纪开始，直达近一千八百多万年后的地球尽头，其中大胆新奇的想象占据了文本绝大部分空间。而对于故事空间的描述也是放眼于整个宇宙，这就让时间和空间都不再制约整个故事的格局，同时也凸显了人类之渺小。书中极具中国特色的情节和元素充分发挥了本土性的特征，吸引着许多对中国文化感兴趣的外国读者，刘慈欣所塑造的一个个性格鲜明的人物在刘宇昆的翻译下收获了读者们的喜爱。

　　（三）译介策略《三体》的本土性和民族性确实是其亮点，但是要想传播到国外，走入外国读者的内心，还是需要译者合理处理书中展现出来的中国文化特色，这也是翻译过程的一个难点和取得成功的关键。《三体》第一部涉及到了独特的中国历史和东方文化，比如三体游戏中出现的各个游戏角色名称，如“墨子”“周文王”“秦始皇”等等。

　　不熟悉中国文化的国外读者在没有注释的情况下，即使看到了翻译出来的英文名字也会很难理解其中的历史内容，所以刘宇昆运用了许多注释，刘宇昆在对这些特殊内容进行翻译的同时，还加上了多处注解，对此他昆表示：“我展示的信息正好满足了读者需要理解故事的含量，但同时，一位好奇的读者可以上网探讨更深的细节。”（张林熹，2019：619）西方读者习惯从历史视角或基于意识形态来解读中国当代文学，为此，《三体》英文版的译者刘宇昆有意识地调整了原著的篇章结构，将原为第７章描写主人公叶文洁青年时期所经历的悲惨生活设定为小说开篇。诚然，这种巧妙的处理让刘宇昆创造出了一种熟悉和陌生之间的张力，既满足了西方读者对于本民族语言文化的熟悉感，又体会到了独特的中华文化，这是一位优秀的翻译者所展现出来的实力。

　　（四）译介受众刘宇昆表示：“《三体》是我看过少有的几部中文长篇科幻之一，读过之后我很兴奋，以至于一晚上没睡。

　　我没有想到，中国科幻的水准已经达到了这样的高度，《三体》包含着人类仰望星空的大气魄，绝对是一部大师级的作品。当时我就想要把它翻译成英语，与英美读者分享。“正是有了这样的决心，刘宇昆才能够准确地定位翻译的受众为英语国家的科幻爱好者，并且想要将中国科幻推广出去。

　　由于科幻小说这一概念兴起于欧美国家，所以一直到现在，科幻世界的主要阵营也是在欧美地区，然而欧美国家的科幻小说创作由于过分追求表达形式，作品日趋碎片化、模式化，想象囿于常规，内容晦涩难懂，难以满足读者的阅读期待，西方读者们似乎也对于英雄主义和个人主义产生了疲倦。而来自中国的《三体》系列恰逢其时地填补了这一空缺，以一场充满新奇想象力的盛宴，满足甚至超出了海外读者的阅读期待，为其呈现出一幅关于宇宙文明之间跌宕起伏、玄幻吊诡的生存博弈场景和多维宇宙兴衰交替历程。（吴瑾瑾，2021：176）五、《三体》的成功海外传播的启示近些年来，欧美国家对于非英语科幻的态度逐渐开放，我国也在支持科幻作品的创作以及大力推广中国文化的“走出去”，特别是在刘慈欣等一众优秀的国内科幻作家获得各种国家大奖后，越来越多的人发现了中国科幻的内在潜力。

　　通过《三体》系列科幻小说在海外的成功告诉我们，在内容方面，中国独特的文化背景是我们独特的标记，也是区别于西方科幻的巨大魅力所在。但是，这份本土性也要学会融汇中西，用大胆的创作和想象吸引更多的读者。当然，想要“走出去”自然也要先克服语言上的障碍，一个优秀的译员在其中起到重要的桥梁作用，正是有了像刘宇昆这样有着双重文化背景，且具有专业科幻知识的翻译人员，才能让国外科幻界看到像《三体》这样优秀的科幻作品。同时，传播途径也起到至关重要的作用，在这样一个全球化的时代，科技的飞速发展让中外接触变得方便，社交网络的活跃未尝不是一种低成本的宣传平台，加上中外图书出版机构的配合，中国科幻作品便可获得来自全世界的关注，同时收获了更多海外读者粉丝的持续关注。

　　参考文献：［1］王雪明，刘奕。中国百年科幻小说译介:回顾与展望［J］。中国翻译，2015(6)。

　　［2］吴瑾瑾。中国当代科幻小说的海外传播及其启示——以刘慈欣的《三体》为例［J］。山东大学学报(哲学社会科学版)，2021(6)。

　　［3］吴岩。科幻文学的中国阐释［J］。南方文坛，2010(6)。

　　［4］张林熹。布迪厄社会学理论视角下刘宇昆的译者行为分析［J］。沈阳大学学报(社会科学版)，2019(5)。

　　［5］张琦。《三体》译介及其对中国当代文学海外传播的启示［J］。长江大学学报(社会科学版)，2020(2)。

　　作者简介：代雨晴（1998-），女，汉族，河南鹤壁人，硕士研究生在读，云南师范大学，研究方向：二语习得和应用语言学。


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