2018

年

/

第

3

期

/

探析保罗

·

安德森的科幻片叙事

张 乐

( 包头职业技术学院，内蒙古 包头

014035

)

［摘 要］

21

世纪以来，英国科幻电影开始注重题材的拓展和主题的深化，通过不同题材

、

不同主题的科幻言说凸显了对人类社会发展现状的生态思考，并通过特效技术的广泛运用带

给观众以新鲜的视听刺激，而集编导于一身的保罗

·

安德森就是英国颇具代表性的科幻电影

人

。

本文将以

“

生化危机

”

系列影片

、《

黑洞表面

》

等影片为重点，从影片科幻叙事和科幻内

蕴两大方面解读保罗

·

安德森的科幻光影世界，探析其中的娱乐价值和生态价值

。

［关键词］ 保罗

·

安德森; 科幻电影;

“

塞博朋克

”

; 人类中心主义

文学艺术自产生之日起就在真实与虚构的交

织中发展，如果说文学艺术的本质是再现生活，

那么其表现形式就是虚构现实

。

换言之，通过虚

构一定的现实来更加真实地展现人类生活，从这

一角度观之，科幻电影具有天然的优势

。

所谓科

幻电影，主要是通过虚拟一个在未来可能发生的

事件来讲述故事，具有借未来反观当下

、

借未来

批判现实的特殊叙事价值

。

［

1

］

从早期的科幻文学

作品到当今盛行的科幻影视作品，科学家对于外

太空

、

对于人类未来世界的研究成果及设想画面

越来越多地呈现在大众面前，尤其是伴随着信息

技术手段的不断革新，现代生活中并不存在的景

象被以十分逼真的样貌呈现在科幻影视作品之

中，在极大程度上满足了大众对于未知将来的探

索欲望，带来震撼而新颖的观影体验

。

一

、

科幻电影与保罗

·

安德森的科幻之作

在科幻电影产生发展之初，其拍摄的角度及

展现的焦点主要集中在对自然现象和科学原理的

解读之上，受众主要集中在科学研究者和科学爱

好者之上，但随着电影类型化的不断发展，科幻

电影已经跳出了狭义的

“

科学

”

范畴，开始融入

更多创作者的奇思妙想，也吸引了越来越多的观

影爱好者

。

有评论者认为，当今的科幻电影已经

发展成为世界艺术，包括美国

、

英国

、

法国

、

日

本

、

中国在内的许多国家都投入到科幻电影的创

作中，融入不同地域风情和民族特色的科幻作品

也在 世 界 影 坛 呈 现 出

“

百 花 齐 放

”

的 发 展 态

势

。

［

2

］

与早期的科幻电影相比，当今的科幻电影

不仅在叙事题材方面得到了极大的拓展，在叙事

情节

、

主题呈现

、

叙事价值等方面也获得了长足

的进步，曲折回转的叙事情节和丰富多样的主题

呈现都成为科幻元素之外的观影热点，同时借助

精良的后期制作和缜密的逻辑思维运用，科幻电

影自然而然地将观影者带入虚幻的世界之中，借

助短暂的逃离感来缓解焦虑，释放压力，传播价

值观，带来与众不同的审美价值

。

在英国，科幻电影产生于

20

世纪

30

年代，

由影片

《

笃定发生

》

拉开帷幕

。

纵观英国科幻影

片的发展历程，不难发现其中的时代印记，自

20

世纪

80

年代开始，英国的科幻电影就十分注重叙

事情节，完整的故事结构和严谨的叙事逻辑成为

其主要特点

。21

世纪以来，英国科幻电影注重题

材的拓展和主题的深化，通过不同题材

、

不同主

题的科幻言说凸显了对人类社会发展现状的生态

思考，并通过特效技术的广泛运用带给观众以新

鲜的视听刺激，当今的英国科幻电影已在世界科

幻影坛占据着十分重要的地位

。

［

3

］

在英国科幻电

影人中，保罗

·

安德森无疑是一位重量级的人

物，出生于

20

世纪

60

年代的保罗

·

安德森毕业

069/

第

3

期

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年

于英国华威大学，是该校获得电影和文学学士学

位的最年轻的学生

。

从影之后，集导演

、

编剧

、

制片于一身的保罗

·

安德森推出了驰名世界的系

列科幻电影

“

生化危机

”。

该系列影片均由保

罗

·

安德森担任编剧和制片，其中

《

生化危机

》

《

生化危机

4

: 战神再生

》 《

生化危机

5

: 惩罚

》

《

生化危机

6

: 终章

》

由保罗

·

安德森亲自执导

。

在

“

生化危机

”

系列影片之外，保罗

·

安德森还

先后推出了知名影片

《

格斗之王

》 《

魔屋幻象

》

《

异形大战铁血战士

》 《

死亡飞车

》 《

庞贝末日

》

等，这些影片均成为英国当代影坛上的代表作

品

。

本文在概述科幻电影发展的基础上，聚焦英

国著名科幻电影人保罗

·

安德森，以其

“

生化危

机

”

系列影片

、 《

黑洞表面

》

等影片为重点，从

影片的 科 幻 叙 事 和 科 幻 内 蕴 两 大 方 面 解 读 保

罗

·

安德森的科幻光影世界，探析其科幻电影的

娱乐价值和生态价值

。

二

、

保罗

·

安德森电影的科幻叙事

提到保罗

·

安德森科幻影片的叙事 题 材，

“

塞博朋克

”

无疑是重要的关键词

。

所谓

“

塞博

朋克

”

是指构建一个

“

反乌托邦

”

的社会背景，

用超现实的科技眼光来布排情节

。

事实上，

“

塞

博朋克

”

最初是科幻小说的一个分支，后逐渐成

为科幻电影叙事题材的一种，与讲述机器人

、

外

星人故事的传统科幻电影相比，

“

塞博朋克

”

式

的科幻电影更倾向于表现计算机技术

、

生物工程

技术等高新科技的发展给人类未来社会造成的威

胁与伤害，新兴技术在影片中的应用及依托其展

开的天马行空的想象使

“

塞博朋克

”

式的科幻电

影在世界影坛捕获了越来越多观众的心

。

在

“

生

化危机

”

系列影片中，保罗

·

安德森将叙事的焦

点置于因病毒爆发而引发的全球性生化危机之

上

。

影片中的病毒能够使感染者变成没有思想

、

没有知觉的丧尸，健康的人类一旦被丧尸咬伤或

抓破就会被感染，丧尸的数量迅速增长，丧尸病

毒也从最开始的实验室内扩散到全球各地，而救

援小组阻止病毒扩散也成为

“

生化危机

”

系列影

片故事的叙事主线，

“

生化危机

”

系列影片中生

物科技研究所引发的恐怖为观影者带来了一场

“

塞博朋克

”

式的科幻体验

。

保罗

·

安德森通过

“

塞博朋克

”

式的科幻题

材选择不断挑战着人们的想象力，同时还通过经

典的

“

好莱坞

”

式的科幻故事情节来挑动观影者

的神经

。

对于科幻电影这类前期投入资金大的类

型影片而言，商业价值无疑是影片创作团队所关

注的重点之一

。

在保罗

·

安德森的科幻巨制中，

戏剧化的故事情节和紧凑的叙事结构也成为其商

业价值的重要保障

。

在

“

生化危机

”

系列影片

、

《

黑洞表面

》

等作品中，保罗

·

安德森均采用了

常规情节布排和简约故事主线设置的方式来满足

观众的审美期待，同时配合紧凑的叙事节奏和令

人眼花缭乱的镜头设置，带来超负荷的画面审美

感，从而又使影片在一定程度上超越观众的审美

期待

。

由保罗

·

安德森执导的影片

《

黑洞表面

》

上映于

20

世纪

90

年代，讲述了一艘名为

“

撕裂

地平线

”

的太空船寻找宇宙边界的故事

。 “

撕裂

地平线

”

太空船基于威尔博士的科学研究开始了

一场带来无尽梦魇的空间探险之行，试图通过折

叠时空来实现空间跳跃，然而在太空船到达海王

星后便失去了踪迹

。

七年后，航天总部收到了来

自海王星的绝望之音，为了拯救被不明力量控制

的航天员，威尔博士

、

船长米勒等人踏上救难船

远赴海王星

。

在营救小组来到海王星后，发现

“

撕裂地平线

”

太空船已经成为一艘

“

鬼船

”

，具

有折叠时空能力的黑色引擎像一个巨大的

“

魔

坛

”

一样控制着太空船的船员，它利用船员们内

心的魔障而制造幻觉并将船员们推向万劫不复的

深渊

。

在威尔等人展开营救的过程中，救援小组

相继受到混沌的诱惑，内心的魔障被唤醒，小组

成员之间展开了残忍的互斗互杀

。

更为可怕的

是，

“

魔坛

”

折叠空间的能力使救援小组不断在

七年之间循环往复，经历着无数幻象的折磨，连

威尔也彻底被幻象所捕获，毁掉了救难船并试图

再次开启折叠空间，最终船长米勒用自己的生命

结束了这场可怕的旅程

。

总的来说，

《

黑洞表面

》

的情节主线较为清晰，

“

科研

—

探险

—

失联

—

救

援

—

遇险

—

脱险

”

的故事情节遵循了科幻叙事的

传统，使观众在科技感和玄幻感十足的影片中依

然能够很好地把握故事的主线

。

三

、

保罗

·

安德森电影的科幻内蕴

随着科学技术的不断发展，人与自然

、

人与

人之间的关系趋向复杂，许多科学家

、

社会学家

都预见了过度发展所带来的

“

反乌托邦

”

景象，

这种预见便以

“

世界末日

”

的形式表现在科幻电

影中

。

这里所言的

“

世界末日

”

并不是科学研究

或宗教故事中的末日，而是虚构的未来人类社会

可能发生的生态灾难

。

［

4

］

一部优秀的科幻电影不

仅拥有酷炫的画面，还具有发人深省的思想内

涵，而对

“

世界末日

”

的言说已经成为当代科幻

电影的主流内涵

。

在保罗

·

安德森的科幻电影

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第

3

期

/

中，无论是对生化危机的灾难书写，还是对外太

空的黑暗探索，都共同指向了

“

世界末日

”

，而

“

世界末日

”

的本质就是现代社会中人类中心主

义思想所带来的全球性危机和集体性焦虑

。

在

“

生化危机

”

系列影片中，丧尸危机源自

“

保护

伞

”

公司和科学家关于细胞再生和克隆技术的研

究

。

从表层而言，科学家的研究是为了使瘫痪的

女儿获得重新站立的可能，

“

保护伞

”

公司的科

研则是为了统治地球; 从深层次来说，违背自然

规律的科学研究指向了人类无止境的欲望，在欲

望的驱使下，人类投入到了缺乏法律规约

、

无视

道德底线的科学研究之中，试图改变人与自然的

关系，而过度的科学研究又使人类自食恶果，不


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