当

代

科

幻

小

说

　１８８

２１

世纪头十年的中国科幻文学

［

中

］

吴岩

＊

　

［

美

］

珍妮丝

·

伯格斯泰德

＊＊

　　

中国科幻作家一直盼望着

２１

世纪

。

早在

１９０２

年

，

梁启超的

《

新中

国未来记

》

就明确地把小说故事发生的时间投放到

２０６２

年

①

。

新中国成

立之后

，

大量作品描述过

２１

世纪的中国

。

其中由郭沫若

、

华罗庚

、

茅以

升等参加撰写的

《

科学家谈

２１

世纪

》，

更是成为一代人的记忆

②

。

但是

，

由于科学本身并非中国本土文化的一个组成部分

，

在很长 的 时间里

，

包

含着科学

、

想象力和未来憧憬的科幻作品在中国受到 种种质 疑

。

这些质

疑除了认为小说中存在着与科学相悖的

“

错误

”

之外

，

还被认 为背离社

会主义理想

。

也恰恰是因为这种文化和政治上的

“

水土不服

”，

科幻小说

在中国几番起落

。

新中国成立后它甚至一度从成人文学转化成儿 童阅读

的科普文学

。

即 便 到 了 上 世 纪

８０

年 代

，

科 幻 小 说 还 曾 被 纳 入

“

精 神 污

染

”

范畴

。

直到

１９９２

年邓小平南巡之后中国科幻文学才基本摆脱政治束

缚

。

那么

，

在一个全面发展的新世纪

，

中国科幻文学到底发 生了怎样的

＊

＊＊

①

②

吴岩

（

Ｗｕ　Ｙａｎ

），

北京师范大学 副 教 授

，

科 幻 作 家

。

本 文 最 初 是 吴 岩 和 珍 妮 丝

·

伯 格 斯

泰德为俄克拉荷马大学主办

《

世界文学评论

》

所 做 介 绍 当 代 中 国 科 幻 发 展 的 文 章

，

中 文 版 由 吴

岩进行了较大改动

。

王鹏飞翻译了全文

。

写作 中 还 参 考 了 郭 凯

（

上 海 交 通 大 学 人 文 学 院 博 士 研

究生

）

为

《

２００９

年度中国最佳科幻作品集

》

提供的部分序言章节

，

在此一并感谢

。

珍妮丝

·

伯格斯泰德

（Janice Bogstad),

现为美国威斯康辛大学奥克莱尔分校图书馆主任采

编

,

美国科幻研究会前副主席

。

经过计算

，

虽然梁启超把小说的时间点定在

２０６２

年

，

但通过对他文中提供的发展 历 史

计算

，

他所设定的时间只能达到

１９６２

年

。

这 其 中

１００

年 的 误 差

，

给 人 留 下 许 多 遐 想

。

见

（

清

）

梁启超

《

新中国未来记

》，

广西师范大学出版社

２００８

年版

，

第

１０

页

。

严格地讲

，

这本著作并非一般意义上的科幻小说

，

它只是一个包容着科幻小说

、

小品的

作品集

。

详见李四光

、

华罗庚等

《

科学家谈

２１

世纪

》，

少年儿童出版社

１９５９

年版

，

第

９

页

。　

世

纪

头

十

年

的

中

国

科

幻

文

学

　１８９

变化？本文将对这一时期的科幻创作状况进行概括描述

。

市场化中的科幻文学

世纪之交科幻文学创作的发 展

，

虽然初步 摆脱了政治 干 扰

，

但却遭

受到市场压力的严重冲击

。

从

２０００

年起

，

受到英国作家罗琳的小说

《

哈

里

·

波特

》

系列的影响

，

世界各国的科幻文学都进 入 退潮期

，

奇幻文学

占尽了幻想读物的风骚

。

这期间

，

除大量翻译了西方奇 幻 小说之 外

，

中

国本土的奇幻文学创作也方兴未艾

，

出现了

《

幻城

》、《

诛仙

》、《

搜神记

》

等多部脍炙人口的作品

。

当年热衷科幻出版的单位

，

此时此 刻 都已转向

奇幻领域

，

只有

《

科幻世界

》

杂志等很少几个出版机构仍然坚 持科幻原

创力量的培植

。

①

世纪之交科幻文学经历的另一个发展 瓶颈是如 何 在上一 代作者普遍


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