《流浪地球》成功逆袭




　　恢弘、磅礴、了不得，中国影迷心中的硬科幻电影《流浪地球》靠着刘慈欣的想象力和“集团作战”的制作方式在今年的春节档中逆势而上。根据相关数据，截至2月9日下午，该片累计综合票房达14.63亿元，超越《疯狂的外星人》成为票房第一。

　　追赶好莱坞顶级制作

　　作为首部国产科幻大片，《流浪地球》为启动中国科幻影视工业奠定了基础。“它实现了精准的类型控制，达到了很高的行业水准，迈出了追赶好莱坞顶级制作的一大步。”未来事务管理局合伙人李兆欣说。

　　在电影工业里，科幻片尤其是硬科幻，代表着电影工业的最高水准。

　　除了在创作源头上电影文学基础的奠定，科幻电影更需要产业链层面的人才，服饰、化妆、道具、摄影、美工、编剧、导演、演员各司其职，在工业流程的制约下共同完成电影的拍摄任务；融资、制片、宣传、发行等部门各尽其责，共同形成完整的产业链条。

　　该片导演郭帆表示，《流浪地球》一切从零开始，置景之前先制作VR模型，置景展开面积达10万平方米，道具1万件，通过三维建模，再用大量车床CNC加工或3D打印而成。在拍摄前期一共绘制了3000张概念设计图和8000张镜头稿，这些绘制作品是精彩特效的基础。世界观设定包括前后一百年，剧本总共写了数十稿，加起来上百万字，开机前完成了160分钟的动态故事板，一丝不苟，团队人数也从最开始的个位数到达了7000人之多，可见这部电影凝聚了多少电影人的努力与付出。

　　电影中的“行星发动机”高达11公里，是地球能够承载的建筑物的极限，发动机底盘直径30公里，这样一个庞然大物，如何让它在镜头上呈现并被观众接受，是一项巨大的挑战。“发动机模型我们做了几百稿，只为了找到更合理的力学结构去呈现它。最终选定了目前这个形态，发动机的电梯局部搭建了实景，但更多的部分是后期特效完成。”郭帆介绍。

　　《流浪地球》整部影片一共有2003个视效镜头，最终电影75%的特效由国内特效团队完成，德国和韩国特效团队完成了25%。

　　视觉系统

　　让观众产生共鸣

　　如果说特效制作更多的牵涉到技术创新，那么视觉风格更多需要的则是文化创新。这种创新不是盲从西方美学的再提升，而是将中国观众的情感与审美作为首要前提。

　　“影片的视觉系统要植根于文化，不能将好莱坞成功的范例拿来套用，我们要找到中国人的情绪共鸣点。”郭帆说。

　　为了让科幻与本土观众的审美产生一种内在联系，影片中的很多道具和环境设置都借鉴了苏联重工业的系统美学，连键盘也采用了物理键盘，让整个影片有了更厚重的末日质感，影片色调则偏重青色和红色，以增加年代感和亲切感。

　　《流浪地球》在剧情与对白中也加入了大量观众熟悉的元素，例如未来地下城中，我们依然能看到熟悉的“王府井”地标。在郭帆看来，这是与观众所处的现实进行连接的需要，这些元素的植入能够让观众产生更多的共鸣。

　　情感元素契合节日氛围

　　“这是一个‘愚公移山’的故事。”北京大学中文系教授戴锦华讲道，“不仅是人类自救，而且是和地球一起逃离的故事，同时，它仍然是父子故事，但父子故事放在了中国的血缘当中。”

　　《流浪地球》的核心情感是家庭。这是国人关于亲情、英雄、故园、家国的故事。影片中的春节、回家等情感元素，契合了春节档期的节日氛围。

　　西安市民樊兴刚成为父亲三个月，电影使他感触最深的是作为父亲的责任感。“吴京、吴孟达、李光洁在电影里都是父亲的角色，他们的默默付出、不善表达都是中国父亲的一种共同形象。同时，这些父亲都心有大我，为他人、为人类做出了自我牺牲，也体现出中国人的家国情怀。作为一名父亲，这对我启发很大。”樊兴刚说。

　　河北辛集市民李海津携家人一起到电影院里观看后说，电影中的亲情戏份让他更珍视家庭，更加懂得肩头的责任。

　　同时，电影把故事架构在光年尺度和浩瀚宇宙中，用具象化的电影表现了“知其不可为而为之”“虽千万人吾往矣”等浪漫主义、英雄主义的本土文化。

　　郭帆表示，将地球带走表现了中国人对于土地的情感，“文化内核将是我们科幻文化的基石”。

　　南方科技大学科学与人类想象力研究中心主任吴岩说，《流浪地球》广受好评，说明中国的科幻创作正在迈入新的阶段——由“单打独斗”的图书出版为主向“集团作战”的电影制作为主转变。

　　在他看来，高水平的作品、受众市场的培育、稳定的投资、科幻迷群体的增长是中国科幻创作进一步发展的四大关键因素。这种转变所反映出的全社会科幻热情的高涨，也和中国近年来在科技领域的整体显著进步有直接关联。

　　科幻作家韩松也说，科技进步促使中国人将目光投向更加广阔的宇宙。“中国科幻是迅速复兴的古老文明对未来的大胆想象，它的征途将是星辰大海和广阔未来。”随着国家现代化进程的逐步推进，韩松对本土科幻的发展充满了期待。

　　吴岩表示，要保持现在科幻创作良好的势头，不仅要从政策、投资等领域进一步激发原创的力量，还要在青少年的科学教育方面下功夫。要给孩子们的梦想插上科技的翅膀，才能让未来科学的浩瀚星空群星闪耀。能让孩子们看我国文化背景的科幻电影长大是郭帆的梦想，“这也许可以在他们的心中埋下一颗种子，放开他们的想象力”。

　　《流浪地球》中的科与幻

　　引力弹弓效应

　　依照影片中描述的“流浪地球”计划，人类给地球安装了上万座巨大的重元素聚变发动机，它们被称作行星发动机，推动地球逃离年迈的太阳，飞往最近的恒星——比邻星。

　　但地球是个庞然大物，平均半径6371公里，质量超过59万亿亿吨。要让它飞往比邻星，需要脱离太阳引力，只靠人造的发动机还不够，于是电影里让它借助木星的“引力弹弓”。

　　木星体积大约是地球的1300倍，当地球靠近木星时，会被其强大的引力吸引，从而加快行进速度。由于木星也在绕太阳公转，在天体的互相影响中，最后地球会被木星像抛球一般抛出去，从而达到脱离太阳系所需速度。这就是引力弹弓效应。

　　引力弹弓效应不是新发现，苏联在1959年发射的“月球3号”探测器就利用了引力弹弓效应。在精确计算后利用天体的引力弹弓效应，可在不消耗航天器本身能量的情况下，改变航天器的速度和前进方向，帮助航天器抵达目标。

　　在人类的航天征程中，引力弹弓效应的应用已十分广泛。首个进入星际空间的人类探测器“旅行者1号”在飞离太阳系前，就曾多次借助引力弹弓效应；“帕克”太阳探测器也曾7次借助金星的“引力弹弓”而逐渐逼近太阳，最终成为史上最靠近太阳的航天器。

　　洛希极限

　　影片中，地球由于接近洛希极限，导致行星发动机发生故障，地球即将解体坠入木星，人类面临灭顶之灾。

　　这里提到的洛希极限是指天文学中一个特殊的距离，如果一个天体与另一个天体离得太近，以至于后者的潮汐力可以将前者撕碎，这个距离就被称作洛希极限。这个距离极限值是由法国天文学家洛希首先计算出的，因此称为“洛希极限”。

　　地球与木星之间的洛希极限是科学上可计算的，但让地球靠近木星到如此近的程度，还只能算是幻想。那电影中为什么要靠这么近呢？

　　依照电影中的计划，人类原本想要利用木星的引力弹弓效应，如果离得太远的话，就不能“借”到足够的力，达不到冲出太阳系的速度。太近不行，太远也不行，这个问题需要科学家精确的计算，也给了影视作品发挥的空间。

　　重元素聚变发动机

　　科幻小说中，经常会提到解决能源问题的终极手段——聚变。在电影《流浪地球》中，为了推动地球离开太阳系，人类在地球上建造了上万座高耸入云的重元素聚变发动机，单个发动机通过重元素聚变能够产生150万亿吨的推力。

　　目前人类已经实现的聚变是氢弹，它利用氢同位素聚变释放出能量，有巨大的威力。但氢弹的能量是爆炸式释放，目前人类还不能实现可控核聚变，即让聚变产生的能量平稳输出，一些相关装置还处于实验阶段。

　　电影中，行星发动机的燃料不是氢，而是石头。这不是说把石头烧成石灰，而是石头中的重元素发生聚变，释放出巨大能量，推动地球飞出太阳系。

　　这当然只是电影的想象。不过，所谓重元素聚变并不是空想。在宇宙深处有不少恒星“巨无霸”，内部就在进行着重元素聚变。

　　在未来，人类如果能够掌握从重元素聚变中稳定获取能量的技术，或许真能够彻底解决能源问题。（新华社）


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