从“电影与现实”看科幻片的审美建构

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王 萍 ( 成都理工大学传播科学与艺术学院，四川 成都 610059)

［摘 要］ 科幻片是科学技术与艺术想象融为一体的产物，是类型电影中具有悠久历史和独特审美特征的重要类

型

。

科幻片通过营造亦真亦幻的视觉画面，通过哲理情思的倾诉和表达，向电影观众们传递着人类深层次的审美

情感

。

科幻片是人类现实危机的心理转移，是技术恐惧

、

末日恐惧

、

公共卫生安全等各类社会恐惧的深层折射，

是现代科技文明的深刻反思，亦是现实情感的超现实讲述

。

科幻片虽然不能真正解决现代社会的种种矛盾和问

题，但却承载着人们的情感和忧思，抚慰着人们的心灵

。

［关键词］ 科幻片; 审美建构; 技术恐惧; 公共安全; 基因融合

※

■

基金项目: 本文系成都理工大学优秀教学创新团队培养计划资助; 成都理工大学

2012

年度中青年骨干教师培养计划 ( 项目编号:

JXGG201310

)

。

“

科幻片是以已经揭示和尚在揭示中的科学原理为基

本依据，通过艺术家的神奇想象，在营造的幻想虚拟世界

中，展现某一戏剧性事件的影片

。”

科幻片是世界电影史上

最早诞生的电影类型之一，其对虚拟世界的想象建立在科

学原理基础之上

。

科幻片自诞生之初起，就以奇观化的视

觉效果吸引着观众的注意，极大地拓宽了银幕上的审美天

地

。

从梅里埃的

《

月球旅行记

》

到今天的

《

变形金刚

》

《

阿凡达

》

，科幻片始终致力于营造一个亦真亦幻的视觉世

界，向电影观众展示融汇了特技

、

想象与审美的神奇画面

。

当我们剥除其科学幻想的外壳时，科幻片深邃的哲理内核

同样能震颤我们的内心世界

。

一

、

现实危机的心理转移

20

世纪

30

到

40

年代，科幻片的发展日渐成熟

。

这一

时期的好莱坞科幻片偏爱带有恐怖

、

怪异色彩的科学怪人

题材，

《

科学怪人

》

(

1931

)

、《

化身博士

》

(

1931

)

、《

飞侠

哥顿

》

(

1936

) 等都是当时的代表作品

。

在经济大萧条的社

会背景下，科学怪人所带来的恐慌转移了人们现实生活中

由于失业

、

饥饿甚至死亡而导致的惶惑不安的情绪

。

影片

《

科学怪人

》

中，科学狂人弗兰肯斯坦博士利用不同尸体上

的部位创造出来一个面目丑陋的怪物

。

这具新的生命体在

人们的嘲笑

、

歧视中仇恨一切，想毁灭一切，显示出可怕

的兽性

。

人们制定出消灭怪物的计划，最后弗兰肯斯坦与

自己创造的怪物同归于尽

。

怪物最终被消灭的结局，抚慰

了观众在观影过程中的紧张不安，也似乎印证着人们现实

境遇中的一切困难终将被消除的心境

。

接踵而至的

50

年代以及

60

年代期间，科幻片迎来了

自己的第一次高潮

。

这一时期的科幻片大多以外星人或核

战争为题材，好莱坞科幻片在此阶段出现了

《

地球停转之

日

》

(

1951

)

、 《

惑星历险

》

(

1956

)

、 《

太空登月记

》

(

1968

)

、《2001

太空漫游

》

(

1968

) 等大量佳作

。

导演库布

里克在

《2001

太空漫游

》

中用波澜壮阔的太空旅行演绎了

人类几百万年的进化，被人猿抛向天空的骨头幻变为太空

中的宇宙飞船，这一史诗般的蒙太奇向观众展示了百万年

弹指一挥间的豪迈

。

人们被二战后的冷战阴霾所笼罩的压

抑心理，在星际旅游的幻想中找到了突破的出口

。

核战争

、

世界霸权的争夺在浩瀚宇宙中犹如沧海一粟，在人类的进

化历程中渺如烟云，生命像一则寓言，一切的争夺都敌不

过时间

。

怪物恐慌转移了现实生活中的生存恐慌，而关于宇宙

的沉思和遐想则转化了现实社会的冷战阴影，科幻片在现

实危机面前找到了适合自己发展壮大的心理契机

。

二

、

社会恐惧的深层折射

如果说

20

世纪

70

年代对极权国家的恐惧催生了乔

治

·

卢卡斯的

《

星球大战

》

系列的话，那么

90

年代末期人

们对技术的恐惧以及对

2000

年世界末日的恐惧则导致了影

片

《

黑客帝国

》

(

1999

) 的诞生

。《

黑客帝国

》

中，人类发

明了人工智能，但机器人叛变，与人类爆发了战争

。

在人

类反抗组织的带领下，尼奥成为救世主，打败了在矩阵中

无所不能的特工

。

正如美国科幻作家布鲁斯

·

斯特林所说:

“

技术有自身的生命周期，就像城市一样，就像法律和政府

一样

。”《

黑客帝国

》

中的虚拟世界向观众呈现了这种技术

发展的偏执性，并以一种预言的方式展示了未来社会可能

产生的弊端

。

从当前网络爆炸的速度来看，影片中的生活

方式似乎离我们并不遥远

。

黑客故事的背后是现代社会中

人们对计算机与网络世界的深层忧虑，而

“

黑客精神

”

则

成为人类反抗技术统治的象征

。

相似题材影片

《

机械公敌

》

(

2004

) 同样将技术发展

与人类反抗技术的激烈冲突呈现在我们眼前

。

中央控制系

统

“

薇琪

”

自以为是地实行

“

人类保护计划

”

，人类创造

出来的智能系统完全不受人类操控，整个城市顷刻间被机

0 17学术论坛

MOVIE LITEＲATUＲE

2013

年第

19

期 电影文学

器控制

。

影片将一场惊心动魄的冒险历程放置在假想的未

来环境中，在展现未来世界巧夺天工和绚丽纷呈的同时，

让观众于惊险刺激之余，思考在科学技术不断发展的过程

中人类即将面临的社会危机

。

现代人生活的社会可谓危机四伏，人们心底对公共卫

生安全的忧虑无处不在，以

《

恐怖地带

》

(

1995

)

、 《12

只

猴子

》

(

1996

) 为代表的病毒元素科幻片深刻诠释了这种忧

患意识

。

影片

《12

只猴子

》

中，病毒使得全世界人口大量

削减，只剩下不到

1%

的人口

。

地球表面为病毒所笼罩，连

空气和饮用水都被污染，幸存的人们只能转入地下苟且偷

生

。

主人公科尔穿越时空回到病毒扩散的

1996

年，希望能

追查到病毒扩散的原因，阻止这一毁灭性事件的发生

。

然

而一切努力都是徒劳的，时空的穿越也阻挡不了命运的脚

步

。

影片宿命般的结尾不仅脱离了好莱坞电影大团圆结局

的窠臼，也增添了全片的悲怆意味，凸显了现代人的忧患

意识和末日情怀

。

《

生化危机

》

(

1996

)

、《

我是传奇

》

(

2007

) 等丧尸元

素科幻片则从心理层面描摹了现代人对当前人口膨胀速度

的深层畏惧

。

从表面来看，丧尸系列电影好像都来自于对

病毒的恐惧

———

这些电影中丧尸的产生大多都是因为病毒

感染

。

然而从心理层面来看，影片中的丧尸真正让人恐惧

的地方不在于他们病变的原因，而在于他们不断繁殖的数

量

。

地球的拥挤不堪，城市的爆炸，街道上熙熙攘攘的人

群，都深刻地显示出人类的繁殖

、

社会的扩展已经超出了

地球容纳的底线

。

丧尸电影中塑造的密密麻麻麻的人群形

象以及丧尸那种无法遏止的传播速度，才是影片中城市最

终荒芜的根本原因

。

现代社会蕴藏着深刻的社会危机，科幻片正是通过其

深层结构所承载的想象来呈现或转移现代人潜藏的诸多恐

惧意识，从而揭示出其深邃的哲理内核的

。

三

、

现代科技文明的深刻反思

自

18

世纪中叶蒸汽机引发工业革命以来，工业文明

的发展给社会创造了巨大的财富，也推动了人类社会的进

步

。

人类为了探索宇宙

、

人生的奥秘，为了享受物质成

果，不断追求科技进步，然而，一系列的环境

、

能源等问

题也随之产生

。1995

年的

《

未来水世界

》

初次在电影中

展现了影视工作者们对全球气候变暖情况的忧虑

。

未来的

2500

年，地球两极冰层融化，世界一片汪洋，泥土极其

珍贵，人们不得不在水上生活，人类最可怕的噩梦在这谬

想般的水世界中成为现实

。10

年后，

《

后天

》

(

2004

) 用

一场冰雪的灾难将全球气候变暖的后果描述到极致

。

影片

中的温室效应将地球迅速推进到一个冰河时期，整个北半

球在龙卷风

、

暴雪

、

地震

、

海啸的肆虐中陷入绝境

。

导演

罗兰

·

艾默里奇仍然意犹未尽，在

《2012》

(

2011

) 中用

黄石公园火山爆发

、

肯尼迪号航空母舰撞毁白宫

、

加利福

尼亚沉入大海

、

海水漫过喜马拉雅山等场面，向观众演示

了全世界人民即将到来的灭顶之灾

。

而现实社会中，大气

臭氧层逐渐减少

、

大量废气排出致使全球气温升高

、

冰川

融化

、

海平面上升

、

酸雨

、

沙尘暴等一系列预兆，更加剧

了厄尔尼诺现象和拉尼娜现象带给人们的阴影

。

发达的工

业文明在带来财富和进步的同时，也将人类赖以生存的生

态系统肢解得支离破碎

。

人类违背了自然规律，必将受到

自然规律的惩处

。

科幻片正是以预警的方式将工业文明衍

生的诸多问题展现出来，促使人们对过去几百年的历史进

行深刻的反省

。

科技发展的悲观前景在科幻电影中一再被涉及

。

影片

《

终结者

》

(

1984

) 以未来社会被超级电脑控制为背景，向

人们展示了人与机器之间扩日持久的战争

。

与同时期的

《

银翼杀手

》

(

1982

)

、《

机器战警

》

(

1986

) 等科幻电影一

样，

《

终结者

》

将电影镜头对准了人们的社会生活

。

人类不

断发展科学技术

、

壮大机器文明，结果却在不远的将来被

机器反噬，在影片巨大的反讽意味面前，人类依赖科技而

科技又无法完全掌握的悲观心态展露无遗

。

从

《

终结者

》

系列中的机器人

“

天网

”

再到

《

少数派报告

》

里预测犯罪

的

“

先知

”

，这些关于科学技术未来发展程度的想象，无一

不反映出人类对工业社会前途的迷茫和忧虑心理

。

鬼才导

演蒂姆

·

波顿更是在

《

火星人玩转地球

》

(

1996

) 中进行

了一次反科学

、

反英雄式的尝试

。

影片中，在强大的火星

人面前，总统慷慨激昂的演讲是无效的，地球人引以为傲

的科学技术也是无用的，最终打败火星人的竟然只是从收

音机里面传出来的一首老歌

。

这部电影充分显露了导演幽

默怪诞的风格，一改以往外星人题材科幻片中

“

科技至上

、

孤胆英雄拯救地球

”

的主流范式，将颠覆与解构的思想发


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