学术论坛

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总第

646

期

/2016

年

/

第

1

期

新时期中国科幻电影审美特征研究

周 蓉 ( 江苏师范大学文学院，江苏 徐州

221116

)

［摘 要］ 科幻电影作为电影艺术的一个类型，于新时期伴随着我国改革开放与席卷全球的科

幻潮流而兴起

。

从改革开放后到新世纪前，在一批电影创作者的积极探索下，一些具有时代特

色的科幻电影诞生了

。

在这些电影中，不仅有对科学和人性的歌颂，还有对环境的忧虑以及人

与人之间缺乏基本信任

、

超自然元素的探讨

。

本文围绕

1978—1999

年间的几部国产科幻电影展

开分析，并结合当时的创作背景，概括其审美特征

。

［关键词］ 新时期; 科幻电影; 审美特征

在

20

世纪的后

30

年里，美国科幻电影呈现出

一个重要特征: 科幻电影逐渐被

“

视觉媒介

”

所

主宰，专注于特效技术，创建出宏大的虚拟世界，

将人物和事件从视听上表现得淋漓尽致

。1977

年，

由美国导演乔治

·

卢卡斯拍摄的太空歌剧

《

星球

大战

》

以其天才般的惊奇感视觉效果在全球范围

内引起了空前的轰动，开创了科幻电影新时代

。

卢卡斯的

“

工业光魔

”

制作的特技效果使场面非

常炽烈火爆，这标志着科幻大片的出现

。

①

这部里

程碑式的作品不仅改变了科幻电影乃至科幻整体

的文化逻辑，对电影本身也是一次革命性变革

。

在这场从美国向全球扩散的

“

星球大战

”

潮流中，

科幻作为一种

“

世界语言

”

也传到了中国

。

中国

在

20

世纪七八十年代，零星地引进了几部美国科

幻片，如

1980

年央视播出的

《

大西洋海底来的

人

》、1985

年上映的

《

超人

》

等，造成了一股收视

热潮

。

虽然当时引进的科幻片数量很少，但对于

还处在萌芽期的中国科幻电影来说，这几部科幻

片对于中国人对科幻电影的认知产生了很大的影

响，人们从中获得启发，在此基础上增加了许多

他们自己对科幻电影的想象

。

1978

年

3

月

18

日，邓小平在全国科学大会上

对知识分子的科学评价成为解放知识分子的宣言

。

这象征了一个新时代的开始，科学被提到了一个

很高的位置

。1978

年十一届三中全会之后，中国

进入了新时期，我国开始实行改革开放政策，在

“

双百

”

方针的指引下，国家对科技和文艺日益重

视

。

其中包含了人们对新时期的期待: 开始不太

去谈政治，而是相信科学技术可以实现四个现代

化

。

这极大地促进了科幻小说的繁荣

。

此时作为

电影基础的文学剧本，其思维早已超越摄影机的

镜头之外，在想象中寻找到了艺术的

“

有意味的

形式

”

②

。

从最初叶永烈的

《

小灵通漫游未来

》

到

后来刘兴诗的

《

美洲来的哥伦布

》

等，科幻文学

在发展过程中逐渐形成了一个文化空间

。

这个文

化空间除了表现对未来科技的美好想象，还容纳

了很多科学以外的东西，比如人们对社会转型的

忧虑，对传统文化的眷恋，以及在这个复杂的社

会转型的过程中，人们对商业文化

、

未来文化既

期待又担忧的心情

。

这就是科幻文化在七八十年

代中国社会所代表的特殊含义

。

所以，科幻小说

变得比最初

《

小灵通漫游未来

》

的故事更复杂

。

1983

年，科幻文学被扣上了

“

伪科学

”

的帽子，

被列入了

“

精神污染

”

的范畴，走向了低谷

。

这

是因为有些故事推敲起来似乎不那么科学，而是

承载了很多科学之外的东西

。

科幻电影作为电影艺术中的一个类型，终究

在中国电影史上留下了一点宝贵的痕迹

。

在改革

开放之后到新世纪之前，国家每年会投入一定资

金支持中国电影的创作

。

当时全国有十几家电影

制片厂，但由于资金有限，每个电影厂出品的电

影非常少，每年加起来不到一百部，这其中就包

括几部科幻电影

。

当时中国的电影业因为还没有

票房意识，电影票房不分账，人们评价一部片子

从未以片子卖了多少钱为依据，而是要看影片质

量和群众口碑

。

因此电影工作者们对剧本的钻研

029电影文学

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充满热情，注重怎样去讲好故事，拍好电影

。

在

他们的积极探索下，一些具有时代特色的科幻电

影就在这个时候诞生了

。1980

年，改革开放后的

第一部科幻电影问世了，这就是根据著名科幻作

家童恩正同名小说改编的

《

珊瑚岛上的死光

》。

1986

年至

20

世纪

90

年代末，还出现了

《

错位

》

《

霹雳贝贝

》 《

大气层消失

》 《

魔表

》 《

隐身博士

》

《

毒吻

》 《

疯狂的兔子

》

等科幻电影

。

在这些电影

中，展现的是故事复杂性背后更丰富的内容: 不仅

有对科学和人性的歌颂，还有对环境的忧虑，以及

人与人之间缺乏基本信任

、

超自然元素等

。

新世纪

以后，随着电影逐渐采用了电脑售票

、

票房分成的

制度，再加上影院的改造，一方面使得电影业具备

了奖励机制，另一方面越来越多的商业化因素掺杂

到电 影 创 作 中 来

。

因 此，本 文 将 围 绕 新 时 期

(

1978—1999

) 的八部国产科幻电影展开分析，并结

合当时的创作背景，概括其审美特征

。

一

、

现实性

现实性是新时期中国科幻电影最重要的审美

特征

。

这一时期我国的科幻片普遍离现实太近，

相比同一时期的美国科幻大片，缺少对人类所处

现实世界之外的异世界的想象，如星际航行等，

主要内容仍然是围绕现实生活中的故事展开

。

这

样生活化的故事，一是易于创作和接受，其中没

有以特别高深的科学理论做支撑; 二是易于拍摄

制作，无需太多特效，制作成本较低; 三是由于

当时我们国家的地位以及每个人的地位，决定了

科幻电影创作者的视野，很多现实的因素困扰着

创作者，导致想象的翅膀因负载太多而无法飞上

“

迷人的高度

”。

《

错位

》

讲述的是局长赵书信为了应付各种冗

繁的会议，做了一个与他一模一样的机器人，影

片正是围绕机器人与主人公的日常生活来探讨二

者之间的关系

。《

隐身博士

》

虽然与英国科幻大师

威尔斯的名篇

《

隐身人

》

题目相近，但却失去了

那令人神往的奇幻色彩，与隐身术相连的是当今

知识分子的甜酸苦辣以及文物被盗

、

银行被抢等

社会治安问题

。《

疯狂的兔子

》

虽涉及了星际文明

的主题，创作主旨却是

“

人类失去良知，世界将

会怎样

”。

影片对这一后果用了夸张的艺术手法进

行表达，但前后人物与外星人并没有正面接触，

故事的想象空间还是局限在人类世界

。

新时期的

科幻电影虽然受拍摄条件的限制，缺乏独特的创

作视角，一些精巧的构思没有得到充分的延伸，

但现实性的叙事主题充分注意到了对人类生活的

观照，做到了以情节动人

。

这种现实性特征本质上体现的是人们对科技

的怀疑，对自然

、

社会以及人本身的关注

。

在改

革开放后的

20

多年里，中国的市场经济刚刚起步，

人们更多关注的是人如何幸福地生活，如何更好

地建设祖国家园

。

再加上科普事业起步较晚，因

此人们不太会去想象地球之外是什么样子

。

虽然

这一时期的中国科幻电影没有达到美国科幻大片

中超现实的

“

迷人高度

”

，但为中国科幻电影的发

展奠定了基础

。

二

、

非技术至上的视听奇观性

所谓奇观，就是非同一般的具有强烈视觉吸

引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手

段创造出来的奇幻影像和画面

。

③

新时期的中国科

幻电影在视听奇观上既没有走美国式的技术至上

的道路，也没有走

“

烧脑

”

式的构思精巧独特

、

出人意料的路线，而是通过驯服技术和资本，以

一种新的可能性加入全球化的进程，但这只是一

种想象性的解决

。

影片通过摄影技术和道具，对

一些科技或科学现象所产生的细节效果进行了夸

张的艺术处理，在身体奇观

、

场面奇观

、

独特的

话语性方面满足了观众的新奇感

。

( 一) 身体奇观

身体奇观就是调动各种电影手段来展示和再

现身体

。

④

譬如影片中机器人身体的奇特构造和人

所赋有的超自然能力

。《

错位

》

中机器人在公务应

酬中因喝酒体内着火以及如何灭火的场景，在一

定程度上满足了人们的观看欲，激发了对机器人

的遐想

。

因为

20

世纪

70

年代末受

“

特异功能热

”

的

影响，科幻电影里也出现了具有超自然能力的人

。

《

霹雳贝贝

》

中的贝贝因为在出生时有外星飞碟经

过，使得他出生后双手带电，因此他的成长经历

和同龄人相比也颇为传奇

。

例如，贝贝可以用手

控制交通信号灯，在足球比赛中可以百发百中，

甚至触摸了一位盲人老爷爷后治好了他的眼睛

。

( 二) 场面奇观

所谓场面奇观指的是各种场景和环境的独特

景象

。

⑤

据

《

珊瑚岛上的死光

》

导演张鸿眉介绍说，

当年拍摄此片时，用的全是硬特技

。

片中的某些

特技镜头 ( 如海边公路飞车打斗的场面) 是请海

外的电影公司拍了空镜头，到国内将这些镜头与

人的镜头剪接而成

。

激光则是一格一格画到胶片

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期

上去的

。

影片结尾，马太博士岛被一颗定时核弹

彻底摧毁

。

特技人员没有高科技手段，便将黄土

倒入盛满清水的玻璃柜中，拍下黄土徐徐散开的

镜头，再把画面翻转，在银幕上呈现出蘑菇云翻

滚上升的壮观场面

。

虽然画面非常粗糙，但是给

当时的人们造成了很大的视觉冲击

。

( 三) 独特的话语

其独特之处在于: 它是与图像相辅相成的，

既可以是理性的表现形式，也可以是非理性的，

且话语的主体都是

“

非人类

”。

在

《

大气层消失

》

的开头，小主人公家的一

只大白猫在太阳黑子出现的那天上午九点突然会

说话，并告诉小主人: 由于太阳黑子运动和地球

臭氧层产生空洞，动物和人类正面临着一场毁灭

性的灾难

。

在寻找污染源的路上，他还遇到了会

说话的狗

、

污水里的鱼

、

白马

、

鸽子

、

黑熊等动

物

。

动物在电影中扮演的是警醒者

。

动物会说话，

这看上去带有童话色彩的情节，却理性地传达了

令人深思的哲理

。

通过站在动物的角度来批判环

境污染与人性贪婪，使观众对生命的真谛有一番

前所未有的新体验

。

由此可见，新时期的科幻电影在打造视听奇


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