2017 年 / 第 7 期 /

美国科幻电影中的英雄主义文化探析

周会霞 ( 周口师范学院外国语学院，河南 周口 466001)

［

摘 要

］

美国文化是一个高扬主体性的文化形态

，

英雄主义积淀为大众心理情结。美国文

化的英雄主义情结鲜明地体现在科幻电影的创作和展示之中。其叙事结构更是惊人一致地体

现为 “英雄

”与

“反派

”、“拯救者

”与

“被拯救者

”等二元关系模式

。可以说，

英雄主义绝

非仅以纯客观的、自然的样态呈现在其科幻电影中，

而是凝聚了美国社会的伦理道德观念、

深层集体意识、文化价值理念等

。所以，

对其镜像特征、表现方式

、文化蕴含等做一番讨论，

是别具意味的尝试。

［

关键词

］

美国电影

;

科幻电影

;

英雄主义

;

美国文化

哈贝马斯曾指出，西方文化特别是美国文

化，是一个高扬主体性的文化形态，英雄主义积

淀为大众心理情结。美国文化的这种英雄主义情

结尤其鲜明地体现在科幻电影的创作和展示之

中。其叙事结构更是惊人一致地体现为

“英雄

”

与 “反派

”、 “拯救者

”与

“被拯救者

”等二元

关系的模式。可以说，

英雄主义绝非仅以纯客观

的、自然的样态呈现在其科幻电影中，

而是凝聚

了美国社会的伦理道德观念、深层集体意识

、文

化价值理念等。所以，

对其镜像特征、表现方

式、文化 蕴 含 等 做 一 番 讨 论，是 别 具 意 味 的

尝试。

一、人物呈现:

表层结构的奇幻

和深层模式的英雄书写

美国的文化基因中有着强烈的主体意识和自

我优越感、救世主意识，他们在现实世界里也乐

此不疲地充当世界宪兵、自由堡垒

、圣战者等角

色，而民族化的角色认同进一步呈现为影像叙

事，就是英雄主义气质

。所以美国的科幻影片特

别注重个人主义的意识形态作用，常透过英雄的

塑造把价值理念肉身化、形象化

、性格化，打造

“集体寓言

”。科幻电影作为奇观类型的镜像呈

现，有效地辅助这样的英雄塑造和个性表达

。它

往往通过画面建构的不平衡性、多样性

、超越

性，色彩处置的主观化，光线处理的唯美化，动

态的镜头，变幻的场景，快捷多变的剪辑风格，

交错的叙事结构，将

“视觉的冲击波

”展现到极

致，从而在表层结构的奇幻布置上完成深层模式

的英雄主义书写。因此，

科幻片镜像所传达的正

是美国式的英雄主义情绪的律动。

首先，在表层结构模式的镜头语言上，为配

合和展现英雄主义书写，美国式科幻片普遍择取

“隐形书写

” “诗化表现

”，使得影片视觉上呈现

“低度暴力

”特征，消解

“英雄力量

” 带来的

“文化原罪

”。它旨在搭建一座可以展示英雄魅力

的视觉舞台，严密地遵从

“太阳式的

”、线性穿

插的科幻叙事传统，讲究起承转合的戏剧化程

式，重视在维持完整梦幻叙事的基础上，把不同

的叙事层面、视觉效果

、英雄行为穿插在故事情

节之中，利用剧中的一些打斗

、内心戏来展示英

雄的性格特征和道德形象。实际上是古希腊悲

剧、荷马史诗以来书写英雄的套路

。《星球大战

》

无疑是美国科幻片的集大成者，它对于英雄

“黑

武士”的书写具有极大的代表性

。黑武士亦正亦

邪，力量极大

。与其说其是一个复杂的英雄形

象，不如说是

“堕落与救赎

”的美国式英雄母题

的再现。为了凸显这个形象，导演在镜头语言上

费尽功夫，比如每次黑武士出场，不仅是一身黑

盔甲，而且均被放置到黑暗的背景颜色里，用黑

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颜色形成堕落、邪恶又不甘彻底沉沦的画面气

氛。整部片子里，

视觉的布置几乎都是为了展现

一个哲学色彩十分厚重的 “荷马式英雄主题

”存

在: 英雄如果一味地追求力量，就会被力量本身

所控制。在以后的美国科幻片中，诸如

《终结

者》

《指环王

》《星空反击

》《超人

》《异形

》等，

几乎都采取了这样的镜头、叙事

、主题书写策

略。实际上也是西方文化中

“撒旦

” “浮士德

”

等英雄神话的结构模式重现。

其次，在叙事上展现为善恶分明的二元对抗

叙事模式，体现出美国英雄主义文化中根深蒂固

的深层思维方式。美式的科幻片，在呈现英雄时

不仅具有极强的视觉塑造，而且还包含了更深的

道德意义，这个深层意义揭示出英雄主义文化本

身的内涵。迄今为止，同类型影片里

，英雄的表

现和出场几乎都是如出一辙: 善恶分裂的二元世

界和高度类型化的英雄谱系。

《超人归来

》 里，

一边是嗜血成性的类似法西斯一般的邪恶狂人，

一边是行侠仗义、拯救世界危亡的超人，反派必

然自私自利、黑暗邪恶，而英雄则一定集正义

、

机警于一身。

《农民宇航员

》则讲述了英雄和世

俗对立的故事: 法莫从小立志做宇航员，后来因

为种种变故不得不放弃理想成为一名小农场主。

后来法莫以英雄的豪情和勇气与邪恶势力斗智斗

勇，九死一生中，最终成功进入地球轨道和大气

层，成为举世闻明的大英雄…

…类似的二元对立

中凸显英雄形象的艺术形态和叙事框架几乎是所

有美国科幻片塑造英雄的深层模式结构，比如

《阿凡达

》《变形金刚

》《特种部队

》《金刚

》等，

无一不是如此。它有利于聚焦英雄内心的正义感

和人性光芒，也满足了美国文化氛围里的大众对

于英雄主义的期待。

二、美学风格:

文化符号的阳刚展示

与主题基调的浪漫悲情

美国式经典的科幻片堪称电影神话。其英雄

的塑造既是参与制造符合文化大众期待的审美感

受，又是对在大众交流中生长和渗透而起的伦理

情感的反应，牵涉到美国文化基因中对人的主体

性的认识，也透露出如何认识美国文化中大众审

美感知发展和理性建设的端倪。所谓的 “英雄”

都是运用艺术呈现和话语建构来导向、灌输

、推

广一种虚假的、不真实的

“想象中的现实关系

”

和 “文化神话符号”。它的美学风格也渗透着美

国社会中英雄主义文化的 “规训

”。 《十二猴子

》

借助大 众 感 兴 趣 的 时 间 旅 行 题 材 来 制 造 詹 姆

斯·高这个

“英雄神话符号

”

: 人类在一场突如

其来的瘟疫中毁灭，残存的群体委派了詹姆斯·

高回到毁灭前的过去，试图阻止灾难的发生

。英

雄詹姆斯·高阳刚果敢，

主题基调悲情而浪漫，

奠定了此后美国科幻片的美学风格。

一方面，英雄几乎都是文化符号式的阳刚酷

炫展示，是

“标志性的编码

”存在

。在这个文化

幻象世界里，黑白分明，是非绝对，英雄人物弥

漫着无穷的正义感和浓烈的复仇意识，阳刚酷劲

之气溢满影像。从

《黑客帝国

》 中的尼欧，到

《守望者

》中的曼哈顿博士，

再到 《钢铁侠

》里

的托尼·斯塔克，几乎都是眼戴墨镜

、身着黑色

风衣、表情凌厉酷炫

、浑身力量的

“现代英雄模

板形象”。太空、飞船、摩 托、飞车、机 器 人、

坦克、直升机

、带着火焰纷飞的子弹

、震耳欲聋

的火炮等，标志性的道具悉数

“登台亮相

”

，升

格和慢镜头拍摄力图刻画出主角英雄如飞人般腾

空而起的射击耍酷动作，与天女散花式的无数炸

点，整个银幕成了英雄展示阳刚酷炫的舞台

。《X

战警》中的暴风女能够把飓风轻易掀起，能够牵

引雷电，控制温度，能够单凭身体就制造出龙卷

风;

《超人

》的主角可以举起一座庞大的山丘并

健步如飞，其飞行的速度超越了世间任何一种飞

行器;

《美国队长

》的英雄主角更是被打造成充

满力量的怪物，可以随意摔倒绿巨人，其经典的

武器振金盾牌有着极限的防御功用，能够挡下雷

神沉重的一击…

…在此，英雄成了世界力量的化

身，是想象与民族和文化历史交合的产物，是美

国人自身想象和渴望的投射，其英雄主义是民族

文化意识的一种升华。

另一方面，淫浸着美国文化固有的英雄主义

既浪漫又悲情的基调。其文化基调，可以说是集

体生命本能的呈现，从生物文化学的角度可以诠

释为文化基因的表达，只不过借助科幻的题材和

画面，得到更合适的情感诉说而已

。在美国科幻

片里，情感诉求和科幻物象展示的追求一起构建

了叙事的动力，并与人类的潜意识和其他神经行

为一起引导和促使着想象的发生和展开。从镜像

图景中很容易总结出规则化的叙事和画面展示:

英雄高高在上、大开大合

、怀抱人道理想，一心

拯救人类，有着强大的光芒，而等到影片结束

时，世界凌乱，一片废墟，英雄面容严肃，并无

胜利之后的欣喜，而是四顾茫茫，内心深藏着最

为深切、最为炽热的情感和慨叹，传达出烽烟过

后百感交集的，既浪漫又悲壮的镜头情绪

。 《X

战警: 天启

》的

X 教授以殊死激战打败天启挽回

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破败世界之时，在温馨浪漫

、情意绵绵的美好氛

围中表现得孤独而悲伤; 《

守望者》 中的曼哈顿

博士几乎无所不能，但在末尾，他依然感伤地喟

叹:

“我几乎能改变一切，不过不能改变人类的

本性”，是英雄也无力回天的惆怅

; 《变相怪杰

》

所描绘的英雄文杰特智力超群、勇猛果敢，但在

结局，却只能望着冉冉升空的火箭自焚而死，场

景催人泪下。这里的英雄被展现出无穷力量的同

时，其黯然落寞和无限的风光被以同样抒情而浪

漫的笔触表现了出来，继而使得观者对英雄的命

运和情怀唏嘘不已。其书写方式不啻为美国文化

里集体审美行为的展露和美学陈述。

三、书写意义:

现代心灵孤独的沟通

和精神生命的自我救赎

科幻电影虽然是一种梦幻展示，但依然脱离

不了和现实世界、社会的指涉关系，对此类型片

而言，其最大的贡献可能在于超现实风格和社会

现实内容的巧妙汇合。所以，美国科幻片对英雄

及英雄主义的宣扬和塑造，是通过魔幻风格影像

的叙事和隐喻来体现时代人生的记忆和陈述的，

是现代社会大众、文化心理的视觉投射

。这些英

雄群体，虽然力量惊人，救世心切，有着普通人

所无法具备的心理韧度和强度，但是，表现在心

灵空间和精神状态，他们又普遍有着难以言喻的

困境，像是现代社会中孤独的异乡人，并渴求救

赎之路。究其实质，是现代美国人生存状况的

“隐喻性书写

”和意义呈现

。

首先，科幻影像中的英雄普遍处在孤独状态

之中，渴望沟通与理解。

《紧急战备》的主角史

派克在开头虽是个超级英雄，但内心却极度自我

封闭，影片常常有意地将其置于独立的空间中，

对其孤独进行刻画，除了以对抗的方式和此在的

世界发生关联之外，力量无穷的他却整日局限在

屋内，对一切突如其来的事物充满警惕和敏感

。

《绿巨人

》更是以恐怖惊悚的叙事方式陈述这种

心灵状态。布鲁斯本是一名温文尔雅的物理学

家，一场物理实验产生的意外让他的细胞如同再

生，情绪一旦有所波动，就会立即变幻成一个恐

怖的、庞大的绿色怪物，为了不伤害到周边的

人，他只好悄然行走于世界各处寻求愤怒管控的

方法。

《边界奇迹

》的英雄托马斯在现实中无时

无刻不感觉到孤独，唯一有可能和外界形成的沟

通和呼应也在太空环境中被残酷地粉碎。 《火星

救援》

《异种

》等片故事的完成甚至就直接架构

在孤独和沟通的主题之上，同时显示的也是现代

美国人的精神之痛。

其次，因深受基督教文化熏染，即便是对英

雄主义的书写，罪与救赎的情怀依然如影随形

。

其叙事模式几乎都是依据 《旧约

》的叙述结构展

开: 乐园

—犯罪

—受难

—忏悔

—得救

。而片中的

英雄，其人物身上社会属性或阶级属性几近全

无，形象本身更多的是负载着隐晦的文化象征意


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