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2015/10

自

2015

年

8

月

23

日世界科幻大会雨果奖

宣布“最佳科幻长篇”的获奖者以来，国内

的科幻阅读者和非科幻阅读者便一同经

历了一场关于刘慈欣及其小说《三体》（即

《地球往事》三部曲）的媒体盛宴。对于科

幻迷而言，尤其在美国右翼“小狗门”拉票

事件之后，刘慈欣的获奖更显得曲折而珍

贵。这个长久以来几近于美国科幻本土奖

项的青睐无疑是意外之喜，它不仅将一个

中国科幻作家的名字写入了由阿西莫夫、

阿瑟

·

克拉克、罗伯特

·

索耶、乔治

·

马丁等构

成的耀目名单，而且应和着中国科幻受到

世界范围认可、获得更大生存空间的期待。

而对于非科幻迷来说，对“雨果奖”的陌生

也不妨碍他们加入“中国科幻崛起”的狂

欢，因为这显然构成了“中国崛起”言论潮

的又一有力例证。

不过，不管《三体》带来了多么鼓舞

人心的科幻愿景，但可以肯定的是，刘慈

欣并不能提供一套大众文化再生产的成

功模版：在参差多样的中国当代科幻作家

当中，他足够有想象力、足够清晰，但又是

特殊的，无法代表或概括中国科幻写作。

甚至可以说，他的作品在某种程度上抗拒

逃离历史的史诗：

刘慈欣《三体》中的时代症候

赵柔柔

一般意义的文学批评，因为无论语言、人

物、叙事方面还是对历史与现实的再现方

面，它们都很难让人十分满意。《三体》（或

《地球往事》三部曲，包括《三体》《黑暗

森林》和《死神永生》）有如一块璞玉，不

时显露出玉石光泽，但所触之处却常常是

粗石，虽然能够感知到它的价值并受之吸

引，但仅凭目光很难断定它的外形和成色。

那么究竟是什么令读者对它爱不释卷，刘

慈欣又是用怎样的材质和方式来黏合、搭

建起其宇宙想象呢？

一、积木式叙事

对于一名普通读者来说，阅读《地球

往事》三部曲首先会遭遇的，恐怕是一种

叙事上的跳跃感或拼贴感。这不仅仅来自

因“冬眠”技术造成的时代的跳跃式更迭，

更是存在于许多影射历史的细节当中。其

中最为凸显的，是对“文革”历史的叙写与

地球叛军“三体组织”的想象。叶文洁的

“文革”经历与“红岸”是引发三体危机，

进而迫使地球领悟黑暗森林法则并卷入宇

宙降维灾难的起点。然而，不难看出，这种

DOI:10.16364/j.cnki.cn11-4907/j.2015.10.008[视点］

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再现“文革”的方式是陈旧和平面化的，仍

然落在了

70

年代末伤痕文学书写个人创伤

经历的窠臼当中。同样，在地球叛军言必称

“我主”、期待“我主降临”“消灭地球暴

政”的组织形式上，也可以十分清晰地辨

识出一种极度简单化的、以基督教为蓝本

的宗教想象。无疑，从叶文洁的“文革”创

伤到基督教式的宗教狂热，这两者之间的

拼贴非常怪诞——文中仅仅简单将“三体

运动”的产生与发展归结为“人类文明自身

缺陷产生的异化力量、对更高等文明的向

往和崇拜、让子孙在终极战争后幸存的强

烈欲望”，但这种宽泛的因果联系很难禁

得住进一步推敲，即如果说叶文洁的个人

经历使她期待三体文明的话，那么为什么

会出现一种集体性的对三体文明的非理性

崇拜？而在《黑暗森林》中，三体组织的消

失也同样突兀、不明所以，仅仅在罗辑冬眠

一百八十年后再度苏醒时，由乔纳森轻描

淡写的一句话说出：“

ETO

？地球三体组织

早在一个世纪前就已被完全剿灭，现代世

界已经没有他们存在的社会基础。”

《地球往事》在很大程度上恰恰是由

许多这样的“叙事块”堆积而成，一些“叙

事块”包蕴着某种关于社会历史的、如同数

学公式般的朴素想象。换句话说，这部被

颂为史诗的长篇小说中充满空白与断层，

一方面视野与想象极为宏大，另一方面叙

事段落的过渡并不顺畅，社会形态的跳跃

性也很大。比如三体游戏中的文明更迭，

“思想钢印”预设的集权社会等。尽管这

些叙事块由一条情节主线串联起来，但它

们并不仅仅为情节逻辑服务，也不在意彼

此之间的因果连接，相反，它们具有强烈

的自我展示欲望，迫使叙事减缓暂停，在

一个个相对独立的次级情节中巡回展演。

如云天明大脑的远航与回返一段中，既没

有言明他在三体文明中的遭遇，也没有交

代为何了解人类思维复杂性、并且不理解

人类之“爱”的三体人能够允许他与程心见

面、讲述童话。这种“积木式叙事”同样表

现在科技想象的陈列上：太空电梯、智子、

基因武器、量子态地球舰队、水滴攻击、二

向箔……刘慈欣毫不吝惜地展示着他瑰丽

而恣肆的科技想象力，将这些奇妙的物理

构想高密度注入文本，尽可能详细地对它

们的原理与效果加以说明。不过，可以看

到，对于科技幻想的执着，在一定程度上

令情节的组织与递进反而更像是为了展示

这些幻想的支架或辅助物，这显然干预了

叙事的流畅性。

在此，使用“积木”的比喻，是为了尝

试理解刘慈欣粗朴而又引人的叙事方式，

避免做一般意义的价值评断。在笔者看

来，所谓“积木”是刘慈欣对历史、社会现

《三体》书影40

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实与科技未来的思考片段的凝结物，它们

在其写作中以相对松散的方式堆积起来，

最终形成一个时空跨度都极为宏大的整

体。但是，“积木”的比喻也有另外一层含

义：它带有某种去历史性，即它将历史扁平

化为一个个质地相仿的理念，而非去触及

历史本身的复杂地形。换句话说，历史之于

刘慈欣，有些像是《三体》中“三体游戏”

那种怪异戏谑的处理方式，以文明进化的

形态存在，而其最终留下的，是一些英雄

人物的名字。

二、破壁者：破除历史之壁

《地球往事》三部曲围绕着地球人与

三体人的博弈展开，有趣的是，面对绝对

技术优势的三体世界来说，地球人唯一可

以与之相抗衡的“武器”是思维，即思想

透明而直接的三体人无法理解和模拟地

球人在“想”与“说”之间的差异。因此，

在科技被全面锁死、也接受三体派来的

智子全面监控的情况下，地球人的举措

是推选出四名“面壁者”，来独自推断出

对抗三体世界的方法。通过简单的公共

契约，他们在自己的思维与外界之间树立

了无形屏障，亦即他们可以不向任何人说

明自己行为的目的来调用大量资源，甚至

欺骗也会被认为是“策略”。在小说中，三

位“面壁者”都不约而同地选择通过破除

人类既有的道德与法律限制来脱困的路

径——“人类生存的最大障碍其实来自自

身”，因而一经他们的“破壁者”（即地球

叛军为了破除他们思想壁障而选出的人）

破除幕帐，其“反人类”的计划便马上被

判定为犯罪，不再受到支持。而只有毫无

野心与背景的普通民众罗辑，才会在凝望

星空和冥想中顿悟宇宙的终极法则。

正如许多敏锐的读者所感知到的，刘

慈欣与“面壁者”罗辑之间有某种对应性：

心中充满对爱与美的珍视、抱持人文主义

价值，虽没有专业研究者的精深知识、却

对基本科学规律有较深的了解和信念，将

想象力看作是通向未来的最可靠途径。这

个肩负人类未来的冥想者形象，潜伏在刘

慈欣全部作品之下，是他自觉认同与扮演

的角色。比如，在《流浪地球》中，为了逃

避太阳氦闪带来的毁灭，人类将地球自身

变为“飞船”，“开”出了太阳系，寻找下一

个可能的家园；《地球大炮》则开始于一

项争夺南极洲资源的项目——将地球击

穿，但结果却意外开启了人类的外太空时

代——借地球隧道加速而获得冲破重力

的速度；《中国太阳》想象了一个改造国土

生态的“中国太阳”，最终更是将过时的它

变为开向星辰大海的飞船。在这些短篇小

说中，刘慈欣的想象常起步于现实经验，

如气候问题、能源危机等，但往往导向超

越性、终极性的冥想式解决。这种想象的

建构以“人类”作为尺度，既满怀人文主义

激情的渴望留下比生存与繁衍多一点的东

西，又对现代主义发展逻辑与现代技术充

满信赖，而两者的张力与冲撞构成了其叙

事的基本动力。

不过，如果将罗辑式面壁者与其他三

位面壁者略作比较，会发现刘慈欣的叙事

与想象中包含着另一个层面。后者所设想[视点］

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的几种“未来”可能，实际上并不令我们

感到陌生。自杀袭击式的量子化军队、集

权主义式的思想钢印和同归于尽式的水

星核爆——它们与其说是某种新的抵抗

形式或战争形式，更不如说是

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世纪最为

清晰的灾难与创伤——如法西斯主义、

人种改造与人体实验、核武器与军备竞赛

等——的抽象呈现。因此，在阅读中，读

者一方面借由灾难记忆下意识地赋予它

们以合理性，将它们看做恐怖但可能的

未来，另一方面，又借助刘慈欣提供的面

壁者罗辑这个安全位置拒绝这样的未来

可能，从而获得某种宽慰或象征性解决。

换句话说，历史被抽象成为了某种通向普

遍真理的失败经验，令人恐惧之处是它

来自于极端的理性和社会集体的契约，但

它又是脆弱而具欺骗性的，一经“破壁”

暴露出来便会立刻失效，而在超越人类

的三体文明面前更是不堪一击（“主不在

乎”——破壁人的回答）。与此相对，刘慈

欣将自己投影为罗辑，并指出一条超越和

抹平历史的宇宙法则，即“黑暗森林”。值

得一提的是，这条法则的提出恰恰标示出

刘慈欣写作中最具代表性的矛盾，即理性

与非理性的纠缠：罗辑的过人之处恰不在

于他的素养，而在于他对爱和美的追求，

在于身体中对自己来说都未知的神秘部

分——他既是他自己的面壁者，也是他自

己的破壁人。

历史这种幽灵般的在场方式隐约提醒

我们，当代科幻叙事或许具有一个潜在功

用，即将目光从历史转向未来、从此地转向

宇宙，以超越性宏观想象逃离

20

世纪的灾

难历史——刘慈欣恰以他的纯粹与直率显

影了这一点。

三、逃离历史与重构人文价值

在刘慈欣的小说中，“从本土到宇宙”

是常见的叙事模式。《中国太阳》的主角

水娃出生于一个贫瘠的村庄，因谋生需要

先后到矿区、省城打工，继而走向了首都，

成为一名“镜面农夫”，即飞上了太空成

为清洁人造太阳镜面的工人，在小说的末

尾，当陆海决定利用“太阳光压”将废弃的

“中国太阳”改造为太空帆船航向宇宙深

处时，水娃自告奋勇担任宇航员，随它一起

进行这次无法返归的航程。在人们质疑他

的冒险行为的实际效用很低时，水娃回答

道：“飞出太阳系的中国太阳，将会使享乐

中的人类重新仰望星空，唤回他们的宇宙

远航之梦，重新燃起他们进行恒星际探险

的愿望。”

[1]

在其他的短篇小说中，如《流

浪地球》《地球大炮》《全频带阻塞干扰》

《赡养上帝》等，都清晰地显示出针对本

土甚至地球的绝望情境，向太空寻找最终

解决方法的模式。航向宇宙无疑是刘慈欣

执着的梦，但它是否仅仅是一种浪漫主义

式的想象呢？

《地球往事》中显然也存在着相似

的结构。叶文洁以绝望的心态向三体世

界发射的信息成为一切灾难的导火索，

而这条信息的内容是：“到这里来吧，我

将帮助你们获得这个世界，我的文明已无42

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力解决自己的问题，需要你们的力量来介

入。”

[2]

“我的文明”无法解决“自己的问

题”，这既是叶文洁的创伤经验，又表露

着刘慈欣无法摆脱的、近乎偏执的消极判

断。分裂、动荡的历史尽管大多以抽象的形

态进入叙事，但显然是推动他望向宇宙、

渴求某种外来力量的动力。或可作为旁证

的是，当人类最终面对宇宙中未知的攻击

时，从云天明的三个童话中解读出了三个

可能的防卫计划，即掩体计划、黑域计划

与光速飞船计划。其中前两个以保存地球

和太阳系为目的的计划都不同程度的失败

了，只有借助光速飞船才勉强保留了最后的

人类，以见证宇宙的降维甚至终结。无疑，

逃离与放弃，是刘慈欣给出的唯一解决，

是从

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世纪的种种灾难以及今天纠缠复杂

的困境中解脱出来的途径。

因此，“逃离地球”或许是一个时代症

候，其内核在于逃离历史，逃离那些仍未获

得解释、仍未得到治愈的创伤经验。有趣

的是，几乎彻底拒绝“人类文明”的刘慈欣


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