摘要

I

摘要

近几年科幻小说逐渐受到国人的喜爱，但有关科幻小说翻译的研究却寥寥无

几。而科幻小说翻译的质量对其在中国市场乃至世界范围的发展与销量都具有举

足轻重的作用。

本论文旨在以科幻小说《心理游戏》翻译实践为例，在斯坦纳翻译理论中的

阐释四步骤：信赖、侵入、吸收、补偿的指导下，探究科幻小说翻译的策略与方

法。本文运用的研究方法为文献法、对比法、归纳法与例证法。首先，本文用文

献法总结回顾了国内有关科幻小说汉译的研究现状和国外相关的翻译理论，并对

阐释学及斯坦纳的阐释的步骤进行了简要阐述。其次，通过归纳法，笔者对科幻

小说文本的特征与此次翻译实践文本的语言特点进行了概括。最后，笔者用例证、

对比与归纳法，通过实践中的具体实例，在斯坦纳阐释四步骤指导下，从词汇、

句子和语篇层面深入探析科幻小说的翻译技巧。笔者认为，斯坦纳阐释四步骤对

此次科幻小说翻译实践具有很大的指导性，四大步骤缺一不可，译者只有将其完

全运用到科幻小说的翻译实践中，协调平衡每个步骤，并运用有效的翻译技巧，

才能呈现出理想的译文。本论文希望为科幻小说翻译者提供一些参考。

关键词：科幻小说；翻译；乔治·斯坦纳；阐释四步骤

Abstract Shanghai Normal University Master of Translation and Interpreting

II

Abstract

Science fiction has gradually become attractive to Chinese people, but previous

studies on science fiction translation are quite limited. The translation of science

fiction demands high-quality rendering, for it is important for the development and

sales volume of science fiction in the Chinese market and even in the world.

This thesis aims to expound the translation strategies and techniques of science

fiction under the guidance of four translation steps of Hermeneutic Theory by George

Steiner: trust, aggression, incorporation and restitution

, taking the author’s translation

practice, the E-C translation of Mind Games, as an example. Literature research,

contrast, induction and exemplification are used in the thesis. Firstly, the thesis

reviews current researches on science fiction translation at home and the relevant

translation theories abroad by literature research, and makes a brief introduction of

Hermeneutic Theory and

Steiner’s

four translation steps of Hermeneutic Theory.

Secondly, through induction, the textual features of science fiction and the language

characteristics of this translation practice text are summarized. Finally, through

methods of exemplification, contrast and induction, and under the guidance of

Steiner’s

four translation steps of Hermeneutic Theory, translation techniques of

science fiction translation classified by lexical, syntactic and textual level are

illustrated through the specific instances in the translation practice. The author finds

that the four translation steps of Hermeneutic Theory by Steiner provide significant

guidance to this translation practice, none of which is dispensable. Only by using

these four steps as a guide to science fiction translation, keeping the balance of them

and employing the effective translation techniques can the translator produce ideal

rendering. The thesis hopes to offer some reference to science fiction translators.

Key Words: science fiction; translation; George Steiner; four translation steps of

Hermeneutic Theory上海师范大学硕士学位论文

目录

III

目录

摘要

................................................................................................................................ I

Abstract ......................................................................................................................... II

目录

.............................................................................................................................. III

第

1

章

引言

.................................................................................................................. 1

1.1

研究背景及目的

.............................................................................................. 1

1.2

研究现状

.......................................................................................................... 1

1.2.1

国内相关研究

........................................................................................ 1

1.2.2

国外相关研究

........................................................................................ 2

1.3

斯坦纳阐释四步骤对翻译实践的指导意义

.................................................. 4

1.4

论文结构

.......................................................................................................... 6

第

2

章

翻译过程描述

.................................................................................................. 8

2.1

项目简介

.......................................................................................................... 8

2.2

译前准备

.......................................................................................................... 8

2.3

译中要点

.......................................................................................................... 9

2.4

译后事项

.......................................................................................................... 9

第

3

章

科幻小说的文本特征

.................................................................................... 11

3.1

科幻小说的基本特点

.................................................................................... 11

3.1.1

文学性

.................................................................................................. 11

3.1.2

科学性

.................................................................................................. 12

3.1.3

通俗性

.................................................................................................. 12

3.1.4

警示性

.................................................................................................. 13

3.2

《心理游戏》的语言特点

............................................................................ 14

3.2.1

第一人称叙述为主，语言通俗易懂

.................................................. 14

3.2.2

长短句相结合，多种话语体式

.......................................................... 14

3.2.3

灵活运用修辞，彰显文学文体

.......................................................... 15

3.2.4

大篇幅人物对话，塑造人物形象

...................................................... 16

第

4

章

案例分析

........................................................................................................ 17

4.1

词汇层面

........................................................................................................ 18

4.1.1

科幻新词的翻译

.................................................................................. 18

4.1.2

专有名词的翻译

.................................................................................. 22

4.2

句子层面

........................................................................................................ 23

4.2.1

增译

...................................................................................................... 23

4.2.2

调整原句顺序

...................................................................................... 25

4.2.3

主语的处理

.......................................................................................... 26

4.2.4

修辞的翻译

.......................................................................................... 27 目录

上海师范大学硕士学位论文

IV

4.3

语篇层面

........................................................................................................ 29

4.3.1

段内连贯

.............................................................................................. 29

4.3.2

段际连贯

.............................................................................................. 31

4.3.3

篇章的语域

.......................................................................................... 32

4.3.4

篇章的语境

.......................................................................................... 33

第

5

章

总结

................................................................................................................ 39

5.1

收获与发现

.................................................................................................... 39

5.2

不足与展望

.................................................................................................... 40

参考文献

...................................................................................................................... 41

附录

.............................................................................................................................. 43

攻读学位期间取得的研究成果

.................................................................................. 80

致谢

.............................................................................................................................. 81

上海师范大学硕士学位论文

第

1

章

引言

1

第 1 章 引言

1.1 研究背景及目的

科幻小说最早起源于

1818

年英国小说家玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》。随着

科学技术的迅速发展，科幻小说在世界范围内流行起来。自晚清西方科幻小说翻

译的兴起及其后续发展，科幻题材的小说在中国应运而生。然而，由于国外科幻

小说的创作目的有悖于当时中国的社会背景，这在一定程度上导致科幻小说在中

国发展缓慢，始终不是主流的文学题材。（王雪明、刘奕，

2015

：

30

）近两年随

着刘慈欣的《三体》、郝景芳的《北京折叠》等科幻小说在国内外获得的热烈反

响，科幻小说风横扫中国，引起了国人的兴趣，方兴未艾，各种科幻小说在中国

也畅销起来。而科幻小说的翻译，对其在中国市场乃至世界范围的发展与销量都

具有举足轻重的作用。对科幻小说翻译方法的研究，是推动科幻小说这一题材类

型快速发展的重要途径。

《心理游戏》是英国畅销小说作者特莉·特里（

Teri Terry

）的一部作品。本

人受导师及校外老师的委托，参与《心理游戏》最后六章节及作者致谢的初译。

该本小说以高科技虚拟世界作为背景，在具科幻色彩的场景之下，从拥有特异功

能的主角卢娜的视角，层层揭开控制虚拟世界的组织背后的阴谋，描绘出了心惊

胆战、扣人心弦的科幻故事，对当今高科技的快速发展所产生的问题给予世人一

定的警示。

目前对于英语科幻题材翻译的研究对象、翻译问题与方法的研究极其有限，

方法也不够系统。而翻译时，对科幻类的特殊用语、对科幻场景的再现等都难度

较大。本文将从斯坦纳翻译理论中的阐释四步骤：信赖、侵入、吸收和补偿指导

科幻小说的翻译，对科幻小说文本的特征及本次翻译实践文本的语言特点进行归

纳总结，并在词汇、语句和语篇层面的角度，结合其文本特征和语言特点，分析

所使用的翻译策略和技巧，从而使其在翻译领域上能有更深层的研究和参考价

值。

1.2 研究现状

1.2.1 国内相关研究

科幻小说翻译方法的研究兹事体大，其直接影响科幻小说的发展与销量。目第

1

章

引言

上海师范大学硕士学位论文

2

前发行的文章和期刊论文中，对于科幻小说的翻译的研究可以分成五大部分。

第一，科幻小说翻译标准。郭建中教授是科幻小说翻译领域中最具代表性的

人物。郭建中教授（

2004

）曾在《科普与科幻翻译：理论、技巧与实践》中提出

科幻小说翻译的三个标准：文学性、科学性和通俗性，成为中国科幻小说翻译最

早、最具权威的标准。刘洋（

2016

）从语境意义与搭配意义为切入点，认为科幻

小说翻译应体现文学性。

第二，翻译科幻小说的方法策略。方丹（

2016

）从字词、句子以及段落三个

层面分析了科幻小说的翻译策略，认为在字词层面上，译者应考虑词语的概念意

义、语境意义、搭配意义以及文化意义；在句子层面上，可选择调整语序、拆分

句子及合并句子；在段落层面上，可使用重复、省略及连接词等翻译策略。盛涛

（

2016

）从文化缺省和语言异质、解述性文本及幽默三个角度对科幻小说的翻译

需要采用的策略做了分析。罗雯雯（

2015

）同样从词汇和句子两个层面分析，并

认为鉴于科幻小说的特殊性，不可字字死板对应。

第三，何种翻译理论指导科幻小说的翻译。这也是大多学者的关注点。盛涛

（

2016

）、孙丽微（

2016

）等认为奈达的功能对等对科幻小说的翻译有很好的指

导意义。高静怡（

2016

）用接受理论指导其翻译《正义号》这本科幻小说。李可

（

2015

）从斯坦纳阐释学角度分析了《三体》英译本，论证译者主体性对翻译产

生的重要影响。认为对于科幻小说中的“科学”部分，译者可应用创造性叛逆，

到达更高层次的忠实。

第四，如何准确翻译科幻小说中的名词词汇。姚望（

2009

）用陌生化手法对

科幻虚构词翻译策略做出了分析。姚望认为，对于虚构词的翻译要与现实产生一

些认知上的关联，避免让读者过于陌生，也避免过于现实，点到为止，让读者自

己体悟。姜倩（

2012

）对科幻新词英译汉时译者应当遵循的原则和需要特别注意

的问题进行了分析和总结，认为在追求“可读性”的同时，应尽量不要套用译入

语中现成的词语或表达作为科幻新词的译名；赋予特殊含义的新词翻译时要特别

谨慎小心；要有一定的灵活性，以体现作品主题和原文作者的构思为要。

第五，对于科幻小说翻译的译者要求。付艳艳（

2014

）认为翻译科幻小说，

译者要有深厚的文学功底，丰富的想象力和渊博的科学知识。吕子青和曾景婷

（

2017

）从研究刘慈欣与郝景芳作品的英译本，总结出优秀的科幻文学译者应具

备的三大要求，即是具有知识力和想象力的创造者，富有多元文化背景的体验者，

也是作者、读者、出版者之间的互动者。

1.2.2 国外相关研究

《心理游戏》作为一部科幻小说，属于文学作品。彼特·纽马克（

Peter 上海师范大学硕士学位论文

第

1

章

引言

3

Newmark

）将文本类型分为三类：表达型文本、信息型文本和呼唤型文本。呼唤

型文本的核心是“号召读者去行动、去思考、去感受”。最为典型的呼唤型文本

是以取悦读者和推销书籍为目的的通俗小说（包括侦探小说、冒险小说、科幻小

说等）。（陈凯、张建辉，

2008

：

143

）由此可见，科幻小说《心理游戏》属于呼

唤型文本。呼唤型文本通常以读者为核心，译者不拘泥于原文本的语言结构，而

以读者的理解和感受为目标进行翻译。纵观目前对于呼唤型文本的翻译理论指

导，一般有交际翻译方法、翻译补偿策略与言后对等理论。

交际翻译力求原文对原文读者所产生的效果与译文对目的语读者产生的效

果相近（杨士焯，

1989

：

68

）。在表达形式上，交际翻译可以选择目的语读者大

都能了解的词语或词组，可以重组句法；在译者的权利上，使用交际翻译方法，

译者有权选择任何翻译策略，使目的语读者能和原文读者产生对某一文本的同一

效果。因此，交际翻译方法正符合呼唤型文本的特点。

对于翻译补偿策略，赫维（

Hervey

）提出对文学作品中审美效果的补偿，即

翻译补偿是一种针对目的语语言，通过再创与原文相近效果来补偿原文损失的翻

译技巧。（

Hervey

，

1992

：

37

）纽马克则定义为翻译补偿是在翻译过程中，为一

句话或邻近句子中的意义缺失、声音效果、修辞或语用效果所做的弥补。

（

Newmark

，

1988

：

90

）。在呼唤型文本中，由于以读者为中心，源语文本中的

文化缺失，语言差异等方面必定有所缺损，此时翻译补偿就显得十分重要。

奥斯汀（

Austin

）提出的言后对等理论将语言行为分为：言内行为、言外行

为和言后行为。翻译时要实现这三个层面的对等。言后行为的对等是指目的语读

者对译文的反应效果与源语读者对原文的反应相同对等。（

Austin

，

1962

）这正

符合呼唤型文本翻译所追求的效果。

用斯坦纳翻译理论中的阐释四步骤指导呼唤型文本，尤其是科幻小说的翻译

较为少见，根据科幻小说的特点，笔者认为其对《心理游戏》的翻译具有指导意

义。阐释学是一门有关于“理解、解释及其方法论的学科”（谢天振，

2008

：

101

），

追溯到词源，其最早起源于古希腊的信使赫尔墨斯（

Hermes

）。神的语言和人类

的不同，赫尔墨斯要解释神谕，将其翻译为人类能够理解的语言。因此，阐释学

和翻译密不可分。阐释学在发展过程中有两次重要突破：即传统阐释学和现代阐

释学。传统阐释学是第一次重要突破，以施莱尔马赫（

Schleiermacher

）、狄尔泰

（

Dilthey

）的观点为代表，开创了普通阐释学。在这一时期，阐释学还是一种解

释学，以重建文本和作者思想为目标，寻求所谓普遍的、有效的阐释为目的；第

二次重大突破是由尼采（

Nietzsche

）、海德格尔（

Heidegger

）到伽达默尔（

Gadamer

）

逐步发展起来的现代阐释学，使阐释学转变成一种哲学。海德格尔认为要从“文

本的原始意义”上理解阐释学，并提出了解释性翻译，认为翻译是意义的过渡，第

1

章

引言

上海师范大学硕士学位论文

4

而非字面的改写。（范司永，

2015

：

68

）他与伽达默尔都赋予译者的主体性，译

者对原文本的理解和阐释具有一定主观性。

真正将阐释学与翻译紧密联系的当属乔治·斯坦纳（

George Steiner

）。他在

《通天塔之后：语言与翻译面面观》中提出了备受瞩目的“‘理解即是翻译’的

观点，赋予翻译以更宽泛的含义”（谢天振，

2008

：

103

）。斯坦纳认为翻译的过

程也是语言理解和阐释的过程（

Steiner

，

1998

），是读者和译者的理解与解释，

翻译和语言的理解不可分割，并以阐释学为出发点，把翻译分为了四个步骤，为

翻译研究提供了新思路，并对英汉互译十分适用，为笔者此次的翻译实践也起到

了很大的指导作用。

斯坦纳把翻译过程分为四个步骤：信赖（

trust

）、侵入（

aggression

）、吸收

（

incorporation

）和补偿（

restitution

）。这也是文学翻译的一种过程模式。

“信赖”是译者根据自身和以往经验，对原文本产生的信任，认为原文本言

之有物，具有翻译的价值。

在取得信赖后，译者要对原文意义进行理解时，势必产生“侵入”。因为首

先，两种语言和思想文化之间必然有冲突；其次，理解本身的行为就是侵入的行

为，带有译者的主观性，表达和翻译出的文本思想同样具有译者自身的理解和意

图。

在“侵入”阶段，译者在对原文进行解读和理解之后，将原文的意义和形式

移植引进译文的过程，即翻译的“吸收”阶段。这时，译者会采取各种翻译策略

或技巧，使译文尽可能地展现原文的含义和源语作者的意图。

最后的“补偿”步骤十分重要。在翻译过程中对原文本语言、形式等方面的

失衡只有通过“补偿”才能恢复，从而尽力达到理想的译文。这一步骤也是对译

文的修改、审校和重审。

斯坦纳这四个翻译步骤紧密相连，缺一不可。翻译最终的目的是把原作内容

吸收后，尽力保留原作的形式（廖七一，

2004

：

117

），由此也表明斯坦纳翻译理

论中的阐释四步骤对翻译具有很大的指导性，是一种翻译的文学阐释学。该理论

在一定程度上突出了译者的主体作用，但同时，译文也要忠于原文，恢复平衡。

对于文学翻译，斯坦纳认为要对某个词本身及其历史因素作出分析，要揣摩作品

中的语法特色，某种句型或某种语法结构背后的用意（廖七一，

2004

：

92

），要

确定一些重要词语中所蕴含的语气价值。（廖七一，

2004

：

94

）译者在翻译该本

科幻小说时，将这四个阐释步骤切实地运用到了实践中，为指导此次翻译实践发

挥了不可磨灭的作用。

上海师范大学硕士学位论文

第

1

章

引言

5

许多研究者曾用斯坦纳的阐释学理论及其提出的翻译理论中的阐释四步骤，

解释翻译问题、指导文学作品的翻译实践。比如叶子南教授（

2017

）在新版谷歌

翻译诞生时，提出目前机器翻译系统存在刻意回避丰富的语言特色，只将语言作

为信息交流的功能这一问题，并用斯坦纳在《通天塔之后》对语言功能的论述进

行论证，并进一步论述了机器翻译时代翻译教学的情况。其他研究者如刘畅

（

2016

）从斯坦纳阐释翻译观的四个翻译步骤对程乃珊《喜福会》的中译本进行

分析，并认为在翻译的过程中，选择译本与翻译策略，阐释原文及翻译的再创造

等几方面，均可彰显出译者的主体性。赵凡（

2016

）同样用斯坦纳阐释学翻译理

论分析了李继宏翻译的畅销小说作品《追风筝的人》中译者的主体性。吴梦霞

（

2016

）从斯坦纳翻译阐释学角度分析译本《丰乳肥臀》的意象隐喻，解释葛浩

文在其翻译过程中对斯坦纳翻译四步骤中侵入、吸收和补偿的运用。

作为文学翻译的一种过程模式，斯坦纳翻译理论中的阐释四步骤，即“信赖、

侵入、吸收和补偿”对分析和指导文学作品的翻译具有极大的可操作性。而笔者

此次的翻译实践是科幻小说，是一部文学作品，笔者认为斯坦纳翻译理论中的阐

释四步骤：信赖、侵入、吸收和补偿这一角度指导这次翻译实践恰如其分，因此

借鉴使用。

通过回顾上述的相关文献，可以发现从斯坦纳的阐释学理论指导科幻小说

《心理游戏》的翻译带来很大的帮助。根据斯坦纳对阐释四步骤的讲述，如何将

其运用于具体的翻译实践，研究者们也对其进行了论述。第一步骤“信赖”不单

指译者对原作品的信任，还包括翻译中其他人对译者的信任，包括读者、委托者、

出版社等。（

Chesterman

，

1997

：

180

）在《心理游戏》出版之前，作者特莉·特

里的小说《凯拉三部曲》受到许多读者的喜爱，洛阳纸贵。因此，本人作为该本

《心理游戏》的译者，认可特莉·特里这本小说的价值，产生“信赖”。而科幻

小说的读者对象大多为次青年读者，其语言要轻快活泼，吸引读者，因此出版社

与委托者委托笔者这一年龄段的译者进行翻译较为适合。对于出版社而言，《心

理游戏》是畅销小说，让译本书籍大卖是其首要的目的，因此出版社也信任笔者

的译文符合汉语读者的阅读和表达习惯，使译文更为流畅和地道，能够受到汉语

读者的喜爱。无论是译者对作品的信任，还是他人对译者的信任，均会在翻译的

过程中得以体现。

第二步骤的“侵入”包括文本、译者和历史与文化语境这三个因素（夏天，

2009

：

84

）。文学作品具有三个极其明显的文本特性：具有多重性意义、一次只

有某一部分能够表现出来、可能有并未实际表现出来的意义。（

Hatim

，

2005

：

76

）

因此译者会“侵入”文本，选择自己想表达与凸显的部分。而译者在翻译开始前

对作者及此次翻译所掌握的信息、对原作品不同角度的理解均会影响译者对原作

1.3 斯坦纳阐释四步骤对翻译实践的指导意义 第

1

章

引言

上海师范大学硕士学位论文

6

的翻译。具体到《心理游戏》，作为一部科幻小说作品，其中必然有某些科学知

识、高科技的领域，是生活在如今现实世界的人们所无法想象的。译者首先在自

身认知上对原文进行理解，在遇到理解“局限”时，就会产生“入侵”，可能没

有完全表达出作品中一些基于目前科技而幻想出的未来的高科技技术。对于译者

自身而言，翻译前对作者及其相关作品进行了解后，认为《心理游戏》同作者之

前出版的小说《凯拉三部曲》均是反乌托邦的作品，其目的在于警示世人高科技

迅速发展背后的潜在威胁。持着这一目的，译者在译文中势必会凸显这部分内容，

同样产生入侵。

第三步骤“吸收”是指将之前“侵入”的部分“吸收”后转化为译文。此时，

译者要充分考虑目的语文化，并结合相关的平行文本进行翻译。目的语文化有自

己的主流翻译传统，其会影响译者对翻译策略的选择。而平行文本中的译文及文

学形式也会影响译者选择译文的形式。（

Chesterman

，

1997

：

64

）。当然，译者根

据自身的意识形态等观念，也可以对传统的翻译或文学形式进行创新。（夏天，

2009

：

85

）在《心理游戏》中，有许多天马行空的科幻词汇与场景，在翻译时，

笔者根据自己的理解，既有音译或直译，保留其形式，也会采用意译等其他翻译

技巧，自主选择易于目的语读者理解的表达进行翻译，做到“吸收”。

最后一步“补偿”步骤，其实是对前三步骤的不平衡所做的调整，使之平衡。

简而言之，在“信任”阶段，不能只将翻译作为实现某些目的的工具，而应该充

分信任原作品的价值；在“侵入”时，不能只取所需，要将作品的整体考虑在内，

理解有偏颇之处进行修改；在“吸收”过程中，不能只为保留传统形式，完全撇

去译者的创新。（夏天，

2009

：

86

）这些“不平衡”都在最后的“补偿”步骤中

得以完善，加以“平衡”。“补偿”不仅在翻译过程中，更是在最后的审校中得以

彰显。《心理游戏》面向的读者有很大部分是青少年，考虑到他们的背景知识有

限，要“补偿”，保留部分的文化差异或进行解释，让青少年读者更好地理解。

笔者在初译完成后，又进行了三轮的审校修改，无一不是对“失衡”的地方进行

“平衡”。由此可见，斯坦纳翻译理论中的阐释四步骤：信赖、侵入、吸收和补

偿，指导《心理游戏》的翻译具有可行性。

1.4 论文结构

本文分成五大章节。第一章节为引言，包括研究背景及目的、研究现状、研

究的理论基础对翻译实践的指导意义、论文结构。研究现状部分包括国内科幻小

说翻译的研究现状及国外相关的研究，通过文献法对其进行了回顾总结，并对本

研究的理论基础——斯坦纳翻译理论中的阐释四步骤进行了阐述。第二章节为翻上海师范大学硕士学位论文

第

1

章

引言

7

译的项目简介及翻译实践过程的描述。第三章节为科幻小说文本的基本特点与本

次翻译实践文本的语言特点研究，通过归纳法，对其进行了概括。第四章节为实

例分析，在斯坦纳阐释四步骤的指导下，通过例证、对比与归纳法，从词汇、句

子和语篇层面深入分析科幻小说的翻译技巧。第五章节为总结。总结此次翻译实

践的收获与发现，并提出不足之处与未来需要展望的部分。

第

2

章

翻译过程描述

上海师范大学硕士学位论文

8

第 2 章 翻译过程描述

2.1 项目简介

本次翻译项目受笔者的导师和校外老师委托，由笔者翻译该小说最后六章节

与作者致谢的初译，于

2017

年

9

月初将定稿上交华中科技大学出版社，计划于

2018

年暑假出版。笔者在

2017

年

6

月中下旬接受约稿，

2017

年

8

月中旬完成初

稿，并由导师进行审校，并对导师给出的建议进行了再次修改和审阅，最后上交

校外老师进行第二次审校。

笔者所翻译的章节是小说真相渐渐浮出水面的部分，故事情节扣人心弦，最

后结局令人唏嘘而感动。为使其语言风格和特点淋漓尽致地表现出来，笔者与两

位老师进行了多次沟通，并在老师给予的建议上，反复斟酌，最终译出自己比较

满意的译文。

2.2 译前准备

虽然此次笔者受委托翻译该小说的最后几部分章节，但在翻译前，笔者首先

将全书通读了一遍，面对同一文本，译者与读者的阅读方式并不相同（

Williams

& Chesterman

，

2004

：

31

）。笔者不仅要了解全书的故事情节，避免断章取义，

也要从整体上把握语言风格，了解文本的特征。通读全书对文本的透彻分析、对

翻译时语言风格的选用与词汇等的选择有着重要意义。此外，由于该小说加上笔

者共有三位译者合作完成初译，委托人希望我们独立翻译，对一些相关术语名词，

一开始并不作统一，在译者们完成初稿后由委托人选择最为合适的术语名词译

法。为能译成最为准确恰当的术语名词，将全书通读也极有必要。而对书中人物

的姓名和地点名词，委托人要求完全根据新华社出版的《世界人名翻译大辞典》

和《世界地名翻译大辞典》的译法，事先做到统一。

根据前文所说纽马克的文本类型理论，可以判断《心理游戏》这本小说属于

呼唤型文本，译者无需过度拘泥于原文本的语言结构，可根据交际翻译原则，使

用任何翻译策略或技巧使目的语读者的阅读感受相近甚至能够等同于原文读者

的阅读感受。

笔者在了解该书的作者时发现，作者在该本小说出版前写过一套反乌托邦小

说：《凯拉三部曲》（《重生》、《裂变》、《碎片》），在英国大获成功，洛阳纸贵。

该系列小说同样是科幻小说的文学体裁，同样以一位少女的视角叙述描写，因此，上海师范大学硕士学位论文

第

2

章

翻译过程描述

9

可以作为此次翻译项目的平行文本。笔者首先阅读了第一部作品《重生》的部分

原文，熟悉作者的语言风格和表达习惯，并阅读了该本小说中文译本的部分章节，

对该平行文本的用词特点、句式结构和语言风格等进行了研究。平行文本用词简

单，语句简练，对话较多，长短句结合，没有过于复杂的句式，文风简洁轻松，

各方面与翻译项目作品相近，研究该平行文本能为后续的翻译任务做好铺垫。

2.3 译中要点

在通读全书、研究和学习平行文本之后，笔者进入了翻译阶段。首先是对翻

译的部分进行术语表的制作，其中包括人名、地名、专有名词和作者创造的新词。

所使用的工具为

excel

表格、搜索引擎、《世界人名翻译大辞典》、《世界地名翻译

大辞典》、《朗文当代英语大辞典》、《柯林斯高阶英语学习词典（英语版）》等。

术语制作中遇到的主要困难在于作者创造的新词的翻译，译者在翻译的过程中做

了多次的修改，并回顾前文，反复阅读相关定义。在翻译过程中，译者采用了多

种翻译技巧，例如词类转译、音译、增译、减译、变译、顺译、分译合译等等，

尽力保持原文语言风格，遇到难以理解或翻译难点时做出标注，及时与委托人沟

通和学习，提高翻译质量，或阅读平行文本，寻找灵感。

2.4 译后事项

初步完成译文初稿后，笔者首先进行了自我校对，对错别字、理解有误和语

法问题进行自我修改，并反复阅读译文，使译文语句更为通顺，从而完成二稿。

在完成自我校对之后，交至委托人之一，笔者的导师进行审校。导师将笔者在文

中高亮标注的疑惑处进行了重点审阅，对表达不够地道、原文理解偏差的地方进

行了批注，并认为需要更加贴切原文语言风格，表达尽量生动活泼，句式简短，

不可拗口。笔者根据导师的批注部分及建议重新对二稿进行修改，最终形成三稿

交至笔者的校外老师进行审校。校外老师对术语名词进行了统一，对笔者的译文

进行了进一步的修改，主要在量词使用的准确性、“的”字的增减，儿话词等方

面做了较多调整。最后委托人给予笔者译文的评价为：第一，语言流畅，表达较

为生动；第二，专有名词由于使用统一的字典，没有较大的问题，其中有处理得

更好的词，跟从了笔者的译法；第三，中文的表述，个别处存在阐释，若再精炼

些会更好。

完成最终的定稿后，

2017

年

9

月初已将该书译文交至出版社，预计

2018

年

出版。

第

2

章

翻译过程描述

上海师范大学硕士学位论文

10

附录部分的译文为经过委托人的审校后，交给出版社的版本，因出版社可能

会改一些细节，但不会有大的改动，因此也基本是最后即将出版的版本，特此说

明。

上海师范大学硕士学位论文

第

3

章

科幻小说的文本特征

11

第 3 章 科幻小说的文本特征

科幻小说属文学文体，其把故事场景设在过去、未来或其它空间中，结合现

代科技，用想象出的科学技术，通过预言和幻想，描绘出人类或种族文化所面临

的问题和危险。郭建中教授

2004

年出版的《科普与科幻翻译：理论、技巧与实

践》一书是科幻小说翻译研究最权威和最具代表性的作品。在该书中，郭建中教

授总结出科幻小说的翻译标准为文学性、科学性和通俗性。事实上，这三大标准

是根据科幻小说的特点所得，笔者根据郭教授对科幻小说翻译标准的描述，结合

西方与当代科幻小说，以及此次翻译科幻小说的实践项目文本总结出以下几个特

点，并对此次翻译实践文本的语言特点进行了分析。着手翻译前，应透彻研究相

关的翻译文本特征，将其熟稔于心，从而在后续翻译时能够采用适当的翻译策略

和技巧。

3.1 科幻小说的基本特点

3.1.1 文学性

文学性是科幻小说的首要特点，因为科幻小说首先是一种文学样式。科幻小

说具有小说的一切特点和作用，包括人物、背景、情节、叙事、主题等，也揭示

人物和周围环境之间的关系。（郭建中，

2004

）科幻小说虽大都具有通俗性的特

点，但不乏一些科幻小说作品艺术性较高，甚至有可与传统的文学小说媲美的科

幻作品。因此，在科幻小说中，随即可见较多对人物外形、对话或心理的描写，

或是场景地点等的描写，而对于这些作者有意创作出的艺术性文本，译者应尽力

将其文学性展现出来，起到画龙点睛的作用。

（

1

）

Her face is serene, unaware. As serene as you can be with elaborate

face paint: a clown face, but not just any clown. A nightmare clown. A giant,

manic red smile and red nose are stark against chalk-white cheeks, and even

better: snakes reach down from her hair, like some sort of mad Medusa.

Somehow they add up on her face to pure evil. Genius. At last: her exterior

matches her interior.

这段是《心理游戏》中，对拷问学生的领头者

Goodwin

的面部描写。由于这

段是以第一人称卢娜的视角描述的，而

Goodwin

是小说中卢娜极为厌恶的人物之

一，因此该段用了博喻的修辞手法，接连用了几种丑陋邪恶的喻体比喻她的这张第

3

章

科幻小说的文本特征

上海师范大学硕士学位论文

12

脸：看了能让人做恶梦的小丑脸；像蛇一般垂下的头发，像发疯了的水母。字里

行间无不透露出卢娜对她的鄙夷不屑。可见科幻小说并不是只有科幻，也有用文

字塑造生动的形象，体现文学的艺术。

3.1.2 科学性

虽然科幻小说中的科学技术是想象出来的，但却是基于现有的科技基础之

上，是对未来科学技术发展趋势的预示和预见。科幻小说虽有别于科普小说以传

播科技知识为目的，但科幻小说中的科学知识对读者有着潜移默化的作用，能够

激发读者对未来科技发展的灵感，甚至可能把虚构小说中所提及的科技真正实现

到现实世界中来。

优秀的科幻小说作品往往对科学理论的推理和技术细节的描写十分到位。

（郭建中，

2004

：

170

）作品中异想天开般的情节都是基于相关的科学知识，是

一种“严谨的幻想”。而这些科学知识也是科幻小说区别于传统小说的显耀特征

之一。

（

2

）

I close my eyes and try to relax as the warm fuzz of the neural net

closes around me, to let the sensory and neural connections happen, not fight

it.

这句话出自原文本翻译材料，是对用传统方式进入虚拟世界所用到的机器—

—虚拟连接指向器所做的描述。该句包含了科学术语，“

neural net



试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。