2012·第4 期CHINESE FILM MARKET中国电影市场拯 救 干 涸 的 蓝 海———中国科幻电影的困境与出路■四川大学艺术学院 曹飞越科 学 幻 想（Science Fiction），简 称 科幻，即 以 科 学 为 题 材 并 发 挥 幻 想，内 容一般为虚构性质。

　　科幻作品通常包括科幻小说、电影、音乐、动画、漫画、游戏等不同的类别。

　　世界电影市场上，尤其是北美电影市场上，科幻电影长期作为票房风向标存在。

　　科幻电影是一片经济学意义上沸腾的红海。

　　科幻电影对于整个电影市场的影响力是决定性的。

　　反观中国电影，科幻电影这个类型几乎处于零开发状态。

　　科幻电影在中国电 影 市 场 中 赫 然 是 经 济 学 意 义 上 富 藏潜力的蓝海。

　　但令人尴尬的是，这片蓝海 没 能 给 首 先 进 入 它 的 弄 潮 儿 带 来 丰厚的收益，反而让这些冒险者一个个搁浅，无功而返。

　　中国科幻电影不仅在电影市场中人微言轻，甚至连自身的生存都受到严峻的挑战。

　　中 国 科 幻 电 影 恰 如 一 片 干 涸 的 海洋，我们明知它深邃的蓝色中蕴藏着无限的财富，却畏于它现在的贫瘠不敢步入。

　　究竟是什么造成了中国科幻电影现在的困境？

　　困境的本质到底是什么？

　　中国 电 影 人 又 该 去 如 何 破 解 这 样 的 困 境呢？

　　笔者有着长达十六年的科幻文学阅读习惯，也同样长期关注科幻电影的发展。

　　中国科幻电影身处困境的现状产量低下。

　　中国科幻电影无疑正处于 困 境 之 中，其 中 最 为 打 眼 的 标 志 就是———几乎没有产出。

　　从维基百科对于中美1995—2008年的一个科幻电 影 产量统计中来看，这个问题非常突出。

　　中国 大 陆 地 区 的 科 幻 电 影 生 产 在1995年—2011年 这17年 间，仅 有8部。

　　而美国在同期有287部之 多，每 年 有14-20部之间不等，平均不到一个月就有1部科幻电影被生产出来。

　　大 陆 地 区 在2006年 才 推 出 了 真正意义上第一部现代国产科幻电影，上映了中外合作的《魔比斯环》。 《魔比斯环》是深圳环球数码公司和深圳电影制片 厂 投 资 拍 摄 的 一 部 科 幻3D动 画 电影，其主要的故事内容是讲述一个能够穿越时空隧道的“魔比斯环”，到达另外一 个 距 离 地 球 数 百 万 光 年 的 星 球 的 奇妙历险。

　　而这个期间的美国科幻电影却是 五 花 八 门，有 科 幻/奇 幻 类 的《魔 戒》系 列，也 有 硬 科 幻 型 的《独 立 日》，末 世类型的《后天》……类型丰富，产量巨大的美国科幻电影构成了一个内涵广博、包罗万象的科幻电影世界。

　　相 比 之 下，中 国 大 陆 地 区，甚 至 将我国港台地区一并包含进来计算，科幻电影的产量也少得可怜。

　　这样的困境值得我们重视。

　　票房低下。

　　票房低下并不是指的在中国电影市场上科幻电影的票房低下，而 是 指 中 国 本 土 科 幻 电 影 的 票 房 不 忍卒睹。

　　相形之下，美国科幻电影的票房却是一个个奇迹。

　　历数北美电影票房历史前50强，我们将会有一个惊人的发现———前30强 中 有29部 是 科 幻 类 电影，仅 有 一 部 爱 情 大 故 事 片《泰 坦 尼 克号》屹立在众多科幻电影的环境中。

　　同样令人惊叹的是，在这17年间的17个北美年度票房冠军中，有14个是科幻电影，仅有1997年的《泰坦尼克号》、1998年的《拯救大兵瑞恩》和2010年的《拜见岳父大人》并非科幻电影。

　　而且，在 每 年 的 北 美 票 房 前 三 甲 中，科 幻电影至少占到两个名额，曾经有多次包揽冠亚季军的壮举，甚至还有整个年度票 房 榜 单 的 前 十 名 全 部 是 科 幻 电 影 的奇观。

　　而 同 时 期 的 中 国 科 幻 电 影 在 票 房纪录上留下的是一片无奈的空白。 2006年那一部耗时5年、投 资1.3亿 人 民 币巨资制作的中国第一部原创3D科幻动画电影《魔比斯环》，在上映了将近一个月 之 后，在 全 国 范 围 内 惨 淡 下 线，最 终仅收获了300余万元的票房，成为了一个电影制作方的悲剧、一例电影市场上的惨案。

　　最近的例子是2011年改编自同名动画短片的电影《李献计历险记》，虽然已经是小投资，但是最终1500万元的投资只换回了860万元的票房，在《白 蛇 传 说》和《画 壁》的 夹 攻 下 惨 淡 收场。

　　质量低下。

　　中国科幻电影的质量困境 体 现 在 两 个 方 面，一 是 技 术 力 量 薄弱，二是从业人员素质不高。

　　科幻电影的制作，基本上代表了电影工业的最尖端技术，尤其是简称CG技术的计算机图形学和电脑3D立体成像 技 术 这 两 大 尖 端 技 术 在 科 幻 电 影 中的广泛应用，极大地带动了科幻电影的发展。

　　反观这一时期的中国科幻电影，还 停 留 在 拍 与 不 拍、做 与 不 做 的 问 题上。

　　能够熟练运用CG技术和3D立 体成 像 技 术 的 大 陆 地 区 电 影 制 作 团 体 基本 没 有。

　　中 国 大 陆 地 区 的 电 影 中 需 要CG技术的镜头，都是找港台地区的技术 公 司 或 者 国 外 的 技 术 团 队 在 进 行 制作。 3D电影的拍摄还在酝酿和计划中，未曾实施。

　　从业人员素质不高。

　　中国电影的从业人员在电影制作上的素质并不低，但是 他 们 在 科 幻 电 影 的 制 作 素 质 上 却 不敢 恭 维。

　　这 并 不 是 说 科 幻 电 影 不 是 电影。

　　科幻电影在本质上绝没有脱离电影的本质。

　　但是科幻电影的制作需要一些特殊的素质，这是目前的中国电影人所不完全具备的。

　　当科学观念、艺术想象和电影手段三者结合时，科幻电影随之产生。

　　科幻电影的制作，不仅需要科学观念被制作者所理解，也不止需要技术力量上的先进。

　　更需要的是电影制作者怎样让这些观念和技术服务于电影。

　　科 幻 电 影 究 竟 有 什 么 特 质 是 中 国目 前 的 电 影 人 难 以 掌 握 的？

　　是 科 幻 精神！

　　目前的中国电影人所成长起来的年代 和 生 长 环 境 决 定 了 他 们 不 具 备 国 外同行们的科幻精神。

　　他们不是对科幻电影这个概念陌生，而是他们自身的视野决 定 了 他 们 的 目 光 将 投 向 非 科 幻 的 领域。

　　这是中国社会的发展决定的，并不以电影人的意志所动摇或改变。

　　大家谈32CHINESE FILM MARKET中国电影市场2012·第4 期大家谈中国科幻电影困境的本质科幻底蕴薄弱。

　　在美国，科幻的底蕴是十分深厚的，以科幻文学为中心，动 漫、音 乐、游 戏 等 等 科 幻 次 生 文 化 也非常繁荣。

　　尤其是科幻文学领域，美国有 着 一 个 号 称“黄 金 时 代”的 科 幻 文 学丰盛期。

　　有阿瑟·克拉克、罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫等一大批科幻文坛巨匠。

　　他们的作品不仅作为文学作品在文学界享有盛名，甚至于他们笔下的 诸 多 科 学 幻 想 都 成 为 现 实 世 界 的 指南针，为现实世界的科学发展做出了无以伦比的贡献。

　　如威廉·吉布森作品中的“塞 伯 朋 克”概 念 对 于 网 络 技 术 发 展的贡献。

　　科幻作为一种先行概念在西方社会中被广泛重视和尊重，甚至政府也很鼓励这个行业的发展。

　　而 在 中 国，科 幻 仅 仅 体 现 在 文 学上，它衍生的动漫、音乐、游戏等次生文化等同于零。

　　就连科幻文学本身，为人广 知 的 也 不 过 是 一 部《小 灵 通 漫 游 未来》和它的作者叶永烈。

　　而中国科幻业内的大家刘慈欣、王晋康等人仅仅是在科幻文学圈中享有知名度。

　　他们也都不是像美国作家一般的职业作家，而都是将写作作为爱好来从事。

　　影视作为意识形态载体的特征，是指影视与阶级、社会地位以至种族、性别和身份等领域密不可分、互相促动交叉映证的一种特征。

　　可见，缺乏科幻底蕴这个问题并不是外因导致的，更重要的还是中国社会本身的内因。

　　中国的教育体系、舆论导向、政治倾向、社会总体发展水平等等诸多因素综合在一起，才会导致科幻土壤的贫瘠，这并不是某一个 原 因 能 够 直 接 导 致 的 结 果。

　　总 的 来说，科幻思想以及在此基础上建立起来的 科 幻 基 础 在 中 国 社 会 本 身 是 十 分 薄弱的，科幻意识的匮乏只能造就科幻电影创作的沙漠。

　　市场机制本身的作用。

　　中国社会本身的科幻意识比较薄弱。

　　那么，是否就是 说 中 国 市 场 并 不 适 合 科 幻 电 影 的 生存？

　　显然，这是不对的。

　　因为国外优秀的科幻电影，如《阿凡达》在中国创下13.2亿元的票房奇迹，已经成为了在这片经济战略蓝海中获得暴利的范例。

　　那么为什 么 中 国 本 土 科 幻 电 影 仍 是 没 有 起 色呢？

　　问题的答案就是市场机制作祟。

　　中国 社 会 本 身 科 幻 意 识 的 缺 陷 并 不 意 味着科幻需求的孱弱。

　　因为中国社会的科幻 意 识 是 被 动 的、是 潜 在 的、是 需 要 引导的。

　　它缺乏主动性和积极性。

　　所以，中国 社 会 的 科 幻 需 求 比 起 西 方 世 界 更 加地依赖市场机制本身的作用。

　　市场机制是通过市场竞争配置资源的方式，即资源 在 市 场 上 通 过 自 由 竞 争 与 自 由 交 换来实现配置的机制，也是价值规律的实现形式。

　　具体来说，它是指市场机制体内的供求、价格、竞争、风险等要素之间互相联系及作用机理。

　　通过对市场机制的了解，我们可以这样认为：“供求、价格、竞争”这三大要素 在 实 质 上 决 定 了 观 众 在 电 影 院 选 择怎样的观影目标。

　　电影市场中，在有需求的前提下，在价格相近甚至等同的情况下，相互竞争的两者谁将占有市场更多的份额，往往是由电影的口碑来决定的。

　　而这个口碑，实际上是电影本身的质量。

　　在科幻电影这个领域中，海外科幻 电 影 显 然 在 口 碑 上 远 远 胜 过 中 国 本土科幻电影。

　　海外科幻电影的繁盛，将愈 发 地 使 中 国 本 土 科 幻 电 影 的 生 存 举步维艰。

　　这当然也是价值规律得到实现的必然结果，也是自由竞争的残酷性。

　　中国科幻电影困境的对策深化科学观念，坚持艺术创新，弘扬艺术良知。 2010年6月，由郭富城主演的变异人题材科幻电影《全城戒备》在全国范围内上映。

　　这是中国第一部变异人题材的电影，它的类比对象是大名鼎鼎的《X战警》系列。 《全城戒备》投资1亿 元 人 民 币，最 后 全 国 总 票 房8080万元，排名全年票房第29名，未能从票房上收回全部投资。

　　同年，占据票房前三甲的电影是《阿凡达》、《唐山大地震》和《盗梦空间》，这三甲中有两部都是科幻片，但都是由美国出产的。 《阿凡达》狂揽13.2亿元人民币的票 房，《盗 梦 空间》也有4.4亿元的战绩。

　　媒 体 后 来 采 访《全 城 戒 备》的 导 演陈木胜，陈木胜说：“我们的钱不多，比如，好莱坞用10元钱拍一部电影，而我们只用一元钱。

　　这一阵我也特别去看好莱 坞 的 科 幻 片，我 知 道 双 方 真 的 差 得远，人家几乎每个镜头都能用电脑画出来，根本不用拍。

　　但是，如果我们因为缺钱就不拍，我们跟好莱坞的距离就会越来越远，观众就会永远骂我们是山寨特技。 ”陈 木 胜 的 这 番 话 值 得 中 国 电 影 人深 思，我 们 不 是 不 需 要 科 幻 电 影，科 幻电影也不是在中国没有市场。

　　我们也许现在拍科幻电影赚不到钱，但我们不能不拍。

　　不拍，差距只会越来越大；不拍，中国只会失去科幻电影。

　　深化科幻观念到 电 影 从 业 者 心 中，不 仅 是 媒 体、社 会的责任，更重要的是从业者自身需要坚持艺术创新的胆色和意识，需要电影创作者自身坚持艺术良知，将全面振兴中国电影付诸于行动。

　　加强宏观调控，引导电影市场有序竞 争，有 计 划 地 扶 持 中 国 本 土 科 幻 电影。 “他所追求的是个人的利益，而在这一点上就像在其他许多地方一样，却被一 只 看 不 见 的 手 牵 着 去 促 进 一 个 他 全然无意追求的目的。 ”市场机制这只看不 见 的 手 在 经 济 学 上 是 应 予 利 用 和 制约的。

　　而在我们国家，与市场机制密切相关的就是宏观调控。

　　社会主义市场经济体制的完善，一直是我国政府不断努力的目标。

　　电影市场也是一样，我们应当借好“十二五”计划的东风，在国家电影总局带 领 下，做 好 宏 观 调 控 工 作，总 体 目 标是 引 导 科 幻 电 影 在 电 影 市 场 中 的 有 序竞争，扶持本土科幻电影。

　　当然，在实施的 时 候 也 不 能 一 味 追 求 短 期 提 升 中 国科幻电影的经济增长效应，而是要将之作为一项长期目标来稳健地逐步进行。

　　笔 者 认 为，就 具 体 政 策 而 言，应 分两个方面。

　　首先，在本土科幻电影的审批、制作、公映等几个环节，可以予以一定的政策扶持。

　　而在宣传、版权售卖、排片 等 环 节 上 还 是 应 遵 循 市 场 机 制 自 身的规律，不宜强加干预；其次，在引进国外优秀科幻电影的环节上，坚持电影总局 一 贯 的 高 标 准、严 要 求，为 中 国 科 幻电影树立值得学习的榜样，而不是引入恶性竞争者扰乱市场；坚持宏观调控与市场机制有机统一，是完善中国社会主义市场经济体制的重要手段，也是调控中国电影市场的必由之路。

　　这也是一条需要长期坚持的战略之路。

　　中国科幻电影身处困境，不仅有外患更有内忧。

　　中国的艺术从业者和管理者 们 应 该 给 予 这 个 领 域 更 多 的 主 动 关注，加强对于这个领域的主动学习，争取慢慢扭转在这个市场上的不利局势，才 可 期 待 将 这 片 干 涸 的 蓝 海 变 成 真 正的财富之海。

　　（责编：言 民）33


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