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慧怪物于是进一步增加了人类与之抗衡的成本，而这一

切充满想象力却又那么真实可信的对抗动作也进一步提

高了观赏的刺激感。

当然，也有少数怪物是友好的、可爱的，如《尼

斯湖水怪》中的水怪，它与男孩在尼斯湖重逢时互相依

偎，仿佛许久未见的亲人。之后水怪背着小男孩畅游湖

底和水面，带他领略到未曾见过的风景，并克服了对水

的恐惧 ；《金刚》中的女主角坐在金刚的手掌上与它共

看夕阳，在纽约时被金刚小心地捧在掌心，在冰面旋转、

共舞，这些互动场景无不传递出超越物种的情谊。与之

相似的还有巨猩乔扬与吉尔，猩猩凯撒与威尔等。这些

友善、美好的互动亦是依靠三维动画技术和抠像、合成

技术，以及运动捕捉等技术得以实现的，令人观后不由

得感叹万物皆有灵。

怪物的动作使之被赋予生命，具有可信感。怪物

与人的对战往往构成影片的叙事高潮，是最扣人心弦的

部分。而怪物与人类友善的互动，又是对叙事情感的积

淀，往往与之后事件的转折形成强烈对比。技术的创新

让观众见识到了怪物的凶悍，心生恐惧 ；同时也领略到

它们的柔情，心生怜惜，从而形成了独特的视觉奇观和

美感体验。

结语

人类对于未知的事物往往会呈现出复杂的心理期

待——好奇、恐惧、示好、征服等，科幻怪物作为存在

于人类想象中的事物，从诞生到灭亡都承载了上述复杂

情感。正是在这些情感的驱动下，人们“发现”了怪物，

并与怪物交流、对战。身体奇观、场景奇观和动作奇观

这三者在怪物科幻电影中相辅相成，带给观众与众不同

的体验，满足了他们对未知事物的“窥视欲”。“一个以

视觉为中心的视觉文化符号传播系统正在向传统的语言

文化符号传播系统提出挑战，并日益成为我们生存环境

的更为重要的部分。”

（4）

怪物科幻电影正是这一观点的

极佳验证——其中的视觉奇观已经逐渐主导叙事，如若

去除影片中的奇观，怪兽电影的冲突与意义便会消亡。

在传统技术时代，怪物科幻电影探索特效技术创

造出所属时代的视觉奇观，确立了这一特别的电影类型。

随着电脑硬件的普及与软件的开发，CG 技术开创了全

新的创作技术，并对传统技术予以更新，不仅使得视觉

效果与资金成本、时间的成本之间寻找到一个最佳平衡

点，而且让怪物形象更为创新且逼真，场景更加真实而

可信，动作亦更扣人心弦。当下，IMAX、3D 等流行

方式的拍摄、放映技术大大增强了画面的空间感，使人

具有身临其境之感，而今后的技术革新无疑会不断提升

怪物科幻电影的视觉奇观感。从艺术表达来讲，技术的

不断推进也为怪物的多角度表达带来了越来越多的可能

性，目前已有很多影片成功地尝试了对其内在情感的呈

现，而未来怪物科幻电影中的怪物甚至可能将从他者转

化为叙事主体，从与人相对立、冲突的外因变为内因，

其喜怒哀乐、爱恨挣扎也会随之更多、更深入地表达出

来，引发更为独特的奇观体验。

（ 单 娟， 青 岛 科 技 大 学 传 播 与 动 漫 学 院 讲 师，

266061）

（4）孟建《视觉文化传播 ：对一种文化形态和传播理念的诠释》，《现代传

播》2002 年第 3 期，第 1 页。

“虚拟”与“现实”

*

——科幻电影中怪物形象的政治经济学解读

文 王虹

/T

ext/Wang Hong

提要：电影内涵的演变无不反映着政治、经济、文化、历史和社会思潮的变化与矛盾，观众既可以透

过电影的角色和情节设置，去发现被美化或掩饰的社会现实，也可以通过对不同时期电影中的恐惧对

象与对抗方式来审视这个时期的社会变动，从而了解不同时期的社会矛盾的本质及其规律。本文通过

分析科幻片中虚拟的怪物角色形象构成与现实的同构性和动态关系，还原其文化心理背后的现实生产

形态，阐释科幻片中的怪物形象和行为与资本主义垄断资本发展的影射关系，从而探索艺术形态构成

的途径和知悉人类社会发展的动向。

关键词：科幻怪物 自由竞争 金融资本 垄断组织 虚拟资本 虚实互动 影射现实

电影自诞生开始，就承载着人类的历史记忆，并

以形象的方式综合地反映着社会现实。和普通的思维

方式不同，艺术的思维方式是通过想象、联想和直觉

进行的，同时融合充沛的情感色彩。因此电影的表达

除了有意识地传播各种观念之外，还无意识地表露着

* 本文受西南民族大学中央高校基本科研业务费专项资金项目资助（项目

编号 ：2015SZYQN143）。

The Interpretation of Plutonomy of Monster Figures in Sci-Fi Films: Virtuality and Reality GENRE STUDY 类型研究 047

的基础。同时，这种组接方式，也很容易让人联想到

当时在资本主义世界普遍展开的垄断组织结构 ：“资

本主义最典型的特点之一，就是工业蓬勃发展，生产

集中于愈来愈大的企业的过程进行得非常迅速。”

（2）

在垄断的最初阶段，企业的联合是以比较松散的方式

进行的，从最初的同业公会、企业同盟到卡特尔组织

的转变过程中，逐渐出现了企业之间以协议为基础的

联合（资本集中）而构成的垄断利益共同体。在这个过

程中，个别企业同顾客之间的直接关系被取消了，企

业的商业独立性随之逐渐消失。对产品销路的统一控

制必然促使商业资本加入到联合体中，于是出现了组

织结构更加紧密的辛迪加 ：“通过消除企业的商业独

立性，由一个单纯按照协定建立的团体变成一个商业

单位的卡特尔，被称作辛迪加。”

（3）

这种垄断联合反

过来促进了银行资本的发展，银行在产业资本联合的

基础上不得不扩展自己在产业领域的活动范围。这些

垄断组织结构的区别仅仅限于程度，在本质上，它们

都是资本主义资本集中的结果。很显然，《科学怪人》

中人造新生命体——“怪物”的构想带有垄断资本主

义早期的特点 ：资本的垄断还处于初期的松散结合阶


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