《流浪地球》：仓促而忙乱的青春成长叙事

龚金平

　　一部有着“治愈”“成长”等母题的影片，必然要在叙事的开端制造“裂痕”、伤痛或者误解，进而在叙事过程中慢慢地填补罅隙，消融隔阂，完成顿悟。这个弥合或者升华的过程，被好莱坞的编剧教练麦基称之为“弧光”，即一段有弧度的变化轨迹。

　　《流浪地球》的开头，刘启是一个孤独、倨傲、莽撞、冲动的叛逆少年，影片放大了他与父亲刘培强之间的隔膜、疏离，甚至是仇恨。当刘启任性地带着妹妹韩朵朵逃出地下城之后，他被动地卷入了运送火石、拯救地球的恢宏征途之中，最后不仅成就了个人意义上的伟业，而且完成了对于父亲的理解与尊重，对于人生意义的重新认识。换言之，影片的“弧光”来自于刘启与父亲的和解，来自于刘启从莽撞自负到沉着冷静的成熟。

　　影片的科幻外衣以及那些震撼的特效场面，其实类似于一场歌舞表演的璀璨烟火，它们可以带来不一样的观影体验和感官刺激，但真正能达致情感浸染和审美愉悦的部分，仍然来自于影片的情节主线和主要人物的内心嬗变。因此，要深入探讨《流浪地球》的艺术得失，我们不必过多纠缠于影片在科学上的合理性与可行性（虽然这也是硬核科幻电影的基本要求），而是要关注影片在电影编剧意义上的情节设置、人物塑造和主题表达。

　　刘启成年后甫一出场，就在做离家出走前的准备工作。这种出场方式并非不可以，前提是在后续情节中要补充相关信息，从而完成人物刻画并理顺人物的行动逻辑。遗憾的是，《流浪地球》在这一点的处理上比较潦草。就画面有限的内容来看，观众至多知道刘启是个动手能力较强的人，但对于他的性格和内心状态一无所知。这就造成了观众的困惑：刘启为什么要离家出走？刘启离家出走后有什么目标或打算？刘启在懵懂的状态下为什么要带韩朵朵一起走？由于这些对于人物刻画和情节发展极为重要的信息全部付之阙如，影片在情节展开的过程中被诸多“偶然”所裹挟，观众失去了清晰的情感追随动力和对核心悬念的关注。

　　一段“弧光”的完成，需要有相应的契机或者说“刺激事件”，这些“刺激事件”的设置是对于编剧最大的考验与挑战，因为它们直接关系到一部影片逻辑上的可行性和艺术上的高下。《流浪地球》中，刘启被动地加入王磊带队的救援部队之后，也成为“拯救地球”的一员，影片由此建立了主情节。王磊率队赶往杭州时，随着火石被毁，情节有了第一次岔路。当刘启与王磊一行再次会合赶往苏拉威西时，主悬念有了第二次位移。当李一一改造的点火装置无法奏效时，情节核心转到了空间站的刘培强如何支援地球人的行动。

　　正因为《流浪地球》在情节主线上不断进行调整与变迁，影响了主悬念的集中与强化，但无意中为刘启的“成长”提供了更多的契机与“刺激事件”。简单来说，刘启出走时眼中只有自己，姥爷的死亡让他开始理解亲情，王磊的救援团队让他开始理解责任以及使命，抵达苏拉威西之后刘启开始懂得承担与牺牲，并开始理解父亲。

　　从刘启的角度来说，《流浪地球》是一则青春成长叙事。这个“成长”的背景异常奇谲与恢宏，被镶嵌在拯救地球的宏伟背景之中，人物历经的冒险与考验惊心动魄。这是影片最为鲜明的特色和突出的成就。但是，影片在人物刻画比较平面时就让他匆匆出发，又在铺垫不足时让众多路人出场，造成了叙事根基不稳，情绪感染力不足的弊端。尤其是王磊的团队中，有存在感的人物不多，观众对于他们基本不认识，更谈不上了解，这就导致人物魅力和情绪感染力都受到削弱，几乎成为空洞的行动符号，部分人物对于情节发展的推动力也不明朗。此外，韩朵朵在影片中的功能也比较尴尬，她与刘启的互动性比较少，对于情节发展以及主题表达的作用未能凸显（其最大的作用大概是最后那段煽情但逻辑牵强的演讲）。

　　《流浪地球》上映以来，许多观众喜欢拿它与美国的科幻电影进行比较，指出《流浪地球》在科学素养、情节设置、场景呈现等方面存在的短板。其实，美国一流科幻电影的“标杆”意义并非仅指其特效的逼真、场景的宏伟、想象的奇谲，而是也同样指向其编剧意义上的“标准”以及哲学意义上的反思，也就是符合经典意义上的编剧技法并能引发一定的回味、启迪或警示。尤其在被喻为“弧光”的人物情感发展设置上，美国科幻电影已经深谙其中套路：让两个彼此有隔阂的人在一场冒险或灾难中实现圆融，让一个有些懦弱自私的个体在一场奇异的经历之后实现成长，让一段平庸苍白的人生在险境的历练之后变得熠熠生辉……

　　对比之下，我们可以发现，《流浪地球》固然努力凸显中国元素、中国特色，甚至是中国的文化因子和思维方式，并努力用集体主义的胜利来替代个人英雄主义的豪迈，但影片有时却为了突出中国人作为拯救地球者的主体形象，而牺牲了更为合理的情节设置和更为感人的人物塑造。尤其是影片情节主线的飘忽和核心悬念的不断转换，经常性地打断观众的情感投射和认同，影响了观影的流畅性。甚至，影片在主题建构上缺乏形而上的野心，将人类命运的绝境归咎于太阳的氦闪，又将地球的获救归功于人的灵光一闪，这恐怕无助于人类对自我行为及命运的反省。

　　长期以来，受制于实用理性的思维方式和相对落后的技术条件，中国的科幻电影乏善可陈，《流浪地球》的出现可以算是中国科幻电影的嘹亮号角，其世界观、科学原理、特效制作等方面可比肩于好莱坞的一流科幻电影，但是，影片胜在“形”却怠于“质”，在编剧方面的粗糙影响了其成为“神作”的潜力。


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