2009届研究生硕士学位论文学校代码

学号

季束峰忿尺李

凡尔纳与威尔斯的科幻世界

院系对外汉语学院

专业比较文学与世界文学

研究方向世界文学

指导教师陈融教授

硕士研究生刘媛

年月完成2009届研究生硕士学位论文学校代码

学号

季束呷忿尺李

凡尔纳与威尔斯的科幻世界

院系对外汉语学院

专业比较文学气世界文学

研究方向世界文学

指导教师陈融教授

硕士研究生刘媛二

年月完成MAThesisof2009UniversityCode:10269

RegisterNumber:51061700042

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戴戴戴副教授授华东师范大学对外汉语学院院主席席土风风风风风风

毛毛尖尖副教授授华东师范大学对外汉语学院院院

朱朱希祥祥教授授华东师范大学对外汉语学院院院

陆陆任明明副教授授华东师范大学对外汉语学院院院

李李小玲玲副教授授华东师范大学对外汉语学院论文摘要

凡尔纳和威尔斯两位作家的作品都对人类命运有着不同程度的思考,闪烁着

人文的光芒,对人类思维的发展、社会发展的推进功不可没。他们在科幻文学的

发展中起着承上启下的作用,是科幻文学发展史上的两座里程碑。然而文学史上

对这两位作家没有给予应有的地位。本文通过对凡尔纳和威尔斯作品的系统分

析,从作品本身所内含的社会思想意义、价值观念以及所运用的艺术手法,到他

们所接受的科学、哲学思想,进行逐一比较辨析,描述社会、哲学思潮,科学、

宗教思想激烈撞击留下的印记寻译宝贵的思想精华,肯定对后世科幻文学创作

的巨大影响,从而彰显出凡尔纳和威尔斯各自对文学发展的伟大贡献。

全文分为六个部分。第一章前言主要介绍了科幻文学的发展情况和研究现

状、凡尔纳和威尔斯及其作品的情况。学界总是把科幻文学排在主流文学之外,

然而科幻文学并非天生就是不入流的文学,凡尔纳和威尔斯的作品更可以称得上

是世界文学之林中的经典,所以这章提出他们是科幻文学发展中的两个里程碑的

概念,试图在后面的分析论证中恢复两位作家在文学史上的应有地位。

第二章主要从“硬科幻与软科幻”、凡尔纳与威尔斯作品的艺术手法和“乐

观与悲观”三个方面比较二位作者的同与不同。从而得知两位作家的基本差异,

他们分属于不同的流派,但对他们的划分却又不是绝对的,而是相对的。

第三章主要从空间观和时间观来看两位作家的作品,他们在时空观上各有偏

重,但却共同为传统文学开辟了一片新的天地,让人们的思维跳出了原来时空观

的限制,注入了新的理念。

第四章主要论述二者作品中对现实的观照和对未来的幻想,他们写的虽然是

科幻文学,但从未放弃对现实的责任,立足于现实的基础而对未来有所展望。

第五章主要介绍两位作家的科幻作品对后世的影响。他们作为两个不同派别

的科幻作家给后世科幻文学以不同方面的激励与指引,对科幻电影等不同的科幻

艺术也有极大的影响。除了精神财富之外他们还给世界带来物质科技财富。

第六章结论归纳全文。经过分析和比较,我们不断地走近这两位科幻文学大

师,更加清楚地认识到他们作品的风貌,他们的经典性无可否认。

关键词凡尔纳,威尔斯,科幻文学,里程碑

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认目录

第一章前言……

第一节科幻文学的定义……

第二节科幻文学的发展历程……

第三节凡尔纳与威尔斯以及他们的作品……

第四节重提凡尔纳与威尔斯的意义……

第二章凡尔纳与威尔斯作品的基本差异……

第一节“硬科幻”与“软科幻”……

第二节凡尔纳与威尔斯的艺术手法……

第三节乐观与悲观……

第三章凡尔纳与威尔斯科幻小说中的时空观……

第一节空间观……

第二节时间观……

第四章对现实的观照,对未来的幻想……

第一节对社会现实的观照……

第二节对未来的幻想……,……

第五章对后世的影响……

第一节对后世科幻小说的影响……

第二节对现代科幻电影的激发……

第三节对现代科技的启示……

第六章结论……

附录……

参考文献……

后记……,……第一章前言

第一节科幻文学的定义

什么是科幻小说至今没有一个公认的,天衣无缝的权威定义甚至它的归

类也众说纷纭。有人把它归类于儿童文学,这与事实明显不符,因为它的读者群

大都是成人,像公认的第一篇科幻小说《弗兰肯斯坦》,情节怪诞,气氛吓人,

并不适合孩子阅读。有人把它归类于不着边际、天马行空的幻想类文学,显然也

与事实相差甚远。诚然,科幻小说一开始就与幻想密不可分,它是从幻想中脱胎

出来,并经幻想不断滋养而成长起来的产物。但像《弗兰肯斯坦》那样,如若只

有幻想而没有科学的成分在里面,那它也不会被视为第一篇科幻小说了。

因此“科幻小说是一类容易指认、却不容易定义的文学作品”。\'衡量科幻作

品的标准尺度通常也互不一致,甚至互相矛盾,这使得科幻文学一直被人们误解。

吴岩在《论科幻小说的概念》中写到“科幻小说定义的困难性,主要来自于科

幻作品是一种跨门类的、极端富于广延性的文学作品,而作为这种作品的存在基

础—科学,本身也没有划定的疆界。”从雨果根斯巴克到詹姆斯冈恩、马歇

尔麦克卢汉再到中国学者吴岩等众多学者都曾努力给科幻文学下定义,然而至

今没有一个概念的界定被学界公认。因此本文也无法逐一细析比较孰是孰非。在

人类认知的世界里,往往越是司空见惯,耳熟能详的事物,越难界定得清晰严密,

“美学”或“美”就是最典型的例子。我认为科幻文学也可作如是观。美国著名

文学评论家伊哈布哈桑曾对科幻文学做如此论释“科幻小说可能在哲学上是天

真的,在道德上是简单的,在美学上是有些主观的,或粗燥的,但是就它最好的

方面而言,它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢,解放出我们人类这具机器中

深藏的某些幻想。”这是一个相当睿智机敏的诊释,它清晰地指出了科幻小说的

特点,尤其可贵的是它强调了幻想在科幻小说之中的重要性“就它最好的方

面而言”。确实,科幻文学离不开科学和幻想这两个重大因素,它融合科学理

念和文学幻想于一体,探讨人类世界在发展中会面临的种种可能性。

,此说法引自于吴岩,《论科幻小说的概念》《昆明师范高等专科学校学报》,第卷第期,年

月,第页

吴岩,《论科幻小说的概念》《昆明师范高等专科学校学报》,第卷第期,年月,第页

法让·加泰尼奥著,石小璞译,《我知道什么—科幻小说》,北京商务印书馆,年月,第

页

夕本论文将要讨论的两位科幻作者凡尔纳和威尔斯,不管用上述所说到的什么

样的定义来界定,作为科幻文学的标志性人物,他们的作品无疑都是最具有科幻

性的,因此被人们视为代表。

第二节科幻文学的发展历程

西方文学传统中很早就有强烈的幻想成分,只不过没有有力的科学支撑。从

古希腊神话到托马斯·莫尔的《乌托邦》,这些作品都超越了现实的世界,在幻想

中生出一个新的世界。有着这样的一种文学传统的土壤作为温床,科幻文学的出

现是一件迟早的事。到公元世纪的古罗马帝国,科幻文学的雏形出现了。萨莫

萨特人卢琦安撰写了一篇长篇故事《一个真实的故事》,这个故事颇具一些科幻

小说的特征,它在文学上实现了人们首航月球的梦想。可惜卢琦安的帆船并不是

能帮助人类去月球旅行的科学产品,他的目的也并不是让别人相信人类真的可以

做到航游月球。其后又有一些类似的作品出现,但并不能把它们称之为科幻作品,

最多也只能算为科幻文学的雏形。因为像《一个真实的故事》中类似月球旅行之

类的幻想并不是靠科学技术,而是靠巫术。漫长而又黑暗的中世纪时代,科学发

展得极其缓慢,科幻文学更是无从发展。再后来,文艺复兴的曙光照亮了黑暗的

世界,现代科学开始从黑暗的角落中缓缓走出,从哥白尼开始先后出现了五位伟

大的人物奠定了现代科学的基础,其他四位还有开普勒、伽利略、笛卡尔和牛

顿。“哥白尼确立了太阳的中心位置,开普勒发现了行星运动的三大规律,牛顿

找到了万有引力定律,所有这一切都强烈地改变着世界的面貌,冲击着社会的政

治和经济,也冲击着人们的心灵”。`时间辗转到世纪,西方开始了工业革命

的历程,科学技术不断发展着,出现了很多人类原来做梦都没有想到的技术和机

器。

正是在这种背景之上,科幻文学作为一种新的文学门类出现在人们面前。

年玛丽雪莱创作的《弗兰肯斯坦》被公认为第一篇科幻小说。从《弗兰肯

斯坦》开始到现在,科幻小说己经走过了将近两百年的历程了。在这近两百年的

历史里,科幻文学从无到有,从个人无意识创作到群体有意识创作走过了四个阶

段的创作历程,它们分别为“萌芽初创时期世纪一世纪初期、黄金时代

世纪年代一年代、新浪潮时代世纪年代一年代中期和新

吴岩著,《世界科幻小说发展简史》,,年月浪潮以后`塞伯朋克\'时代。”最开始作家们并没有意识到自己在创作一种新

的文学类别,但是在一代代科幻小说作家的不懈努力下,科幻小说终于日臻成熟,

划定出与其它小说截然不同的疆域界线。可以说每一个阶段,科幻文学都往前迈

进了一步。在这四个阶段中,起着最重要作用,为科幻文学的发展奠定牢固基础

的就是萌芽初创时期了。萌芽初创期,没有固定的模式,作家们处在寻找和发现

科幻小说的写作模式当中,这也给作家们带来了很大的自由度,从各个方面进行

探索,进而为后世科幻小说的创作确立了主要题材,下文中会予以详述。这一时

期作品中的很多幻想后来还变为现实,可见它给人们带来的不仅是文学上的创

新,还有更多。在这比较漫长的萌芽初创时期中其实出现了很多科幻作家,比如

上文提到的玛丽雪莱,她的《弗兰肯斯坦》虽然是第一篇科幻小说,可是作品

一点都不粗糙,有着深刻的思想。在这部小说里面就涉及到了科学与宗教及伦理

道德间的冲突,可以看出科学虽推动了人类的进步,但这些科学技术创造的奇迹

却与人类的本性格格不入,引起了有识之士的深深思考。玛丽·雪莱为科幻小说

立下了一个严肃的基调和扎实的基础,但玛丽。雪莱并不能算是一位真正意义上

的科幻小说作家,她并没有在科幻小说的创作道路上走得更远,对于“怪物弗兰

肯斯坦”诞生的解释也没有那么科学,因此也有人把它归于哥特式小说一类。

第三节凡尔纳与威尔斯以及他们的作品

真正开启科幻小说大门的人则是比玛丽雪莱晚出生三十年、被誉为“科幻

文学之父”的儒勒,凡尔纳一。著名科幻评论家詹姆斯冈恩称他为科

幻史上不可或缺的法国人,其地位可见一斑。凡尔纳开启了科幻小说之门,使得

科幻文学成为一种独立的文学类别进入文学的舞台。从十九世纪下半叶到二十世

纪初正是欧洲科学技术飞跃发展的时期,资本主义国家纷纷向外扩张,外出航海

寻求新天地。他们为了资本原始积累到世界各地寻找殖民地,地球渐渐地被他们

探了个遍。慢慢的,他们已经不满足于仅在地球表面留下自己的脚印,“于是他

们下就要钻入地心、海底,上就要飞向月球、火星、太阳系,去征服外空间”。

儒勒“凡尔纳正是顺应了时代的要求,以惊人的想象力拓宽了科幻在文学创作中

的领地。在他的带领之下,一大群作家走上了科幻小说创作之路,从而为科幻小

此说法出自于吴岩,《世界科幻小说发展简史》,耐件,年月一日

徐知免著,英〕彼德·科斯特洛《凡尔纳传》《中译本代序》,南宁漓江出版社,年月,第

页说争得了一席之地。但是随着时间的推移,众多作家的作品经不住时间的冲刷、

洗磨,或不知所踪或已完全被人遗忘,而凡尔纳的书今天仍然有广大的读者群,

他那些上天下海的科幻故事时至今日也为人所津津乐道。

比凡尔纳晚出生三十多年的威尔斯一同样为科幻文学开疆

扩土,拓展出了很多新的题材。后世现代科幻小说中的几大流行题材,比如时间

旅行、外星人与星际战争、反乌托邦等等,都为威尔斯所开创,因此他被誉为“现

代科幻小说之父”。威尔斯是一个社会学家、历史学家、生物学家、文学家,他

的著作丰富,不过科幻作品显然要更加流行于世。詹姆斯·冈恩在其《科幻之路》

中谈到威尔斯时是这样说的“早期科幻作家取得的所有成就,以及当时逐

渐积聚起来的科学与社会的改革力量似乎都集中于这位瘦小而敏感的英国人身

上”。\'科技的发展日新月异,威尔斯目睹了他和他的前辈所写的科幻小说中提到

的人类的一些梦想和恐惧变成了现实,他和他的科幻作品既是科技跨时代的见

证,又推动了科幻文学和现代科技向着新时代的迈进。

凡尔纳和威尔斯共同充实了科幻文学漫长的初创阶段,他们俩为科幻文学之

后的发展与繁荣奠定了坚实的基础,他们的创作都硕果累累。凡尔纳在他的有生

之年创作了近百篇科学幻想小说,其中有六十四部长篇科幻小说,两卷中短篇集,

总字数达七、八百万字,可见他一生都在笔耕不辍地辛勤创作。他最著名的作品

是他的三部曲《格兰特船长的儿女》、《海底两万里》和《神秘岛》。除此以外还

有《从地球到月球》、《环绕月球》、《海格脱·舍尔瓦达克》又名《太阳系历险

记》、《地心游记》、《十五岁的船长》、《机器岛》、《地心游记》等多部世界闻名

的长篇科幻历险小说。威尔斯不像凡尔纳将一生的精力都放在科幻文学的创作上

前面提到他在社会、历史、生物、文学等多方面都有建树,但是威尔斯却是

跟凡尔纳一样因科幻小说而名利双收。他还是学生时就发表了《时间旅行》,一

举成名。威尔斯的科幻小说以“短小的、引人入胜的短篇小说”为主,他的创

作作品主要有《时间机器》、《莫罗博士的岛》、《隐身人》、《世界大战》、《神食》、

《昏睡百年》等。徐知免在为英国作家彼得科斯特洛的《凡尔纳传》写中文代

序时说“如果把科幻小说分类,那么从开始到现在存在着这样两种一种是从

科学到幻想,这就是说首先奠基在科学理论,实实在在的技术实践上,然后通过

丰富的想象,以达到可能延伸的新领域还有一种是从幻想到科学,作者从幻想

开端,离开当时那个阶段的科学知识,但是借用科学背景描述故事。前者当以儒

【美〕詹姆斯·冈恩著,郭建中译,《科幻之路卷一电子版,北京北京大学出版社,第页

司\'勒凡尔纳为代表,后者可以举威尔斯为代表。\'这两位作家,一个法国人,

一个英国人,曾经是同时代人,有趣的是他们曾写过几部题材相同的书,但写法

却不同。”\'凡尔纳的特殊贡献是,他喜欢作准确的科学叙述,小说中的幻想成

份绝对是有科学依据的,而这样的叙述在爱伦坡或玛丽雪莱的作品中常常是缺

少的,这种叙述的缺少导致爱伦。坡和玛丽·雪莱等人的作品在哥特与科幻之间

摇摆不定,因此他们二人都不能算是真正的科幻作家,而凡尔纳是地地道道的科

幻小说鼻祖。威尔斯通过幻想,离开他所处的那个时代的科学知识,使作品内容

富于现代性色彩本文将在后面予以详叙,因此也无愧于现代科幻小说之父的

名号。

第四节重提凡尔纳与威尔斯的意义

科幻文学走过近两百年的历史,曾受到读者的热烈欢迎,科幻艺术进入电影

时代以后更是如此。但是科幻文学却总是被排在主流文学之外,被认为是通俗文

学,不入流的文学,对其进行研究和系统分析的学者也不多。特别是现在,由于

科技的飞速发展,新鲜事在人们身边天天发生,未来也变得触手可及,这就使得

科幻对于未来的想象空间变得更加狭小,让科幻作家们无从着手,没有题材。很

多人认为科幻文学再难开辟出新的天地,题材除了重复还是重复,不是写时间机

器就是写机器人、外星人,已经走进一个死胡同。魔幻、玄幻这类只需幻想不需

科技基础支持的文学不断涌现,又使科幻文学面临新的挑战,这种种偏见和挑战

似乎让科幻文学面临着绝境。\'。但是冷静客观地看,形成今天这样的局面有两大

原因第一,是科幻文学本身造成的。科幻文学自进入繁荣期以来格调开始变得

低下,这是因为人们对科幻文学的需求量增大,而优秀的科幻文学作家和作品却

不见增多,出现了很多低质量、滥竿充数的作品降低了科幻文学的格调,使得其

整体质量鱼龙混杂第二,是因为科幻文学缺乏系统的研究和分析。多数学者和

文学评论家认为科幻文学中鲜有对人类终极存在和命运进行思考的作品,流于通

俗,不入眼。

事实上科幻小说还有创作和研究的价值,从科幻文学的辉煌历史,从凡尔纳

与威尔斯做出的巨大成就和人们对他们的极高评价可以看出。凡尔纳和威尔斯的

〔英彼德·科斯特洛著,徐中元王健叶国泉译,《凡尔纳传》,南宁漓江出版社,年月,第

页

此说法总结自韩松,《科幻未死》,环球,年第期,第页作品都曾得到过世界顶尖级大师的赞誉,他们的作品不仅是科幻文学中的经典,

同样也是世界文学之林中的经典。科幻文学中也有作品可以成为经典的,所以那

些认为科幻文学是不入流的文学作品的看法根本是无稽之谈。雨果根斯巴克曾

指出“我所说的科幻小说,是指儒勒凡尔纳,威尔斯和埃德加·爱伦·坡一

类的具有无穷魅力的浪漫故事,它们既有科学事实,又有预见性。”\'`文学巨匠

列夫托尔斯泰曾这样评价“凡尔纳的长篇小说妙极啦我读的时候己经是成年

人了,但它们仍然使我赞赏不已。在构思发人深省、情节引人入胜方面,他是个

了不起的大师。”\'“高尔基也曾说过凡尔纳的作品“可以列入世界古典文学的宝

库”。\'众多文学界的泰斗们都曾深深地为这两位作家的作品所吸引,并赞不绝口,

这两位作家的成就和贡献大家有目共睹。

在科幻文学面临低迷状况的如今,我们很有必要再对二位作家以及他们的作

品进行回顾和评价,使科幻文学在历史与现实中找到未来。凡尔纳的科幻小说中

多见科学技术的描写与预测,但是从他的作品中我们仍不难找出他对人的命运的

思索和人文关怀。威尔斯的作品在很大的程度上来说可以称得上“哲理小说”,

他总是通过笔下的幻想世界来表达对现实社会的不满,映射各种社会弊端,对人

类未来命运的沉痛思索和终极关怀是他作品的主题。他们两位都对人类命运有着

不同程度的思考,闪烁着人文的光芒。他们的作品对人类思维的发展、社会发展

的推进功不可没,其内容之深刻不亚于一些传统的经典文学,理应在文学史上得

到应有的地位。但文学史上对这两位作家应有的地位并没有充分肯定,翻开文学

史的书,对他们的介绍只是一笔带过,甚至忽略不提。

凡尔纳的创作主要表现的是人和外部世界的关系,在写作理念、表现内容和

手段上都属于科幻文学中的古典派。威尔斯的作品则是科幻作品从古典跨向现代

的一个表现,他的创作开始向内转,对人的内心开始表示关注。他们俩代表了科

幻小说的两个发展过程,是科幻文学发展中的两个里程碑,从凡尔纳到威尔斯,

我们可以看到人类对自我认识的一个飞跃。本文将通过分析论证恢复这两位作家

在文学史上的应有地位,消除对两位作家作品误解的影响,从而看到科幻文学并

不是人们认为的那样不入流,科幻文学不仅在历史上有经典作品,而且随着人们

对科幻文学的认识不断深化,新的、更好的传世之作也会不断涌现,科幻文学将

成为文学花园中一枝奇葩,增色添彩。

,\'美〕詹姆斯·冈恩著,郭建中译,《科幻之路卷一》电子版,北京北京大学出版社,第巧页

,叶永烈,《凡尔纳及其作品》,语文教学通讯,年期,第页

同上第二章凡尔纳与威尔斯作品的基本差异

第一节“硬科幻”与“软科幻”

前面讲到科幻小说一直都存在着两种分类,一种是从科学到幻想,作家把对

科学技术的描写作为科幻作品中的一个重点,然后通过丰富的想象,以达到可能

延伸的新领域,这样的作品称为“硬科幻”,也即技术派,顾名思义就是侧重技


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