科幻文学“支点”何在？

张珏娟　孟婷婷

　　在《哈利·波特》、《指环王》等的包围下，中国科幻文学一直给人一种低迷徘徊的感觉。近10年来，没有一本国产科幻小说真正进入读者的视野。但今年春天，一本叫《星云》的小说破空而来，以一段穿越时空的精彩故事，走进了市场，两个月后，出版这本小说的《科幻世界》杂志社惊奇地发现，《星云》已经印了7万册之多。这是10年来中国本土科幻小说从未有过的业绩。

　　“10年了，很难找到一本发行量在1万册以上的国内科幻作品，《星云》给了我们一个信号。”业内人士这样看待《星云》的横空出世，似乎找到了中国科幻创作的“北”。曾经有人说中国人已经对科幻文学丧失了热情，那《星云》的传奇数字又说明了什么？

　　过去有种说法，科幻文学在中国没有市场、没有读者，然而当《哈利·波特》、《指环王》这类科幻作品走进国门的时候，我们所看到了另一种景象——电影打着大片的旗号狂赚票房，小说借着电影的宣传攀升于排行榜… …

　　没有人看不到，其实科幻文学在国内有着一批读者群，而且是一个年轻、敏锐的群体，他们对于文学作品中太多的回顾，太多的内省多少有些厌倦，他们希望插上时空的翅膀回到过去、飞向未来，在想象的空间中设计生活。

　　随着这块阵地被重新发掘，新一批科幻作家、科幻读物、科幻小说跃跃欲试。然而，老问题再次出现：原来国内的科幻文学，承担着过多的科普教育的任务，使得科幻文学有个老观念，就是给小孩看的。今天，科幻文学意识到要摆脱“儿童读物”概念时，却找不准自己的定位了。种种急于求成或刻意模仿的作品，都不尽如人意。

　　相对于其他的文学形式，科幻文学比较特殊，它不仅需要作者有深厚的文学功底，还需要作者能够进行天马行空的想象，而这种想象又要有一定的逻辑性，具有一定的科学道理。所以在科幻文学里，出好作品有一定的难度，作品能写得让观众喜欢、满意，更是难上加难。这也与科幻文学创作的封闭性格局有关，近年来，科幻文学虽然队伍在扩大，但科幻创作的格局还是相对闭锁的，一般的文学评论家甚至不屑于评论科幻创作。

　　从《星云》的成功来看，国内的科幻创作者正在努力向高水平迈进，正在将文学文化与科幻作有机融合。但是，目前的科幻创作，依然存在着一个最大的问题，就是主流文学界一直将科幻文学排斥在外，科幻文学没有自己的足够的阵地。上个世纪八十年代，科幻文学在科学家茅以升、华罗庚的支持下和郑文光等人的热心倡导下，创作、翻译与理论批评都曾红火一时，如当时就出版有《科幻海洋》，这份刊物还译介外国科幻小说。目前，全国却仅有四川的《科幻世界》能给科幻作家们提供一个展示平台，但《科幻世界》毕竟只是一份具有大众读物性质的刊物，并非专业杂志。由于缺少阵地，一些科幻文学作家的作品只有在一些少儿期刊和报纸的“科幻栏目”中寄生，很难走出“童话”的疆域而形成自己的风格。

　　国内科幻作家曾伤心地发现，中国的新文学史和当代文学史著作，没有谁提到过科幻文学创作，没有谁在中国文学版图上给予过科幻文学一个点！在今天，《星云》成功燃起了众人热情的今天，呼吁各界给科幻文学一个“支点”吧！

　　但愿《星云》，不是“科幻世界”的昙花一现。


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