中文论文题目：周而复始——时间循环电影多重主体的建构机制及人文意涵研究（毕业作品《过生日》）

英文论文题目：A Study on the Construction Mechanism and

Humanistic Implications of Multiple Subjects in

Time Loop Movies (Graduation works: Happy

Birthday)

申请人姓名： 周玖宏

指导教师： 王艳

合作导师： 无

专业名称： 广播电视

研究方向： 影视编导

所在学院： 传媒与国际文化学院

论文提交日期 2023年 6月22日 周而复始——时间循环电影多重主体的建构机制

及人文意涵研究（毕业作品：《过生日》）

论文作者签名:

指导教师签名:

论文评阅人1： 隐名评阅

评阅人2： 隐名评阅

评阅人3： 隐名评阅

评阅人4：

评阅人5：

答辩委员会主席： 程蔚东/一级编剧/浙江广播电视集团

委员1： 胡志毅/教授/浙江大学

委员2： 张勇/百人计划研究员/浙江大学

委员3： 周丽英/副编审/浙江大学

委员4：

委员5：

答辩日期： 2023年6月2日

II

摘 要

时间循环电影将故事首尾相接，把因果无缝衔接，情节无始无终，时空周而复始，

使得该题材影片成为宿命论或自我成长等无限循环主题的最佳载体，塑造出独特的电影

叙事结构，传递出鲜明的哲学思辨色彩。这类电影的终极意义并不在于让观众沉浸于

“事情如果可以重来”之类的无用想象，而在于对有关时间运动及其意义的探索，对人

类本质及其命运的追问。时间循环电影的非线性复杂叙事也让其呈现出了后现代拼贴、

戏剧冲突激烈等特征，具有一定的观影门槛，同时它还指出了当下人们的后现代处境以

此揭示时代真相，为观众带来全新的视听体验。

本文以时间循环电影为研究对象，着重分析“时间循环”作为一种特殊的电影类型

化情节，在影片的主体构建、叙事时间和影像表达等方面的特征，并探索出导演通过循

环结构去表现哲学思辨及引导观众反思人生价值的创作路径。文章主要由五个章节组成，

第一章分为绪论，主要是对时间循环电影的研究背景和意义进行分析和阐释，其次介绍

本文用到的研究方法，最后对时间循环电影的相关文献进行综述，对不同研究者的论点

进行分析和整理，为本文提供参考和思路。第二章到第五章为论文的主体部分：第二章

节根据时间循环电影中循环构建方式的不同对其惯例模式进行界定，对其兴起进行溯源、

梳理其发展演变的脉络，并总结出该类型影片在每个发展阶段的特征；第三章节分析了

时间循环电影中主体多重性的建构原则，重点讨论了时间主体化、人物多重化及叙事游

戏化对影片多重性塑造以及复杂化叙事起到重要作用和积极影响；第四章节对时间循环

电影中多重主体的影像表达进行分析，聚焦影片中悬念的设计手法并基于热拉尔·热奈

特的叙事时间理论，分别从时序和时频的角度，对两种惯例形态中时间和情节的组织与

呈现方式的异同进行分析，总结出了该类影片的多元结局类型；最后，本文的第五个章

节主要探讨的是时间循环电影中“无限循环”的叙事结构背后暗含的社会矛盾和人们的

焦虑心理，分析该类型电影传达出的更深层的文化隐喻和人文价值。

关键词：时间循环电影；叙事结构；游戏化；建构原则

III

ABSTRACT

Time loop movies have a unique film narrative structure and distinct philosophical

speculation characteristics, which connects the story from beginning to end, seamlessly

connects cause and effect, makes the ending of the film has no beginning and no end, and

time and space start over and over again, making the film of this theme a carrier of infinite

cycles such as fate, sin or self-growth. The ultimate significance of this kind of film is not to

immerse the audience in useless imagination such as "if things can be repeated, what will

happen?", but in the exploration of the movement of time and its meaning, and the pursuit of

the essence of human nature and human’s destiny. The non-linear complex narrative of time

loop film presents the characteristics of postmodern collage and intense dramatic conflict,

which has a certain threshold for viewing movies, and at the same time it reveals the truth of

the times and points out the postmodern situation of people in nowadays, bringing audience a

new audiovisual experience.

This paper takes time loop movies as the research object, focuses on analyzing the

characteristics of time loop movies as a new type of film plot in terms of subject construction,

narrative time and image expression, and explores how the directors use the time-cycle

structures to express philosophical speculation and guide the audience to reflect on the path of

life value. This paper is mainly composed of five parts. The first chapter is the introduction,

which mainly interprets and analyzes this research background and significance of time loop

movies. Secondly, it introduces the research methods used in this article. Finally, it analyzes

the relevant literature about time loop movies. Summarize, sort out and analyze relevant

arguments to provide references and ideas for the writing of this paper. Chapters 2 to 5 are the

main body of this paper: The second chapter defines its conventional mode according to the

different ways of cycle construction in time cycle movies, traces its rise and sorts out its

development and evolution, and lays the foundation for the writing and related interpretation

of the following texts. The third chapter analyzes the construction principles of the

multiplicity of subjects in time cycle movies, focusing on the role and influence of time

subjectification, character multiplicity and narrative gamification on the shaping of film

multiplicity and complex narrative. The fourth chapter analyzes the image expression of

multiple subjects in time cycle movies, focusing on the suspense design techniques in the film

and based on Gérard Genette’s narrative time theory, from the perspective of time sequence

and time frequency, the two analyzed organization and presentation of time and plot in this

conventional form, and summarized the multiple ending types of this type of film. Finally, the

fifth chapter of this article mainly discusses the social contradictions and people's anxiety

hidden behind the "infinite loop" narrative structure in time loop movies, and analyzes the

IV

deeper cultural metaphors and humanistic values conveyed by this type of movies.

KEY WORDS: Time loop; Narrative structure; Gamification; Constructive principles

目 录

1 绪论 ......................................................................................................... 1

1.1 研究背景 ........................................................................................... 1

1.2 研究意义 ........................................................................................... 2

1.2.1 理论意义 ..................................................................................... 2

1.2.2 实践意义 ..................................................................................... 2

1.3 文献综述 ........................................................................................... 3

1.3.1 国外研究现状 ............................................................................. 3

1.3.2 国内研究现状 ............................................................................. 5

1.4 研究方法 ........................................................................................... 6

2 时间循环电影概述 ................................................................................ 6

2.1 时间循环电影的形态惯例 .............................................................. 6

2.1.1 “土拨鼠日环”模式 ...................................................................... 7

2.1.2 “莫比乌斯环”模式 ...................................................................... 8

2.2 时间循环电影的兴起渊源 .............................................................. 9

2.2.1 现代科学猜想的提出 ............................................................... 10

2.2.2 后现代主义思潮的盛行 ........................................................... 11

2.3 时间循环电影的发展演变 ............................................................ 12

2.3.1 探索期:严肃的哲学思辨.......................................................... 13

2.3.2 发展期:娱乐性审美游戏.......................................................... 14

2.3.3 成熟期:类型化情节设定.......................................................... 15

3 时间循环电影中主体多重性的建构原则 .......................................... 17

3.1 赋权与物化:时间的主体化 ........................................................... 17

3.1.1 塑造人物弧光的关键 ............................................................... 17

3.1.2 推进故事发展的原因 ............................................................... 18

3.2 分化与具象:人格的多重化 ........................................................... 19

3.2.1 异时段的“同我”演变 ............................................................... 19

3.2.2 同时段的“异我”共存 ............................................................... 20

3.3 重复与回环:叙事的游戏化 ........................................................... 22

3.3.1 无限重生的闯关模式 ............................................................... 22

3.3.2 因果叠加的嵌套时空 ............................................................... 23

4 时间循环电影中多重主体的影像表达 .............................................. 25

4.1 重构时间:过去与未来的重叠 ....................................................... 25

4.1.1 固定时间的反复回溯 ............................................................... 25

4.1.2 多层时间的交错相接 ............................................................... 27 4.2 限制视角:碎片与断点的交织 ....................................................... 28

4.2.1 关联片段的故意切分 ............................................................... 29

4.2.2 视点间隔的频繁利用 ............................................................... 30

4.3 多元结局:闭环与开放的互融 ....................................................... 31

4.3.1 转机型的闭环结局 ................................................................... 32

4.3.2 多解读的开放结局 ................................................................... 33

5 时间循环电影中多重主体的人文意涵 .............................................. 33

5.1 无限时间与有限生命 ..................................................................... 33

5.2 轮回宿命与选择困境 ..................................................................... 35

5.3 社会矛盾与心理异化 ..................................................................... 36

结语 ........................................................................................................... 39

参考文献 ................................................................................................... 41

附录:参考影片列表 ................................................................................. 44

1绪论

1.1 研究背景

永无止尽地流逝着的时间，自古以来都是造成人类内心焦虑的重要因素之一。其作

为一种客观而又抽象的存在，展现出亘古永恒和绵延不断的特性。与之相照，人的生命

显得愈加短暂。当时间变成一串刻板的数字，并与人的生命相关联捆绑时，它所带来的

便不只是秩序，更多还有绝望和压抑。人类出于 “木乃伊情结”1发明了照相术与时间

抗衡，而被称为“第七艺术”的电影，则可以纪录和还原更加完整的时段，甚至达到

“创造出一个符合现实原貌而时间上独立存在的理想世界”2。

在后现代语境下，这种传统的时间观念被消解并获得了一种全新的表达方式，具体

表现为“时间的循环”“命定的巧合”和“邪恶暴力的轮回”等隐喻叙事，电影导演们

也将此种概念作为灵感来源运用到自己的创作表达之中，由此产生了一系列以“时间循

环”为题材的影片。该类电影隶属于时空旅行题材电影的亚类，常常因其内容令人费解

而被冠以“烧脑”之名。从时间循环类电影的“鼻祖”《土拨鼠之日》（Groundhog Day，

1993）在美国上映，获得第47届英国电影学院奖最佳原著剧本奖。到《源代码》

（Source Code，2011）以3200万美金的低成本在全球范围内创造超过1.2亿美元的票

房，再到《棕榈泉》（Palm Springs，2020）因在圣丹斯电影节上巨额的交易记录，成为

当年备受瞩目的影片。时间循环电影已经屡次在国际上赢得荣誉，多次斩获国际大奖。

这类题材的影片往往因其错综复杂的剧情呈现掀起受众观影讨论的热潮，又因其题

材和叙事结构的特殊性，使之被赋予了一种哲学的思辨性和宗教的禅意，形成了一种极

具标识度的叙事范式和鲜明的思辨色彩。时间循环电影构建的多重主体性让影片中的主

角得以从其他时空维度窥视自我，把自己辨识为他者，以“第三者”的角度进行自我审

视与修正的双重建构。因此对时间循环电影进行研究，探索其创作特点和手法，一方面

有助于我们对这类作品的“谜题叙事”进行解密，破解作者的影像创作密码，更好地理

解电影内容，创新同类型的电影作品。另一方面，也能帮助观影者对自身进行反思，以

拉康的“镜像理论”为依据，将关于“我”的镜像寓言投射于影片中具象化的多重人格

主体之上，便能够在周而复始的循环中不断完善自我认知，从而实现自我价值。

1

“木乃伊情结”是法国电影理论家安德烈巴赞在探讨影像起源问题时提出的概念，木乃伊是古埃及人用以追求肉

体“永生”的媒介，巴赞认为，用绘画、影像等再现手段的内在诉求正是来源于“木乃伊情结”。

2

[法]安德烈·巴赞.电影是什么[M].江苏教育出版社.2005:8.

1.2 研究意义

1.2.1 理论意义

在理论意义上，一方面，相较于已经被大众所熟知的，并且具备相对完整研究内

容体系的类型电影，如歌舞片、恐怖片和战争片等，时间循环电影作为科幻片的亚类

时间旅行类里的一个分支，尽管从九十年代初到现在，市场上已涌现出了此类题材的

大量优秀作品，但学者们对这一类型影片的研究还相对较少，更是缺乏全面的系统性

阐释。多数的学者把研究聚焦于此类题材电影所形成的独特环形叙事结构上，对影片

中作为主体的人物和时间的分析较为薄弱。本文试图对时间循环电影中的主体进行探

讨，梳理主体与叙事之间的关系，并挖掘在此题材之下蕴含的人文意涵，以在现有的

研究基础上，丰富对此类电影的研究视角和研究内容，形成相关研究的整体性论述。

另一方面，在历史发展长河中，在诸多思想家的不懈努力之下，“时间循环”这一

概念被提升为颇具深刻影响的哲学学说。因此时间循环电影自带宗教意味和哲学属性，

加上多数影片中呈现出来的主体人物的多重人格现象，本文尝试从精神分析学和哲学

的角度去探讨这类电影所体现的主体的多重性以及这背后所隐含的“人生的价值及存

在意义”这一哲学命题，拓展研究此类电影的理论视野。

1.2.2 实践意义

尽管在当下的现实世界中，时间循环的科学性仍需进一步证实。然而，以此为主

题的电影却已传达出人类长久以来的思索和期待：假如历史能被改写，假如未来能被

预见，假如现实能被操纵，那么人生将会如何？时间循环电影呈现出来的首尾相接的

环形结构，无疑充满了宿命轮回色彩，也正是对时间、命运、生存等问题的深刻思考，

该类影片更是反映了当今社会中人的真实境遇：在主体丧失以后，人们由于无法找到

自己的价值根基，而感到焦虑惶恐与迷茫困惑。

事实上，这类主题影片的最终目的并不是要让观众沉迷在“如果一切都能重新开始

会如何？”或是“陷入时间循环该如何应对”之类的无用想象，恰恰与此相反，该类影

片中被陷循环的人物通常会设法采取行动，选择从这个循环中挣脱出来，并努力地扭转

事态发展方向，使事件朝积极的方向进行。因此，研究该类型电影帮助观影者实现以旁

观者的视角，从循环时空中不同主体的多元维度进行自我关照以及自我肯定与否定，以

“本我”去审视“他我”，从而更加直观坦诚地面对真实的自己，认清“镜中我”的不

足，并寻求改善方法。

此外，电影行业作为一种追求高商业利润的产业，一贯有着“流水线”式的工业

化制片方式，在某一类型影片获得成功后，往往会出现“批量复制”的现象。但在时

间循环电影出现并收获良好反馈之后，模仿的作品却仍旧很少，其原因主要在于该类

型影片对剧本结构和拍摄方式有着极高要求。研究该类型影片的创作模式与方法，破

解国外优秀影片的创作特点和手法，对于国内作者在创作该类影片时也有一定的借鉴

意义。

1.3 文献综述

尽管时间循环题材类电影一经上映总是能够引起热议，受到广泛关注，但是由于

该类型的电影数量相对较少，并且因其复杂的叙事结构使得影片故事情节难以理解而

造成受众人群较窄，使之并不能够成为一种被大众广泛接受和认可的类型影片，因此

学术界对时间循环类题材的电影研究相对较少。目前笔者搜集到的有关时间循环电影

的理论著作数量并不十分丰富，但与时间循环电影相关的影像材料和文献资料，包括

专著、期刊以及会议论文等，均对笔者收集整理相关资料及观点，明确研究方向和行

文思路提供了很大程度上的帮助。

1.3.1 国外研究现状

笔者在“web of science”和“谷歌学术”以“time loop”“time cycle”为关键词

进行搜索，筛选过后整理出其中与电影研究相关的文章17篇。笔者经过仔细阅读，对

国外研究文献进行分类，发现目前国外对时间循环电影研究的文献大多是在后现代语

境下对单部作品的叙事策略及视听语言进行研究，将时间循环电影视为典型的后现代

文本，并且强调其“无序”“拼贴”“重复”的非线性叙事特点所影射的现实意义。

认为这一类型电影的目的并不让我们在自己的幻想中无限循环，从而远离现实生活中

可能面临的问题和困难，而是强调乐观和希望在我们在认识自己、寻求人生意义和价

值的过程中的重要性（Annegret Mahler-Bungers, 2003）。

其次是将这类电影放在科幻电影这一大类，和时空穿梭类电影进行对比分析，探

讨作品的现实隐喻和文化价值，有文献通过比较《源代码》（2011）、《时空恋旅人》

（2013）以及《忽然七日》（2017）三部影片，认为虽然它们都将这个循环的世界视为

可以找到意义的地方，但它们也不拒绝超越循环（Lyden, John C，2018)。《源代码》

的主人公实际上只有在完全接受循环存在的情况下才能超越循环，这暗示了一种类似

佛教的观点，即只有停止寻找超越才能真正超越。在《时空恋旅人》中，主人公了解

到他必须接受某些他无法改变的事情，而他在不改变任何事情的情况下，重温过去的


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