综述Zong Shu

Robot Technique and Application

日本的称冷如报卜

在第二次世界大战之前，西

方大多数有关机器人的科学幻想

都遵循着这样一个定式:“人类制

造了机器人，机器人毁灭了人

类”。在日本，最受欢迎的机器人

故事和人物已经形象化了，它们

大量出现于战后的连环画和动画

片中.因此，具有非常大的影响

力。

连环画过去主要是为儿童创

作的，而现在几乎所有年龄的人

都爱看.连环画大约占日本所有

出版物的30%.连环画中创作的

几种机器人的形象已经成为大众

文化的偶像。自1963年以来，还制

作出多部100集以上的机器人电

视动画片。

战前日本的“机器人”人物之

一矮九郎于1934年由艺术家坂本

改编为儿童漫画故事中的同名英

雄。矮九郎是一个假机器人，他的

头安装在有8个洞的滚球形铸铁

身体上。他的动作非常神奇，读者

永远想象不到他会从身体上的洞

中拔出什么东西来。有时他会持

枪舞剑;有时则会长出双翼和螺

旋桨，变成一架飞机，甚至一辆坦

克。他被描绘成朴实可爱的人

物，并且永远为正义而战斗。他常

常被卷人战争中，这反映了时代

的特征。

随着日本与外界隔绝的结

束，日本推行了“富国强兵”的政

策。为了避免被西方列强吞并，它

努力赶超世界先进技术水平，尤

其是在军事方面。由于军国主义

分子掌权，日本于三十年代对中

国发动了侵略战争，最后导致第

二次世界大战的全面爆发.1939

年，坂本移居到伪满洲国，成为满

洲开发署的卡通片制作人，与此

同时矮九郎也出现在当地的报纸

上。

按阿童木和铁太浪

阿童木和铁人是日本有史以

来最著名的机器人，它问世于二

次大战之后，这时连环画开始大

普及，军国主义被和平思想所取

代，科学技术转而为民用服务.

1951年，一个名叫手家治虫

的医学院的年轻学生及艺术家创

作了“铁臂阿童木”。它是如此地

受欢迎，以致于作为连环画题材

连载了18年，并于1963年成为日

本第一部电视动画片中的明星，

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该片并以“宇宙少年”的名字出口

国外。阿童木是一个普通家庭的

机器人娃娃,与别的孩子一样上

一所普通的学校。不同之处是他

有一个核反应堆的心脏,计算机

的大脑,探照灯的眼睛.他脚上装

有火箭发动机,尾部装有机枪.他

不挑起战争,而是为人类的和平

与魔鬼及匪徒作战。他成为人们

最喜爱的想象中的英雄。他那种

具有人的感情的助人为乐的科幻

机器人形象,永远铭刻在民族精

神之中。从此,日本儿童发现了一

个新的英雄一一机器人.

手家治虫称,在他的少年时

代,对他影响最大的机器人故事

是R.U.R.的翻译本,以及日本科

幻小说家云野(18卯一1洲9)战前

的作品。被称为“日本科幻小说之

父”的云野工作于战前通信部的

电子实验室,业余他还写小说。他

的许多小说中都有机器人人物,

有时它们还被用作侵华战争中的

武器。手家治虫不仅受到R..U.R

的影响,同时也受到在日本上映

的一部著名德国影片《大都会》的

影响,这部电影的主角是一个名

叫玛丽亚的邪恶机器人。

尽管受到上述不好的影响,

手家治虫的机器人仍然具有非常

新颖的人道主义精神。1986年,手

家治虫在日本机器人协会会刊上

发表文章,声称他创作的阿童木

是21世纪的“匹诺曹”,是一个更

加通人性的近于完美的机器人,

是人与机器两种不同文化的结

合。尽管手家治虫从来没有读过

Roobt毛eChiqnueandAPPilaCiton

美国小说家阿西莫夫的小说(阿

西莫夫力图改变西方机器人的

“邪恶”形象),但手家创作的阿童

木是人类的朋友,并且是按照机

器人行为的严格准则生活的,这

些准则非常象阿西莫夫的机器人

三定律,即:l.机器人不能伤害人

类;2.机器人必须服从人类发出的

命令,除非这些命令违背了第一

定律;3.机器人必须保护自己,除

非与1、2两定律相违背.

在手家的小说中,阿童木是

由国家科学院一位权威科学家发

明的,代替他在交通事故中丧生

的儿子.后来,手家治虫又把阿童

木放到了一个机器人家庭中.日

本的儿童从心理上普遍接受了阿

童木,阿童木就象他们的小伙

伴。不同的是,阿童木生活在科学

技术高度

.

发展的未来。由于多年

来阿童木在人们心目中是一个

“科学少年”,阿童木和机器人成

为科学技术创造美好未来的象

征。

手家治虫声称,这并不是他

的初衷.作为一个有着深厚科学综述ZongShu

阿童木机器人

RobotTechniqueandAPPlication

行大屠杀,西方许多知识分子对

科学技术产生了反感;日本的情

况则显然不同,这也许是因为在

十九世纪末人们

羡慕所有的西方

、、技术的缘故。

理论知识的领有执照的医生,他

希望他所塑造的人物更具有批判

性。但是,出版商、大众甚至时代

促使他对未来进行更具有传奇色

彩的描述,以至于他的人物往往

具有自己的生活。手家治虫说:

“在战后那些日子里,出版商要求

我强调和平的未来,到那时日本

的科学技术将是高速发展的,核

能将用于和平目的,而当时的日

本是如此的贫穷,以致于我治疗

的病人大多数均患有营养不良

症。我所描述的技术世界非常神

奇.由于多数这类技术并不存

在,因而我可以随心所欲地去描

绘”。`-

手家治虫的科学理论知识使

他的作品具有科幻的现实主义`

阿童木具有7种超常本领(有时数

目会改变),比如他能说60多种语’

言,但是不同于美国超级英雄或

日本早期的幻想机器人的魔术本

领,他的本领都是以科学的机电

原理为基础的。在故事中,有时阿

童木被弄坏或出了故障,并被重

新修好.

由于二次大战中利用技术进

信,因为我们的军队过分强调精

神作用,而忘记了科学”。连反对

战争的手家也受到了影响。他

说:“我非常清醒地认识到,日本

失去这场战争的根本原因是由于

科学技术。当美国投下原子弹

时,日本军队正试图利用气流投

掷用竹子和纸制成的燃烧气球,

点燃美国的森林.日本

当时的综合科技水

互平是非常低

的。”

战前日本的保

守势力深信,“武士

道”精神可以弥补日

本和西方国家之间的任何技术差

距。这种思想产生于大和民族是

唯一优秀民族的神话,是完全错

误的。在一本题为“日本科技趣

闻”的书中,东京大学工业系的教

授、技术建国论者石井声称“日本

战后飞速发展的根本原因,不仅

仅是因为政治上的变化,而且是

因为日本曾被迫作为西方军事技

术的试验豚鼠。二次大战实际上

是国与国之间科学技术的较量,

就象今天公司之间的竞争一样。

日本当时连汽车都不能大量生

产,自然没有取胜的可能。”这是

一个血的教训,它深深地印人每个

男人、女人及孩子的头脑里。

这绝不是石一井一个人的观

点。在二次大战结束之后日本天

皇写给皇太子的一封信中表露了

自己的心里话。他写道:“日本失

去这场战争的根本原因是过分自

1956年,当手家开始塑造阿

童木之后不久,另一个名叫横山

的艺术家创作了一套丛书,书中

的主人公是一个名叫“铁人28

号”的超自然机器人。他象阿童木

一样,借助于其背上的火箭在空

中飞行,但他实标上是科学技术

的倒退。这个高20米,重25.08吨

的钢铁巨人虽然力大无比,但它

却不是自主式机器人,而是由一

个遥控器操纵。通常,遥控器掌握

在一个名叫金太的年轻的“私人

侦探”手中,他用铁人去阻止各种

犯罪活动。如果这个遥控器被偷

走,那么铁人就有可能被恶势力

所操纵。铁人28号从某种意义上

讲比阿童木更接近于今天的工业

机器人。他无善恶之分,仅仅是

一台机器.厂111!子tlJ车，11十‘卜不蚕，t月卜卜Jl基奋直.f诬.lrll.里，

综述Zong Shu

1982年，在一本名叫《人与机

器人的关系》的杂志中，横山解释

了他是如何设想铁人的.他说，

“我年轻时受到三件事情的影

响，第一件是战争结束后，我从农

村避难所回到我的家乡神户时所

看到的景象，我所看到的是一片

焦土及破砖烂瓦，战争的破坏力

使我震惊;第二件是德国纳粹发

明了V1, V2导弹，我听说希特勒

试图用它作为王牌改变其没落的

命运;第三件是受美国电影《夫琅

肯史太因》的影响。”

在他创作的小说中，铁人被

称为28号，是因为就象Vl, V2导

弹一样，它最初是由日本军方设

计的秘密武器，用以挽救日本失

败的命运。到战争结束时设计到28

号样机，但所有设计都失败了，然

而铁人28号却被用于和平用途。

你很难想象这一机器人与具有人

类特性的阿童木有多么不同，但

是它们的相象之处在于它们都是

用来帮助人类的，并且直到今天

仍都深受欢迎。象铁臂阿童木一

样，铁人28号多年来在连环画报

中连载，继而又制造出玩具，并出

现在画册、磁带、广播、电视节目

中，还出口到美国。象阿童木一

样，铁人还被创作成新的动画系

列片，并于1980年在电视中播

出。

阿童木和铁人是后来所有日

本科幻机器人的鼻祖，它们是两

种完全不同的机器人，.一种是完

全自主的，另一种是需要人类操

纵的。而现实中所开发的机器人

robot Technique and Application

〔d闭n}c brain“n苦t

d版口们ens}};

阿蒙机器人

也是这两种，一种是自主式机器

人，另一种是遥控式机器人。科幻

机器人与现实世界研究的机器人

真是不谋而合。

}r\'W主式机器太按:

1981年，一项调查表明机器

人动画片中大约20%的卡通英雄

是自主式机器人。这些自主式机

器人中，最成功的则是手家的铁

臂阿童木，但是，一些艺术家通过

增加阿童木的小伙伴的品种，增

加幽默感，创作出了许多讨人喜

爱的机器人。这些人物对民族精

神的影响远远超过其数目。

连环画画家藤子不二雄于

1970年创作的阿蒙就是一个典型

例子。聪明可爱的机器猫阿蒙与

一个叫唐夫的小男孩生活在一个

普通家庭中，它是从二十二世纪

的时间隧道里钻到唐夫的抽屉里

的。唐夫是一个颇为笨拙的坏学

生，并对他的子孙后代产生了不

利影响。为了改变这一切，他的重

重孙子把阿蒙送给了他，这个机

器猫是未来世界儿童的保护神。

阿蒙非常聪明，他总是监督唐夫

做最有意义的事情，但是，他的结

构也有缺陷，并且易于出故障。艺

术家从30年代的矮九郎得到启

发，他将阿蒙创作成一个能走动

的玩具箱，并给了他一个袋鼠式

的小袋，阿蒙能从这个小袋中变

出许多新奇的高科技玩具，与唐

夫分享。这总会引起许多幽默的

问题，很受少年儿童的欢迎。

在非常短的一段时间里，阿

蒙成了家喻户晓的名字，日本人

称之为“宠物”。到1985年，已卖出

了5500万册平装本，并制成卡通

电视及电影系列片，阿蒙娃娃和

玩具随处可见，创作他的艺术家

也成了百万富翁。在一个空间非

常小、动物稀少的国家里，阿蒙象

征着受到日本儿童欢迎的幻想

物，小机器人宝贝。

同样的事情也发生在阿拉蕾

身上，它是一个由连环画家鸟山

于1980年创作的小女孩机器人.

阿拉蕾甚至超过了阿蒙，她受到

了男女老少的喜爱。最初，阿拉蕾

是由一个名叫“萎靡”的(也是幽

默故事的题目)的邀退的博士发

明的，阿拉蕾除了偶尔在不适当

的时候取下自己的脑袋，并很难

控制她的巨大力量外，她看起来

跟其它小女孩一样。她的吸引力

在于她有趣的过错、她的聪明伶

俐，以及她的发明者的十分荒唐

综述Zong Shu

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的生活世界。小学生和办公室职

员们都对她着迷。随着它拍成影

片并销售，在一年之中她那位27

岁的创作者挣了240万美元。

当然，还有许多其它逗乐的

自主式机器人出现于连环画报、

动画片和效果特别好的电视节目

中。它们是机器狗、机器猫、机器

鸟和机器人火车等，这些东西适

合于所有年龄段的任何一个人。

然而，最成功的故事总是把机器

人引人非常现实的、普通日本人

的生活环境中，因为这些故事生

根于日本的文化背景之中，而且


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