《中国电视》2023年第6期 总第448期05

论中国科幻剧集的“想象力消费”与想象力表达

近年来，随着《流浪地球》系列电影的成功，中

国科幻类影视作品的创作日益呈现出迅猛发展之

势，某种意义上来说，一个被人称为“想象力消费”①

的时代似乎正在来临。在剧集领域，剧版及动画版

《三体》的播出，亦呼应着这一科幻影视的热潮。想

象与想象力问题，既是文艺作品尤其是科幻类文艺

作品的重要美学原则，又是对主客体关系、世界观、

艺术观的表征，具有重要的文化意义。本文拟在“想

象力消费”理论视域下，围绕当下中国科幻类影视创

作，对其以想象力为核心的艺术表现、美学追求、科

学精神及技术呈现等相关问题展开探讨。

一、转向：从“过去想象”“洞穴想象”到

“未来想象”

幻想类影视作品由于呈现出丰沛的想象力，颇

陈旭光 郑 好

论中国科幻剧集的“想象力消费”与

想象力表达

内容摘要：近年来，随着《流浪地球》系列电影的热映，中国科幻类影视作品的发展进入

了上升时期，剧版及动画版《三体》的播映，亦呼应着这一科幻影视的热潮。本文主要探讨科

幻类影视作品的“想象力消费”问题，着重分析想象与现实、想象力表达与技术呈现等关系，并

对中国科幻剧集的现状、初步成功的原因，以及有待提升之处投以关注。

关键词：科幻剧集；想象力消费；技术实现

作者陈旭光系北京大学艺术学院教授、教育部长江学者特聘教授，郑好系内蒙古艺术学院

影视戏剧学院教师

具视听觉震撼性、奇幻性体验以及“想象力消费”的

观看特点，在我国拥有较为庞大的收视群体（以青少

年为主）。不过，由于中国科幻类作品起步较晚，幻想

类作品主要在玄幻、魔幻类作品中发展。如《哪吒之

魔童降世》《三生三世十里桃花》《苍兰诀》等玄幻

类电影、剧集都曾引起过较大规模的讨论和关注。

另外，以中国古代志怪故事和探险类网络小说为灵感

来源的探险类影视剧也曾掀起一股“想象力消费”

的热潮。

多年以来，“想象力消费”从广义上涉及众多门

类对于“充满想象力的艺术作品的艺术欣赏和文化

消费”，到互联网时代来临之后将范围收缩至“青少

年受众对于超现实的玄幻、科幻、魔幻类作品的消

费能力和消费需求”，②再到目前具有“未来想象”

式特点的科幻类影视作品的崛起所带来的对科幻题06《中国电视》2023年第6期 总第448期

专题策划：想象力空间的现实表达与技术赋能

材“想象力消费”的新需求，都映射出青年文化、科

学文化悄然崛起的现实。随着互联网时代的发展和

数字制作技术在影视行业的运用，一定意义上来说，

“想象力消费”正成为当今文化产业特别是影视行

业消费的重要组成部分。③除此之外，“影游融合”趋

势对科幻影视创作的影响力也越来越大。④概而言

之，“想象力消费”类影视创作的崛起，表征了青年

一代受众对于超验性、幻想性、“拟像化”的文化消

费需求的日益增长。

一定程度上来说，玄幻、魔幻类剧集大多依托民

间文化、奇谈故事，本质上还是对中国传统文化的再

一次艺术加工，是对“过去世界”的想象，这种回望

式的想象有时还会借助并无科学依据的“穿越结构”

来完成，想象力空间有限。探险类影视作品则是将

想象空间开掘到“地下世界”，在洞穴探险中叠加大

胆夸张的历史想象和虚构，满足观众的某种“窥视心

理”和“想象力消费”。一段时间以来，在“想象力”

方向这一时间/空间维度上，国产影视作品大多围绕

“过去”/“地下”展开，鲜少面向“未来”/“太空”去

关注未来的人类命运和地球危机。

2019年，一部由刘慈欣同名小说改编的电影《流

浪地球》“横空出世”（稍后另一部由刘慈欣小说《乡

村教师》改编的《疯狂的外星人》也以中小成本科

幻电影的形态“登场”），⑤标志着我国正式走入“科

幻电影元年”。时隔四年，电影《流浪地球2》在2023

年“春节档”收获票房与口碑的双赢（豆瓣评分8.4，

票房破40亿元），一定程度上印证了学界四年前关于

“中国电影想象力消费时代来临”⑥的呼吁。不过，

上述作品的成功改编虽为中国科幻影视作品打开了

大门，但刘慈欣笔下另一世界观宏大、想象力丰富且

颇具哲学思辨性的小说《三体》的影视化进程相对滞

后，直至动画版和电视剧版《三体》的相继播出，才为

国产幻想类剧集的发展补全了类型，让“在遵循严谨

科学规律前提下，寻求改变科学规律的科技想象类作

品”⑦进入中国观众的视野。

刘慈欣作品的影视化改编也在悄然改变着中国

观众对于“想象力消费”的需求。比起前几年对于玄

幻类、魔幻类等“过去幻想”类影视作品和探险类

影视作品等“洞穴想象”类作品的关注，近年来观

众的想象力消费需求开始向着更具有科学精神、未

来思辨及灾难忧患意识的科幻类作品倾斜。观众对

“想象力消费”需求的转变，也激励着影视作品想

象力创造空间向着“幻想未来”的方向进发，这样的

想象力呈现虽有现实作为基础，却需要更多超越现

实时空的想象能力，以及构建全新“宇宙世界”的自

觉意识。

二、“远”与“近”：科幻剧集中现实与想

象的复杂关系

无论是玄幻、魔幻还是科幻，虚构类文艺作品大

都要面对如何处理现实与想象关系这一问题。一般

来说，受社会环境和人类自身记忆、思维模式等因素

制约，想象力并非凭空产生，而是想象者根据自身累

积的社会劳动经验对已存在事物进行的“二次改造”

或更远的“三次改造”。

在《开端》《同学两亿岁》《超时空大玩家》等

带有科幻元素的影视作品中，想象力与现实交织的

创作特点已有明显体现，如《开端》在剧情“开端”即

引出了“死亡循环”概念，《同学两亿岁》中女主人公

被设定为“外星人”身份，《超时空大玩家》也抛出了

“外星人绑架人类进入游戏世界”的设定。不过，这

些作品中的科幻元素大多是为后续剧情发展进行的

铺垫，在科幻元素的“引子”或“外壳”之下，此类剧

集的情节重心依然是基于现实的人性与情感故事。因

此，角色所处的故事时空与现实世界并无太大出入，

其时间线多为当代或“近未来”，故事空间也大多立

足观众熟悉的文化社会环境。此类作品中有关科学

幻想的部分，往往更强调“幻想”，而“幻想”部分存《中国电视》2023年第6期 总第448期07

论中国科幻剧集的“想象力消费”与想象力表达

在的价值，又是为故事提供一个新奇的、引人注意的

概念式背景，本质上是利用科幻想象来展示悬疑、青

春等传统故事。

《流浪地球》系列电影与《三体》剧集影视化改

编的探索，意味着中国科幻影视作品在立足科学精

神的“未来幻想”上迈出了坚实的一步。但即便在这

些作品中，剧情也大多围绕“近未来”的未知领域展

开想象，对发生在“极远未来”或“其他星系”的情

节涉及较少。

有学者认为，根据对未来幻想时间距离的远

近，可以大致将科幻作品对想象的呈现分为“远景想

象”“中景想象”以及“近景想象”……集中展现未来

50年左右情况的科幻类作品都可被划定到“近景想

象”的范畴之内。⑧若以此为划分依据，目前我国大部

分科幻影视作品尚属于“近景想象”，这类作品在进

行想象力表达时，一般是在现实世界的基本逻辑之

上打造“想象力点”，并以“点”的形式罗织想象。剧

中呈现的先进技术和理念，往往也与当下的科学逻

辑相符，甚至是现实世界中可能实现的。

例如剧版《三体》是在故事所处社会环境与现实

世界基本一致的前提下，加入“粒子对撞出现随机效

果”“宇宙闪烁”“智子干扰”等科幻想象的；剧中与

三体人生存问题有关的探讨更是脱胎于天体力学中

的基本力学模型（指三个天体在相互引力作用下的运

动系统演化问题，属于现实存在并被广泛探讨的理

论）。⑨此外，《三体》结尾被用作武器的“纳米飞刃”

以及《流浪地球》中的“太空电梯”，都是对现实中纳

米材料实际应用情况的想象力延伸，这些想象力的

呈现大多基于现实世界中存在的理论或材料，与其说

是“科幻想象”，不如说是对未来世界的技术发展的

“预言”。

影视作品中的想象力表达往往与其世界观塑造

紧密相关。影视剧或游戏中的“世界观”多指故事设

定的背景，即一种“假定性”得以成立的基本结构和

理念，它既可以是幻想世界的运行法则，又可以是观

众与想象世界达成的“信以为真”的“契约”。科幻剧

集中的世界观主要体现为在现有世界基础上建立新

的世界规则、为想象力呈现“铺路”。曾有学者将科

幻影视作品中的世界观分为三种：远未来、近未来、

有科幻元素的当代世界，认为“不论哪一种世界观，

都与当代社会、政治、人文等因素存在内在的隐喻或

呼应关系”。⑩

在宏观想象方面，现阶段中国科幻影视作品已

经能够构建出一个符合逻辑且充满想象力的“新世

界”，如《三体》对来自半人马座阿尔法星系的智慧

文明种群三体人的构想，《流浪地球》中“带着地球

逃离太阳系”的设定，都显现出了对世界观的构建，

但总体而言仍未脱离与“地球”的联系。如剧版《三

体》虽对三体外星文明进行了描绘，但仍然借用“游

戏”这一符合人类认知的载体对地外文明进行“想象

性”“游戏化”的解释，而非塑造全新的文明体系。

相较之下，《沙丘》《阿凡达》等国外科幻影视作

品“则打造了一套全新的世界观、价值观体系”，建立

了新的文明体系甚至是语言系统。?无论是《沙丘》

中的弗雷曼人及其部落文化，还是《阿凡达》里的纳

美族与潘多拉星球，都体现出创作者对“细节想象

力”的把控，以及对历史、地理、自然等多方面知识的

了解和准备。以《阿凡达》中潘多拉星球的设计经过

为例，创作者受“盖亚理论”（由英国大气学家詹姆

斯·洛夫洛克在1968年一次关于地球生命起源会议

上提出的假说演变而来—“地球是一个可以自我调

节的系统”）?启发，将潘多拉星球打造成拥有自己生

命意识的星球，并参考地球生态循环系统设计外星

生态系统及物种。一定程度上来说，这些作品建构的

世界已属于“超现实”。

中国科幻影视作品之所以在想象力呈现的边界

上较为偏重现实，一方面与科幻影视尚处于起步阶

段、创作者创造力及观众接受程度有限不无关系；另08《中国电视》2023年第6期 总第448期

专题策划：想象力空间的现实表达与技术赋能

一方面，现实与想象交织也体现出了“中国式”科幻

影视作品重视现实的特色，是融合中国文化和价值

观的“中国式想象”。有学者认为，“拥有我国文化特

色、具备‘人类命运共同体’思想理念的影视作品大

可以在科幻文化领域实现对欧美科幻作品价值观输

出的‘弯道超车’”。?假以时日，随着更多优秀科幻

类作品的涌现，我国科幻剧集的想象力边界也将继

续延展。

三、想象力呈现：技术的“双刃剑”

影视是艺术与技术结合孕育的“宁馨儿”，影视

的每一步发展，都与科技的进步息息相关。对于侧重

想象力呈现的科幻影视作品来说，技术更是营造“未

来感”、赋能想象力表达的重要手段。

视觉特效可以为科幻影视作品填补剧情在想象

力呈现上的缺口。以剧版《三体》运用VFX特效技术

呈现“宇宙闪烁”场景为例，“宇宙闪烁”是《三体》

创设的超自然景象，对于不了解《三体》原著内容的

电视剧观众而言，单凭剧情铺垫和台词描述很难直

接理解“宇宙闪烁”的含义，因而需要创作者提供更

为直观的视觉图景，才能便于这部分观众产生代入

感。VFX“指除去真人拍摄部分之外使用各种电脑

技术和手段制造出的图像，常在影视剧中表现光晕、

魔法、模拟制作毛发、动物、机械或被用来对超自然

现象进行解释”，?通过VFX呈现红光笼罩整片区域

的景象，《三体》在一定程度上对“宇宙闪烁”做出了

阐释。有学者在谈及电脑视觉特效技术的作用时指

出：“电脑特效技术的运用可以极大地丰富和发挥影

视剧制作空间的各种维度需求，完成对三维空间甚

至多维空间想象世界的呈现。视觉特效技术在影视

剧中的使用增加了影视剧画面的表现力、创造力和思

想力，提升影视剧画面的艺术层次。”?就现阶段而

言，电脑特效技术仍是实现剧情想象力较为直观、高

效的手段。

除了作用于真实画面上的特效技术，CG动画在

科幻影视作品的想象力呈现中也发挥着重要作用。

有学者认为：“CG动画具有的准确性、可操作性，能

够精确表达创作构想的制作优势。”?从这个意义上


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。