西方科幻小说发展的四个时期

星河

　　作为一种文学形式，西方科幻小说的发展主要经历了四个时期：萌芽与草创时期、黄金时代、“新浪潮”

　　运动以及“赛伯朋克”流派。

　　一、萌芽与草创时期

　　近代科幻发端于19世纪初的英国。

　　1816年夏天，天气阴冷，淫雨连绵，而颇具浪漫气质的英国诗人雪莱和拜伦，却各自携带自己的妻子女友在风景壮丽的阿尔卑斯山中流连漫游。每当夜阑人稀之际，他们便围坐在篝火边聚谈，时而讲述一些离奇恐怖的故事。大家商定回去后每人各写一篇类似的故事。但后来只有雪莱的妻子动笔完成了。

　　于是，世界第一部真正意义上的科幻小说《弗兰肯斯坦》诞生了。时间是1818年。

　　这篇故事的主人公弗兰肯斯坦是位科学家，他通过实验造出了一个丑陋的怪物。怪物在人间东奔西跑，却得不到理解和同情。他向往美妤，渴望感情，换来的却是谎言与追杀。他终于不顾一切地向人类复仇了，最后漂流到北极冰原。

　　这是一部典型的哥特式的感伤主义作品，有关宗教与反叛的心理情结随处可见。同时它反映出作家以及当时许多人的一个忧虑：科学是什么？科技进步究竟会给人类社会带来什么样的影响？

　　自玛丽·雪莱之后，科幻这一新文学形式开始崭露头角，在法英两国分别诞生出凡尔纳与威尔斯两位科幻大师。前者的《从地球到月球》、《海底两万里》等作品描述了人类对地球新世界直至月球星空的探险，对科技发展人类进步做出了乐观展望；后者则通过《B间机器》、《隐身人》等作品剖析了科技发展对人类社会的影响，揭示出人们在社会进步历程中的矛盾心态，引人入胜的科幻构思至今仍不显陈旧。此外以“歇洛克·福尔摩斯”闻名的柯南·道尔也是科幻好手，（失去的世界》等作品深受评论界重视。

　　从1818年到本世纪20年代长达百年的时间里，科幻文学一直外于“萌芽与草创”阶段。作家的探索是多方面的，作家相对少，作品集中于少数人身上；作家对于科幻理论缺乏兴趣，从不声明是在创作一种新文学作品。

　　二、黄金时代

　　早期科幻在艺术手法上略显粗糙，许多作家亦属客串。因此到了这一阶段末期，科幻已经成为一种大众化的通俗读物，在美国市场上的“10美分丛书”中，充斥了半人半妖、英雄救美的廉价科幻故事，玛丽·雪莱所开创的理性传统早已被丢失殆尽了。这时候，有两个人站出来扭转了局面，他们就是美国的雨果·根斯巴克和约翰·坎贝尔。前者毅然将一本纯科技杂志改为科幻小说杂志，后者则以科幻编辑和作家的双重身份投身科幻界。从此，科幻进入了“黄金时代”。

　　黄金时代优秀作家脱颖而出，优秀作品迭岀不穷，如阿西莫夫的“机器人”系列和“基地”系列，海因来因的《异乡异客》，西马克的《驿站》、布拉伯雷的《火星幻事》以及许许多多作家的许许多多作品，不胜枚举，至今仍为科幻界津津乐道。英国科幻大师阿毖·克拉克的作品更领风骚，其《童年的终结〉、《与拉玛相会》等作品寓意深刻，脍炙人口；最为辉煌的成就当推《2001：太空探险》，这部史诗般的作品场面宏大，气势雄伟，展现出人类的过去、现在以及可能的未来，与另一位英国作家乔治·奥威尔的（1984》分享硬软科幻最佳作品的宝座黄金时代对科幻认识达到了统一，并产生了一个固定模式：作品必须是悬念故事；故事必须与科学发展和科学家工作生活有关；一定要有几个恢宏的大场面；无论结尾是乐观还是悲观，最好有一定的哲理；等等，

　　三、“新浪潮”运动

　　黄金时代对科幻认识的统一以及固定模式的确立曾为科幻文学的繁荣起到了巨大的作用，但后期也在一定程度上限制了它的进一步发展。而且战后国际政治、经济、军事以及科技形势都发生了重大变化，使读者感到现有的科幻故事与生活相距甚远；同时科幻长期得不到主流文学的重视也深深刺痛了科幻作家，“新浪潮”运动应运而生。

　　致力于新浪潮创作的主要是两位英国作家：J G·巴拉德和布莱恩·奥尔迪斯。前者的“毁灭世界三部曲”在科幻界一度引起强烈轰动，并使主流文学对科幻小说刮目相看；后者极为重视科技与人性的关系，他的作品远离传统题材，从来不用激光枪和星球大战来刺激读者，而是致力于对整个人类社会的思考，把科幻文学推向一个崭新的高度，其《地球的漫长午后》、《隐生代》令人拍案叫绝。奥尔迪斯还十分热爱中国，在改革之初便来华访问，并受到了邓小平同志的接见；1991年他还参加了在中国举办的世界科幻协会年会。

　　新浪潮时期的主要特点是：刻意求新，抛弃传统套路，向主流文学靠拢；作品以意象性、隐喻性和心理性为主，对人心理的重视超过了对科技发展的重视；带有强烈的嘲弄或悲观主义倾向。

　　四、“賽伯朋克（ Cyberpunk）”流派

　　新浪潮运动在科幻界内外引起一起震动，但也有人对科幻远离传统等作法深恶痛绝。到20世纪70年代末，这一运动已呈穷途末路，失去了先前的革命性，作品毫无情节，哲理晦涩难懂，不注重科技内涵，使科幻的存在本身受到威胁。于是，一种本体的回归终于以强烈震颤的方式于80年代中期发生了，这就是所谓的“赛伯朋克（ Cyberpunk）”运动。由于今年技术的革命，一批反映现代科技成果的新型作品应运而生。新作品在高科技信息化的背景下，对社会文化价值进行戏谑和反思，因此被标以“ Cyberpunk”。该词由“控制论”一词的前缀（ Cyber）和新型反文化生活方式者“朋克（punk）”构成，意指那类具有超越传统和极端未来主义观念的电脑工程师。

　　这一运动的代表人物是美国作家威廉·吉布森和布鲁斯·斯特灵。前者的首部作品《神经漫游者》一举轰动科幻界，后者的主要长篇代表作为《心内海》。这类作品的共同特点是主人公可以将自己的大脑与全世界的电脑网络联通，在高度信息化的神奇灵境里随意漫游。

　　塞伯朋克“时期的主要特点是：呼唤科幻小说从新浪潮向硬科幻回归；引入信息论、控制论、生物工程等高科技内容；在文化价值观点上具有反传统性；反对被纳入某一流派，尚处于逐步发展之中。


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