威廉·吉布森赛博朋克小说中的逃逸线研究

姓 名: 王盛

学 号: 1023320437

指导教师: 卢艳玲 副教授

一级学科: 中国语言文学

二级学科: 比较文学与世界文学

答辩日期: 2023年5月18日

学校代码： 10233

分 类 号： I106

密 级： 公开

硕士学位论文

MUDANJIANG NORMAL UNIVERSITY

A Study of “Lines of Flight” in William

Gibson's Cyberpunk Novels

By

Wang Sheng

Supervised by Associate Prof. Lu Yanling

A thesis submitted in conformity with the requirements

For the degree of Master of Arts

In Comparative literature and world literature

Mudanjiang Normal University

May 18t

h, 2023

摘要

I

摘 要

美国著名科幻作家威廉·吉布森（William Gibson，1948-）凭借其代表作《神经漫

游者》在科幻文学中掀起了“赛博朋克”的热潮，在这一潮流的推动下，赛博朋克迅速

从文学蔓延至影视、游戏、艺术和文化等诸多领域，成为当今世界广泛流行的亚文化。

威廉·吉布森在他的赛博朋克小说中建构了一个“高科技，低生活”的赛博朋克世界，

信息技术、基因工程等科学技术高度发达，但这些并没有引领人类走向自由与解放，反

而是被资本精英用来作为控制底层民众的工具，整个世界形成了一个巨型的控制社会。

本论文借助吉尔·德勒兹(Gilles Deleuze，1925-1995)的逃逸线理论对威廉·吉布森赛博

朋克小说中各个维度的逃逸线进行分析，旨在进一步探索控制社会的逃逸路线，对控制

社会中人的生存困境给予观照。

论文主体分为三章。第一章主要分析威廉·吉布森赛博朋克小说中逃逸线的形成原

因。作家所建构的赛博朋克世界是控制社会极端发展的产物，随着控制的无限蔓延，底

层民众处于全方位的控制之中，整个社会形成了一个无形“监狱”，而身处其间的人类

也从一个完整的主体被逐渐分解成一个个数字化的、流动的主体。然而在后现代社会，

随着权力的日渐多元化，过去的宏大叙事被解构了，抵抗形式也逐渐从宏观政治转向微

观与差异化，进入到日常生活之中。威廉·吉布森在青少年时期受到了反主流、反权威

的“垮掉的一代”文学以及嬉皮士文化的影响，再加上他阅读了大量具有颠覆性、解构

性的科幻文学作品，这些都对小说中逃逸线的勾勒产生了巨大的影响。第二章主要探讨

威廉·吉布森赛博朋克小说中多维度的逃逸线。在空间维度上，空间与权力有着紧密的

联系。作家通过从中心到边缘的地理空间以及从现实到虚拟的赛博空间两个方面来呈现

对控制社会的逃逸。在身体维度上，赛博朋克时代的控制已经深入到人的身体之内。小

说中的逃逸者划出了身体维度的逃逸线，通过将自己的身体改造成机械和数字两种形式

的赛博格来逃逸控制。在思想维度上，人类的最后一块净土——思维，在赛博朋克世界

中也难以逃脱被控制的命运。作家通过小说中的人物对消费意识形态的解构以及人工智

能的自我觉醒来彰显思想维度的逃逸线。第三章挖掘威廉·吉布森赛博朋克小说中逃逸

线的意义与价值。作家通过呈现多维度的逃逸线，强调对自我价值的探寻以及对自由、

解放的追求，彰显了反异化的人文精神。小说中通过逃逸的方式进入的赛博空间是一种牡丹江师范学院硕士学位论文

II

新型的伊托邦，拓宽了乌托邦文学的维度，其中所塑造的“赛博格”英雄也是英雄形象

的新发展，具有一定的文学史意义。作家通过逃逸线的探索不仅积极地寻找控制社会的

出路，还为人类敲响了末日的警钟，于可能世界中关怀着人类的命运。

本文以赛博朋克经典作家威廉·吉布森的赛博朋克小说为研究对象，回到赛博朋克

小说诞生的语境，通过研究小说中人物的逃逸线来对文本进行解读，对控制社会中人的

生存困境予以深度关照，为人类走出控制社会提供借鉴与反思。

关键词：威廉·吉布森；赛博朋克小说；逃逸线；控制社会

Abstract

III

Abstract

William Gibson (1948 -), the famous American science fiction writer , with his famous

Neuromancer, has set off a wave of “cyberpunk” in science fiction literature. Driven by this

trend, cyberpunk has rapidly spread from literature to many fields such as film, video, games,

art, and culture. It has become a widely popular subculture in the world today. In his cyberpunk

novels, William Gibson constructed a “high-tech, low-life” cyberpunk world with highly

developed science and technology such as IT and genetic engineering. However, these

technologies did not lead humanity towards freedom and liberation, but instead were used by

the capital elite as a tool to control the bottom class of people. The whole world was in control

of these elites. With the help of Gilles Deleuze’s (1925-1995) “lines of flight” theory, this thesis

analyzes various dimensions of “lines of flight” in William Gibson's cyberpunk novels. The

aim of the thesis is to further explore the escape routes of the society of control and give

consideration to the plight of human survival in the society of control.

The thesis is divided into three chapters. The first chapter mainly analyzes the reasons for

the formation of “lines of flight” in William Gibson's cyberpunk novels. The cyberpunk world

constructed by the author is the product of the extreme development of the society of control.

With the endless control, the underlying population is under all-round control, and the entire

society has formed an invisible “prison”, while the human beings in it are gradually

decomposed from a complete subject into digital and mobile subject. However, in the

postmodern society, with the increasing diversification of power, the grand narrative of the past

has been deconstructed, and the form of resistance has gradually shifted from macro politics to

micro and differentiation, entering daily life. During his adolescence, William Gibson was

influenced by the anti-mainstream and anti-authority “Beat Generation” literature and hippie

culture, as well as by his reading of a large number of subversive and deconstructive science

fiction works, which had a significant impact on the outline of “lines of flight” in the novel.

The second chapter mainly discusses the multi-dimensional of the “lines of flight” in William

Gibson's cyberpunk novels. In the spatial dimension, space and power are closely related. The 牡丹江师范学院硕士学位论文

IV

author escaped from the society of control through geographical space from the center to the

edge and cyberspace from reality to virtual reality. In the physical dimension, the control of the

Cyberpunk era has penetrated into the human body. The escapee in the novel draws “lines of

flight” of the body dimension, and escapes through transforming his body into a mechanical

and digital form of cyborgs to achieve out of being controlled. In the ideological dimension,

thought, the last piece of pure land of humanity, is also difficult to escape the fate of being

controlled in the cyberpunk world. The writer reveals “lines of flight” of the ideological

dimension through the deconstruction of consumption ideology from the characters in the

novel and the self-awakening of artificial intelligence. Chapter Three explores the significance

and value of “lines of flight” in William Gibson's cyberpunk novels. By presenting multi-

dimensional “lines of flight”, the author emphasizes the search for self-worth and the pursuit

of freedom and liberation, which demonstrates the humanistic spirit of anti-alienation. The

cyberspace entered through escape in the novel is a new type of E-topia, which broadens the

dimension of utopian literature. The “Cyborg” hero portrayed in the novel is also a new

development of the heroic image, and has certain significance in literary history. Through the

exploration of “lines of flight”, the writer not only actively seeks ways to escape from the

society of control, but also ring the alarm bell for the end of humanity, caring for the fate of

humanity in the possible world.

This article takes the classic cyberpunk novel by William Gibson as the research object.

The present author traces back to the context of the birth of cyberpunk novels to interpret the

text by studying “lines of flight” of the characters in the novel. The thesis deeply cares about

the survival plight of people in the society of control, and provides reference and reflection for

humans to walk out of the society of control.

Keywords: William Gibson; Cyberpunk; Lines of flight; The Society of Control

目 录

绪论 ............................................................................................................. 1

一、威廉·吉布森赛博朋克小说创作 .................................................... 1

二、概念界定 .......................................................................................... 1

(一)赛博朋克小说 ................................................................................ 1

(二)逃逸线 ............................................................................................ 3

三、研究综述 .......................................................................................... 5

(一)国外研究综述 ................................................................................ 5

(二)国内研究综述 ................................................................................ 9

四、研究目的、意义及创新点 ........................................................... 13

(一)研究目的 ...................................................................................... 13

(二)研究意义 ...................................................................................... 13

(三)创新点 .......................................................................................... 14

第一章 威廉·吉布森赛博朋克小说中逃逸线的形成原因 ................... 15

第一节 控制社会:赛博朋克世界的原型 ............................................ 15

一、无形“监狱”:控制的无限蔓延 .................................................... 16

二、分裂主体:从个体到分体 ............................................................ 17

第二节 抵抗形式的变化:走向微观的政治 ........................................ 19

一、去中心的解构思潮:宏大意义的消解 ....................................... 20

二、日常生活中的政治实践 ............................................................. 22

第三节 威廉·吉布森的逃逸体验 ........................................................ 24

一、反主流文学与文化的影响 ......................................................... 24

二、科幻文学的影响 ......................................................................... 27

第二章 威廉·吉布森赛博朋克小说中逃逸线的多维呈现 ................... 30

第一节 转移:空间的逃逸 .................................................................... 30

一、地理空间:中心到边缘 ................................................................ 30

二、赛博空间:现实到虚拟 ................................................................ 33

第二节 改造:身体的逃逸 .................................................................... 35

一、机械赛博格:机械与人的融合 ................................................... 36

二、意识上传:从肉身到数据 ............................................................ 38

第三节 觉醒:思想的逃逸 .................................................................... 41

一、偶像的倒塌:戳穿消费意识形态 ............................................... 41

二、自我的追问:人工智能觉醒........................................................ 43

第三章 威廉·吉布森赛博朋克小说中逃逸线的意义与价值 ............... 47

第一节 反异化:人文精神的彰显 ........................................................ 47 一、反物化:自我价值的探寻 ............................................................ 47

二、解辖域:自由欲望的解放 ............................................................ 50

第二节 继承与革新:文学史意义 ........................................................ 53

一、伊托邦:乌托邦文学的新维度 ................................................... 53

二、赛博格英雄:英雄形象的复归 ................................................... 56

第三节 于可能世界关怀人类命运 ..................................................... 61

一、“巴比伦”的毁灭:敲响人类末日的警钟 .................................... 62

二、数字化生存:控制社会下人类出路的探寻 ............................... 64

结语 ........................................................................................................... 71

参考文献 ................................................................................................... 72 绪论

1

绪论

一、威廉·吉布森赛博朋克小说创作

威廉?吉布森（William Gibson，1948-）是美国著名科幻作家，被称为是“赛博朋克

之父”。1977年威廉·吉布森出版了他的第一部作品《全息玫瑰碎片》（Fragments of

a Hologram Rose），随后他创作了一系列短篇小说包括《约翰尼的记忆》（Johnny

Mnemonic，1981）、《整垮铬萝米》（Burning Chrome，1982）等作品，并没有引起大

的反响，仅在一些小型科幻文学圈子内部流传。1984年他凭借代表作《神经漫游者》

（Neuromancer）拿下了雨果奖、星云奖和菲利普?K?迪克奖三个象征了英语科幻文学界

最高荣誉的奖项，从此在美国乃至世界科幻文学界掀起了“赛博朋克”的热潮。紧接着

威廉·吉布森又在1986年和1988年分别写下了《神经漫游者》的续作《零伯爵》（Count

Zero）和《重启蒙娜丽莎》（Mona Lisa Overdrive），这三部作品共同构成了《蔓生都

会三部曲》（Sprawl Trilogy），成为赛博朋克科幻文学的经典之作。随后，威廉·吉布

森继续创作了《桥梁三部曲》（Bridge Trilogy）包括《虚拟之光》（Virtual Light，1993）

《虚拟偶像爱朵露》（Idoru，1996）《明日之星》（All Tomorrow's Parties，1999）三部

作品，进一步丰富他创造的赛博朋克世界。一些赛博朋克短篇小说则收录在短篇小说集

《全息玫瑰碎片》（Burning Chrome，1986）之中。这些小说共同建构起一个庞大的赛

博朋克世界。

二、概念界定

（一）赛博朋克小说

“赛博朋克”一词最初是由科幻小说作家布鲁斯?贝斯克（Bruce Bethke）在他的小

说《赛博朋克》（Cyberpunk，1983）中首创。这篇发表于《惊奇故事》（Amazing Science

Fiction Stories）科幻杂志上的短篇小说讲述了一群黑客窃取银行巨款的故事。虽然小说

不属于赛博朋克科幻小说的范畴，但作品中的计算机技术、黑客等元素都为之后的赛博

朋克小说提供了重要素材。更为重要的是，小说的名字“赛博朋克”这一新造词语让这

类在当时还相当冷门的科幻小说成功地闯入了大众的视野。1984年，加德纳?多佐伊斯

（Gardner Dozois）敏锐地发现了这一现象，他在一篇发表在《华盛顿邮报》上的文章牡丹江师范学院硕士学位论文

2

——《八十年代的科幻》（Science Fiction in the Eighties）中写道：“那些奇怪的高科技

产品的提供者，他们有时被称为‘赛博朋克’——斯特林、吉布森、施纳、凯迪根、贝

尔”①。其中将威廉·吉布森和布鲁斯·斯特林等具有类似创作风格的作家群体称为“赛

博朋克”。由此，“赛博朋克”作为科幻文学的一种独特风格，正式走进了科幻文学读

者与批评家的视野之中，创作这类作品的作家也被称为赛博朋克作家。随着威廉?吉布

森《神经漫游者》的大举成功，在科幻文学界掀起了一阵赛博朋克热潮。此后，赛博朋

克的“发言人”布鲁斯·斯特林（Bruce Sterling）于1986年在他所编写的《镜影：赛博

朋克选集》（Mirrorshades: The cyberpunk anthology）中，进一步对赛博朋克文学和作家

威廉·吉布森进行介绍，在赛博朋克文学的传播过程中起到了非常重要的作用。在威

廉·吉布森、布鲁斯?斯特林和帕特?卡蒂甘等作家的共同努力之下，它成为了一种新的

科幻文学类型，对之后的科幻文学产生了巨大的影响，其影响范围已经突破了文学领域，

波及到了影视媒体、流行文化和现代生活的方方面面。

“赛博”（Cyber-）是网络的意思，它所代表的是赛博朋克小说中人们所处的“高

科技，低生活”的时代背景。这是一个高科技（High Tech）的时代，人类的科技水平相

当发达，各种生物科技、基因工程都发展到了相当高的水平，克隆技术和基因编辑早已

普及。人们可以用机械的“义肢”替换肉体，对身体进行任意程度的改造，甚至将意识

储存在内存条之中，因此出现了大量人机混合的赛博格形象。拟感技术的发展不仅成功

实现了数字信号对人类感官的模拟，还与消费主义和大众文化相结合，成为新兴的大众

娱乐方式。发达的计算机技术更是这一时代科技水平的代表，这也是赛博朋克时代以赛

博（网络）为名的原因。计算机信息技术的发展使无数信息在虚拟世界中得以进行交换，

也让人类通过脑机接口成功进入了赛博空间（Cyberspace），在由拟像与拟感所搭建的

世界中任意遨游。人工智能的出现更是体现出人类对网络与数据的运用达到了新的高度。

然而，发达的科技并没有实现对人的解放。“赛博”（Cyber-）所指涉的另一层内

涵是控制论（Cybernetics），高科技在控制论资本精英手中成为了囚禁底层人的工具，

绝大多数非精英阶层沦落至社会底层，陷入低生活（Low Life）之中。资本精英通过各

种方式强化对社会的控制，赛博朋克社会正是控制社会极端发展的产物。深处资本精英

控制之下的底层民众不仅面临无穷无尽的监控，甚至连生命安全也无法得到保证，随时

①

Dozois G. Science Fiction in the Eighties[J]. Washington Post, 1984, 30: 9. 绪论

3

处于危险之中。整个赛博朋克世界宛如一个“社会达尔文主义实验，无聊的实验设计者

不断按着快进键，让它变得混乱而疯狂”①。资本精英还不断引导民众的欲望，通过各

种手段对民众进行思想辖域，从而实现自身的统治。因此，“赛博”一词不仅是指赛博

朋克世界发达的科技水平，还传达出这一时代人的生存困境。“高科技，低生活”是对

这一时代最贴切的描述。

而“朋克”（Punk）虽有流氓、垃圾的意思，在这里则代表了赛博朋克世界中底层

人在面对强大控制时的反抗，体现出鲜明的“朋克精神”。朋克最初指的是20世纪70

年代的朋克音乐。这种音乐以“三分钟、三和弦”为主要特征，强调简单、快速、喧嚣、

重复。后来逐渐演变为一种朋克文化。成员大多穿着破旧、紧身、深色的衣裤，留着鸡

冠头或光头，他们在身上很多部位穿刺、打孔，上饰环。青年通过这种方式表达一种“反

主流，反权威，反媚俗”的态度，具有明显的反文化倾向，赛博朋克正是传承了这种朋

克精神。在威廉·吉布森的赛博朋克小说中，主人公大都是社会底层的人物。底层视角

的选取体现了对底层人物命运的关注，通过他们的视角来更加直观地呈现赛博朋克世界

对底层人的控制，揭示造成他们生存困境的原因，从而表达一种鲜明的反抗精神。

威廉·吉布森的赛博朋克小说展现的不是以往科幻作品经常描写的未来战争、太空

歌剧、外星人接触等内容，而是近未来人类社会“高科技、低生活”的全新图景。作家

在赛博朋克小说中建构了一个赛博朋克世界，讲述了深深处在资本精英控制下底层人物

反抗压迫、争取自由的故事。

（二）逃逸线

作为西方后现代哲学中非常重要的组成部分，法国理论家吉尔·德勒兹(Gilles

Deleuze)和菲力克斯·伽塔利(Felix Guattari)共同提出的“精神分裂分析(Schizoanalysis)”

对西方现当代哲学产生了非常重要的影响。在他们合著的《反俄狄浦斯》一书中，两人

将矛头对准了以弗洛伊德为代表的精神分析理论和资本主义社会，在利用马克思主义对

精神分析学进行改造的基础上，建构起“唯物主义的精神病学”②。通过精神分裂分析

“将流解放出来”③，生成“精神分裂者”，这些被释放欲望的精神分裂者将沿着逃逸

线最终冲破资本主义社会对其的辖域化。逃逸线(Lines of Flight)作为精神分裂分析中的

①

[美]威廉·吉布森.神经漫游者[M].Denovo译.南京:江苏文艺出版社,2013:8.

②

[法]德勒兹.哲学与权力的谈判[M].南京:译林出版社,2012:19.

③

[法]德勒兹.哲学与权力的谈判[M].南京:译林出版社,2012:24. 牡丹江师范学院硕士学位论文

4

重要概念，是带领欲望机器走向欲望政治的关键。

在《千高原》中德勒兹和伽塔利强调事物之间的联系，将事物看成是“组装

(assemblages)或多样性，通过揭示各种力来理解事物，而不是认为事物由各种静态本质

形成”①。因此，“线”就成了理解事物动态过程的绝佳工具。在他们看来，“无论是

作为个体还是群体，我们都被线所穿透……我们是由线所构成”②。德勒兹和伽塔利在

《千高原》中将线分成了三类：坚硬线、柔韧线和逃逸线。第一种线是坚硬线，也称克

分子线。是切分式、节段式的线，它“通过二元对立的符码对社会关系加以划分、编序、

分等和调整，造成了性别、种族和阶级的对立，把现实分成了主体和客体”③。通过明

确的切分来“强行规定界域与编码”④，是对思想的意识形态化，也是对欲望的辖域化。

第二种线是柔韧线，也称分子线。柔韧线虽然也具有切分性，但是却总是游离于第一种

线之外，“两条线不停地相互干扰、相互作用，彼此将一股柔顺之流或一个僵化之点引

入到对方之中。”⑤它能带来一定程度的解辖域化，但又没有完全逃离僵化的切分，是

游走于固守和逃逸之间的一条线。第三种线是逃逸线。逃逸线是一条积极的，旨在破除

二元对立的线，走向完全的解辖域化。这条线“更具有游牧性质，它越过特定的界限而

达到事先未知的目的地，构成逃逸路线，突变，甚至量的飞跃”⑥。

在德勒兹看来，逃逸线是上述三种线中最具有解放性质的。逃逸线并不是逃离现实，

德勒兹强调：“针对逃逸线之认识，唯独不可念想逃避生活或放弃生命，那是最糟糕的

谬误。”⑦从原始社会至今，人类总是处于各种习俗、法律、规范等编码之中。人类的

欲望不断被辖域化，被囚禁在符合特定时代和社会要求的范围之内，也不断被引导，导

向特定的方向。而逃逸线旨在冲破惯例、解构社会编码，释放出被辖域与引导的人类欲

望，从而生成富有差异的新的生命形态。辖域最初是生物学中的概念，指动物对狩猎、

进食等领地的划分。德勒兹和伽塔利在他们的理论中用辖域化来指对人的欲望进行规训

与圈禁的过程。逃逸线正是将欲望从压抑性限制中解放出来的解辖域化的运动。由此带

来的便是全新的生成，逃逸线与生成紧密地联系在一起。在德勒兹看来，“我们自身只

①

曾静.论吉尔·德勒兹的逃逸线[J].重庆交通大学学报(社会科学版),2017(04):99.

②

[法]德勒兹·加塔利.资本主义与精神分裂 卷2 千高原[M].上海:上海书店出版社,2010:282.

③

陈永国.理论的逃逸[M].北京:北京大学出版社,2008:119．

④

董树宝.西方文论关键词 逃逸线[J].外国文学,2020(04):119.

⑤

[法]德勒兹·加塔利.资本主义与精神分裂 卷2 千高原[M].上海:上海书店出版社,2010:274.

⑥

陈永国.理论的逃逸[M].北京:北京大学出版社,2008:120.

⑦

DELEUZE G, CLAIRE P. Dialogues[M].Paris: Flammarion,1996:49.转引自曾静.论吉尔·德勒兹的逃逸线[J].重庆交

通大学学报(社会科学版),2017:100. 绪论

5

是一条抽象的线，就像是一支穿越空间的箭……我们像所有的人那样进行生成……我们

进入到生成—动物之中，进入到生成—分子之中，最终进入到生成—难以知觉之中”①。

生成—女人是对男女性别划分的解构，生成—动物则解构了人与动物之间的绝对划分。

在这里，逃逸线所带来的生成便是对辖域所造成的二元对立的解构，是一种不断处于开

放状态的居间性。因此，遵循逃逸线的过程便是人不断解放思想，进而解放自己的过程。

这一过程同样也关涉着变革的可能。逃逸线是德勒兹和伽塔利为冲破资本主义公理系统

而提供的一条“革命道路”。通过逃逸线成功释放欲望的精神分裂者将成为游牧在资本

主义社会中的一个个欲望机器，充满了革命的潜能。

威廉·吉布森所创造的赛博朋克世界是控制社会极端发展的产物，在这样一个世界

中，资本精英通过高度发达的科技对底层民众进行深度控制。威廉·吉布森在小说中塑

造了大量不甘于忍受资本精英奴役，试图挣脱控制、寻求自由的人物。事实上，这些人

物摆脱控制的过程恰恰遵循了逃逸线的要求，都是在解辖域中不断走向生成，与逃逸线

的精神内核是相契合的。因此，逃逸线理论与所选文本具有高度的贴合度，能够更加深

入地阐发威廉·吉布森赛博朋克小说的价值。本文借助德勒兹和伽塔利的逃逸线理论，

试图对威廉吉·布森赛博朋克小说中底层人物的各种逃逸线进行分析，揭示控制社会中

人的生存困境。在对这些逃逸者的价值进行肯定的同时，进一步对威廉·吉布森通过逃

逸线所找寻到的控制社会人类的出路问题进行探讨。

三、研究综述

（一）国外研究综述

国外对威廉·吉布森赛博朋克小说的研究主要集中在以下几个方面：

科技人文研究：威廉·吉布森的赛博朋克小说展现的是后人类社会的图景，在高科

技低生活的社会中，人与科技的关系成为国外研究者关注的对象。1989年，米里扬?格

雷泽（Miriyan Glazer）在《“内现外”：威廉·吉布森虚拟世界中的浪漫主义、神经学

和死亡想象》（" What is Within Now Seen Without": Romanticism, Neuromanticism, and the

Death of the Imagination in William Gibson's Fictive World）中认为吉布森的“赛博朋克”

小说创造性地弥合了科学和文学文化、人类和机器的鸿沟，由此凸显了吉布森小说的现

①

[法]德勒兹·加塔利.资本主义与精神分裂 卷2 千高原[M].上海:上海书店出版社,2010:279. 牡丹江师范学院硕士学位论文

6

实价值。1991年，大卫?米德（David Mead）在《威廉·吉布森长篇小说中的技术变形：

<神经漫游者><零伯爵>和<重启蒙娜丽莎>》（Technological Transfiguration in William

Gibson's Sprawl Novels: Neuromancer, Count Zero, and Mona Lisa Overdrive）中认为吉布

森作品中的人物可以利用技术以某种有意义的方式重新塑造自己，实现理想的自我。研

究着重强调了科技对人的解放维度，对未来的科技发展持积极肯定的态度。小伊斯特万

?希塞里?罗内（Istvan Csicsery-Ronay Jr.）在1992年发表的《多愁善感的未来主义者：

威廉·吉布森<神经漫游者>中的控制论与艺术》（The Sentimental Futurist: Cybernetics

and Art in William Gibson's Neuromancer）中表达了与大卫·米德不同的观点。他从控制

论的角度出发，认为吉布森试图采用新未来主义的艺术和技术社会视角，尽管是感性的，

但并没有庆祝自主技术的必然胜利。2019年，阿努格拉·桑托索（Dea Anugrah Santoso）

和Mamik Tri Wedawati在《威廉·吉布森<神经漫游者>中的超真实身份》（Hyperreal

Identity in William Gibson’s Neuromancer）中从鲍德里亚的超真实理论出发，认为《神

经漫游者》中主人公的身份处于不断流动的状态，其身份建构完全依赖其所拥抱的技术

的不断演化，从而形成一种超真实的身份。研究探讨了技术对人身份建构的巨大影响作

用，有助于深入理解后人类时代人与科技之间的复杂关系。可以看到学者对威廉·吉布

森的研究也大多涉及后人类思想、科技人文关怀等方面。

后现代资本主义政治经济研究：弗雷德里克?詹姆逊（Fredric Jameson）是运用马克

思主义理论研究后现代文化的代表学者，他在《全球化与赛博朋克》（Globalization and

Cyberpunk）中运用政治、经济等角度对赛博朋克文化进行研究，认为威廉·吉布森的

赛博空间概念不仅预示着未来，同样也反映了当下的症候，揭示了后现代性和全球化的

一些特征。1997年，塔玛·利弗（Tama Leaver）在《威廉·吉布森的<神经漫游者>和

雷德利·斯科特的<银翼杀手>中的后人文主义与生态毁灭》（Post-Humanism and Ecocide

in William Gibson's Neuromancer and Ridley Scott's Blade Runner）中认为，在《神经漫游

者》中，后人类不是新的无国界社会的化身，而是晚期资本主义世界的化身和噩梦。2005

年，班贾明·费尔（Banjamin Fair）在《步入轨道：威廉·吉布森<神经漫游者>中的后

现代身份与政治选择》（Stepping Razor in Orbit: Postmodern Identity and Political

Alternatives in William Gibson’s Neuromancer）中发掘了《神经漫游者》中常常被其他

研究者所忽视的锡安群岛存在的意义，将其理解为小说中异化设定的另一种政治替代，绪论

7

是一种具有乌托邦性质的政治飞地。研究同时认为威廉·吉布森的小说是当代西方社会

的社会评论，揭示了技术和全球资本主义是如何影响现实社会的。2019年，布伦特·瑞

安·贝拉米（Brent Ryan Bellamy）在《<神经漫游者>：晚期化石资本的文化逻辑？》

（Neuromancer: The Cultural Logic of Late Fossil Capital?）中从能源无意识理论出发，将

威廉·吉布森的《神经漫游者》视为一部晚期化石资本的小说，认为小说中拥有丰富化

石燃料的世界会引发对未来能源丰富的虚幻愿景，但其依然受制于晚期化石资本的技术

依赖和能源消耗。研究试图阐明晚期化石资本所建立的世界僵局及其所构成的能源转型

的极限，有助于深入理解当今资本主义国家的经济发展。

赛博格研究：威廉·吉布森的小说中涉及大量的电子人、生化人，这正是唐娜?哈

拉维（Donna Haraway）所定义的“赛博格”。哈拉维在《类人猿、赛博格和女人——

自然的重塑》（Simians, Cyborgs and Women: The Reinvention of Nature）中认为赛博格

是“一种控制论的有机体，是机械与有机体的混合物，它既是社会现实的产物，也是虚

构小说的产物”①。哈拉维同时将赛博格身体与女性主义相联系，认为赛博格不仅打破

了人与机器的界限，也消解了男女性别的二元对立。2005年，安德鲁M·巴特勒（Andrew

M. Butler）在《威廉·吉布森：神经漫游者》（William Gibson: Neuromancer）中探讨了

小说中的性别与性、死亡本能和后现代主义，从女性主义的角度看到了作品中对男女二

元对立的性别的消解。2015年，桑亚特·萨塔尔（Sanyat Sattar）和阿布·萨利赫Md·拉

菲(Abu Saleh Md. Rafi)在《威廉·吉布森<神经漫游者>中的赛博格实体：理想主义的“赛

博格宣言”？》（The Cyborg Entity in Gibson’s Neuromancer: An Idealistic “Cyborg

Manifesto?”）中认为威廉·吉布森的《神经漫游者》是最早歌颂女权主义和女性的开

创性小说之一。小说中的赛博格实体创造了后现代和后性别的条件，最终帮助女性超越

所谓的“生物”限制。但同时也认为这样一种赛博格并不能完全逃脱性别政治的控制，

依旧会陷入父权制通过性别信息对身体所进行的重新描述之中。该研究有别于其他将赛

博格身体解读为一种女性解放的观点，通过对《神经漫游者》的赛博格研究，反思了哈

拉维《赛博格宣言》的过度理想主义观点，有助于形成对赛博格理论的辩证理解。

空间研究：在西方文论“空间转向”的背景之下，威廉·吉布森在其赛博朋克小说

中实现了人的思维与网络的连接，创造了一个虚拟的赛博空间，引起了学者的广泛关注。

①

[美]唐娜·哈拉维.类人猿、赛博格和女人:自然的重塑[M].陈静等译.郑州:河南大学出版社.2012:205. 牡丹江师范学院硕士学位论文

8

1995年，托马斯A·布雷德霍夫特（Thomas A. Bredehoft）在《吉布森连续体：赛博空

间与吉布森的默文·基恩故事》（The Gibson Continuum: Cyberspace and Gibson’s Mervyn

Kihn Stories）中认为威廉·吉布森的网络空间是“梦想”实现的地方，它代表了幻觉经

验和根斯巴克未来主义结合的图像学，强调了赛博空间是作家的一种乌托邦式的梦想。

2009年，多琳·哈特曼（Doreen Hartmann）在《作为文化实践的空间建构：从后现代

空间概念的角度解读威廉·吉布森的<神经漫游者>》（Space Construction as Cultural

Practice: Reading William Gibson’s Neuromancer with Respect to Postmodern Concepts of

Space）中认为威廉·吉布森在呈现物理空间和赛博空间之外还引入了大量叠加的空间

概念，并且从德·赛托的日常生活实践理论出发，认为所有空间都是通过移动的方式打

开的，这种不断的运动以及不同空间的叠加使得空间的边界更加模糊，研究进一步深化

了对威廉·吉布森小说的空间解读。2014年，韦斯利·道尔顿（Wesley Dalton）在《反

射空间：“异托邦”与威廉·吉布森<神经漫游者>中的空间创造》（Reflected Spaces:"

Heterotopia" and the Creation of Space in William Gibson's Neuromancer）中从福柯的“异

托邦”理论和詹姆逊的空间理论出发，认为威廉·吉布森通过《神经漫游者》创造了一

个充满焦虑的世界，并且这些焦虑不断从“真实”空间转化到“超真实”的赛博空间之

中。研究发掘了《神经漫游者》的空间理论价值，是阐释福柯“异质拓扑学”复杂性的

绝佳文本。

叙事研究：对威廉·吉布森赛博朋克小说进行叙事上的解读也是外国学者研究的重

要方面。1992年，克莱尔·斯庞斯勒（Claire Sponsler）在《赛博朋克与后现代叙事的

困境：以威廉·吉布森为例》中（Cyberpunk and the Dilemmas of Postmodern Narrative:

The Examples of William Gibson）分析了《神经漫游者》中的后现代叙事困境。认为威

廉·吉布森虽然成功地描写了技术和文化的变迁，但他没有叙述对象、事件、语言和意

义之间的关系，认为这是所有后现代小说共同的症候。2000年，丹尼尔·蓬迪（Daniel

Punday）在《赛博空间的叙事建构：阅读<神经漫游者>，阅读赛博空间辩论》（The narrative

construction of cyberspace: Reading Neuromancer, reading cyberspace debates）中认为威

廉·吉布森在《神经漫游者》中通过操纵赛博空间使传统叙事元素产生了新的效果，研

究揭示了赛博空间话语的构建过程，有助于理解威廉·吉布森小说中的赛博空间叙事特

色。 绪论

9

综上所述，国外对威廉·吉布森赛博朋克小说的研究兴起于他所掀起的“赛博朋克”

热潮之中，学者将威廉·吉布森的赛博朋克小说视为典型的后现代文本进行深入分析，

开始时间较早且整体上具有一定的系统性。在对威廉·吉布森的作家研究方面，有多部

专著问世。在研究角度上也呈现出一定程度的丰富性，主要有科技人文研究、后现代资

本主义政治经济研究、赛博格研究、空间研究和叙事研究。但是大多数研究主要集中在

对威廉·吉布森《神经漫游者》单部作品的解读上，从他赛博朋克整体作品出发进行的

研究相对较少，缺乏对其赛博朋克小说的宏观把握。同时，相关研究对底层个体的生存

困境与反抗、逃逸策略的关注也相对不足，仍存在进一步研究的可能性。

（二）国内研究综述

上海教育出版社在1999年出版的《神经漫游者》中译本首次将威廉·吉布森的作

品介绍到中国。2002年，杂志《科幻世界》向读者介绍了威廉·吉布森和赛博朋克科幻

小说，并且在随后的几年陆续刊登了威廉·吉布森的其他优秀作品，扩大了威廉·吉布

森和赛博朋克的影响。2010年以后威廉·吉布森得到了国内出版商的重视，几部作品

的中译本相继同读者见面，逐渐被中国读者所熟知。2013年江苏文艺出版社出版的《神

经漫游者》在翻译方面受到了读者的欢迎，进一步提高了威廉·吉布森作品在国内的接

受度。国内在对威廉·吉布森的研究方面起步较晚，最早的一篇专门研究威廉·吉布森

的文章是胡戈在2007年发表于《时代文学（理论学术版）》上的《后现代危机：评威

廉·吉布森的赛博朋克科幻小说》。他认为威廉·吉布森的赛博朋克作品应当作为绝佳

的后现代文本受到批评者的重视。在文学研究中，学者长期将科幻文学视作通俗和流行

文学排斥在主流文学之外，但近几十年科幻文学与主流文学交流的日益增多，随着作家

素质和创作技巧的日益成熟，科幻文学得到了越来越多学者的认可。目前国内对于威

廉·吉布森的研究主要集中在以下几个方面：

科技人文研究：威廉·吉布森赛博朋克小说中所呈现的世界是“高科技，低生活”

的反乌托邦世界，各种科技如基因编辑、克隆技术和信息技术等都非常发达，但是这些

都没有被用来帮助人类走向自由与解放，反而是被跨国公司、财团中的资本主义精英用

来作为控制底层人民的手段。因此对威廉·吉布森赛博朋克小说进行科技人文的解读也

构成了学者研究的重心。胡戈最早在《威廉·吉布森的赛博朋克小说与后人类世界》（职

业时空，2007年第19期）中就涉及到了对人与现代科技关系的反思。朱钰婷的《威牡丹江师范学院硕士学位论文

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廉·吉布森赛博朋克小说中的科技伦理研究》（武汉大学，2019年）以科技伦理为切入

点，从威廉·吉布森赛博朋克小说中的环境伦理、虚拟信息伦理以及生命伦理三个方面


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