瞬 幻 小 说 界 说 及 其 审 美 意 蕴

中国科普研究所王卫英姚义贤

自英国女作家玛丽?雪莱的《弗兰肯斯坦》

(又 名 《科 学 怪 人 》）问 世 ，科 幻 小 说走过了近

2 0 0 年风 雨 历 程 ，科幻作为一种独特的文体也

被人们广泛认同。那么什么是科幻？科幻的美

学特质到底是什么？如下是笔者的一点思考。

科 幻 小 说 英 文 名 “Science Fiction，缩写为

“SF”，该名称最早由美国著名科幻杂志编辑雨

果?根斯巴克于1926年提出。汉语“科学幻想小

它“是处理未来的科学发现中产生的人间的戏

剧 、斗争、冒险的小说。”这个解释太过笼统，我

们不妨考察一下世界著名科幻作家们的理解。

美国艾萨克?阿西莫夫说，“它是文学的一个分

支 ，描写主要是在技术发展的性质或范围方面

与我们的社会不同的一种虚构的社会，是一种

关于科学未来与科学家未来的小说。”w 罗伯

特 *A ?海因莱因认为科幻是“对可能发生的事

说”是解放初根据俄语HayHH〇~c|)aHTacTHHecKHil

pcrnan转译而来，简称“科幻小说”。此 前 ，我国

常使用的是英文直译名“科学小说”(后来也有人

试图将“科幻小说”与“科学小说”加以区别) 。科

幻小说是近代工业革命之后、随着资本主义生产

的发展和现代科学技术的高度进步，带着对传统

文学艺术的强烈冲击而出现的，如今科幻小说被

大量改编为科幻影视和科幻动漫，这些产业化举

措又强烈刺激着科幻作家的创作热情。

情的认真推测。它以现实世界、过去和现在，以

及对科学方法的性质和意义的完全了解为坚

实基础。” 奥多?斯特金却认为，“科幻小说的

故事是以人类为中心的故事，它写人类尚未发

生的冲突和结局，这种冲突和结局都是以科学

内容为依据的。” H哈伦?埃利森的回答是，“科

学小说是描写对于未来的人类和社会，未来的

科学及其对人类的影响所做的哪怕是最小的

推断的一切作品。它以幻想的方式与我们今天

虽然世界科幻呈现多姿多彩、欣欣向荣的

发展面貌，但关于科幻的概念性界说却至今众

说纷纭。《大英百科辞典:K 1964年版 ），介绍说

的现实和日常活动相联系。” w中国科幻作家

王 晋 康 则 提 出 “核 心 科 幻 ”概 念 ，其基本特征

是 ：“(1)宏 大 、深邃的科学体系本身就是科幻

的发展不断瓦解和颠覆，正 因 为 如 此 ，科普影

片才能自由地与其它艺术共生、交叉甚至融

合 。理论有时会滞后于创作，然而理论会过时

而作品却是不朽的。科普影片新的表现形式和

创作手法，始终是理论研究和创作实践都共同

探讨的艺术命题。在技术发展的推动下，独立

制作与大众传媒形成了相互补充的互动，创作

呈现多元化趋势，为科普影片创作注入更多新

鲜的活力。艺术的突破没有什么界限可言，《帝

企鹅日记》、《迁徙的鸟》 已在科普影片史上画

下重要的一笔，《圆明园》大量采用高科技复原

消失的奇迹，对科普影片发展均是新的尝试。

在科普影片创作的发展道路上，融合各种

创作方法进行创新已经屡见不鲜，一代一代的

记录运动一直在进行。文中探讨的几部科普影

片的表现主义运用显示出表现主义已被很多

创作者在尝试，在科普影片中融合表现主义色

彩不仅仅是形式与内容的创新，也并非突发现

象 ，它是精神启发与艺术传统所表现出的强大

生命力。在今后的科普影片发展中，表现主义

也将会更多的融入创作，以其特有的表现手法

和精神内涵激发创作者的灵感，直抵事物的本

质 ，使精神内核更多元更多彩的绽放。

(来 源 ：《新闻界》）

科 普 傷 诈 通 讯 2 0 1 2 年 第 i 期

— 5 —的美学因素。按科幻界的习惯说法:这些作品

应充分表达科学所具有的震撼力，让科学或大

自然扮演隐形作者的角色，这种美可以是哲学

理性之美，也可以是技术物化之美。（2 )作品浸

泡在科学精神与科学理性之中，…… ‘以理性

和科学的态度描写超现实情节’。（3 )充分运用

科 幻 独 有 的 手 法 ，如独特的科幻构思、自由的

时空背景设置、以人类整体为主角等，作品中

含有基本正确的科学知识和深广博大的科技

思 想 ，以润物细无声的方式向读者浇灌科学知

识 ，最终激起读者对科学的尊崇与向往。” n 这

些科幻大家根据自己的创作经验，对科幻做出

的种种定义无疑是生动的、可 感 的 ，若要概括

成一句话，似乎又不易。再看看科幻理论家们

的解说，英国的布里安?阿尔迪斯认为：“科学

小说是一种文艺形式，其立足点仍然是现实社

会 ，反映社会现实中的矛盾和问题。科学小说

的目的并不是要传播科学知识或预见未来，但

它关于未来的想象和描写，可以启发人们活跃

思 想 ，给年轻一代带来勇气和信心。”曰中国科

幻评论家吴岩的理解是“科幻文学是科学和未

来双重入侵现实的叙事性文学作品。” ra而美国

科幻评论家莱斯特?德尔?雷伊研究了一辈子科

幻 ，最后竟没有给出一个满意答案。看来要为科

幻下个“准确”的定义，确乎是件困难的事，也是

费力不讨好。为什么？因为科幻是充满朝气的文

学 ，随着科技社会日益发展，它时刻在变更自己

的表达方向。

不 过 ，不 难 看 出 ：科幻小说是科学与文学

结 合 的 产 物 ，或 者 说 “科学幻想小说是科学和

幻想联姻后产生的文学宁馨儿。”[8]在艺术审

美 本 质 上 ，它 既 不 是科学本身，也不是传统意

义上的文学幻想，而是基于科学背景上的人类

幻 想 ，或以幻想形式表达出来的人们对科学精

神的向往之情。“科学性”和“幻想性”是科幻小

说的两个基本美学特征，也是科幻文学的两个

灵魂 。展开点说，科幻中的“幻想”，不是违背科

学 常 理 的 “胡思乱想”，而是基于科学基础上

的、闪着智慧火花的“奇思妙想”;科幻小说中的

“科学”，也不是现实化的科技细节，它有一定的

— 6

—

科 学依据，但不追求科学印证，它是想象的、艺

术化了的“科学”，所 以 ，科幻小说中的“科学”常

常是一种变形、夸大了的科学假说，其中部分可

能实现，部分可能永难实现。在其审美价值上，

它不仅能触发人类的想象力，更带给人们以强

烈的科学启示，唤起人们对科学的兴趣，培养人

们的科学精神，激起人们对科学之美的向往。对

于这样一种极具科技前瞻性、充满浪漫幻想、富

有生命活力的文学形式，它的发展在某种程度

上体现了一个国家科技水平的状况。

科幻文学曾被高尔基称为“我们今天的神

话 ”。它作为人类在利用、享受或经验现代科学

技 术 过 程 中 ，通 过 文学建构的新型神话，是跨

越所有种族、宗教、信仰和国界的世界神话，世

界 视 野 、人类视 野 、宇宙视野是科幻的重要魅

力所在。美国评论家伊哈布?哈桑指出：“科学

幻想小说提供了关于一个技术的人和一个正

在扩展着的宇宙公民的神话。通过它的种种形

式 ，能使人看见现有经验的创造性的或毁灭性

的潜在力量。而想象力也找到了一条面对文化

或意识领域中惊人变化的途径。” 当然，与主

流 文 学 相 比 ，“科幻文学可能在哲学上是天真

的 ，在 道 德 上 是 简 单 的 ，在美学上是有些主观

的 ，或 者 是粗糙的。但 是 ，就它最好的方面来

说 ，它已接触了人类集体梦想的神经中枢，解

放出某些钻在我们人类这台机器中的幻想。就

他最好的方面来说，它能够扩大人类幻想能力

所及的范围。” ?在创作手法上，科幻小说积极

采用浪漫主义、写实主 义 、解 构 主 义 、意 识 流 、

黑 色 幽 默 、荒诞等现代、后 现 代 艺 术 技 法 ，“以

未来为方向，批判现在;它预测新的发现，努力

寻求美好和完善。它在召唤一个科技理想世界

的产生方面表现出惊人的预言性、幻 想 性 ，而

在推测一个不理想的世界方面，则是讽刺性和

威胁性的。” M 因此，英国剑桥大学天文学教授

霍 伊 尔 说 :“将来最高级的写作亦须在科幻小

说中挖掘。” M

在表达内容上，“科幻”既涵盖传统文学又

超越传统文学，传统文学表现的是人与人、人

与 社 会 、人与自我及人与自然间的关系，而科

輯普傷诈通m 2 0 1 2 牟 第 1 期科普创作需要有抓\"新”的速度与敏说

王定珠

我们一直说现在的科普前途渺茫，为什么

呢? 一是现代人没有耐心坐下来去细细地读一

篇 文 章 ，除非这篇文章有抓人眼球的地方，二

是现代科普千篇一律，应 验 着 “天下文章一大

抄 ，看你会抄不会抄”的老话，许多写科普的作

家 ，对所写的内容其实并不专业，但却有着很资

深的写作经验，随着网络的普及，许多信息都能

从网络上找到，稍作加工，便成了自己的作品，让

人看后如吃到了馊了的饭菜，感觉很不爽。

科普创作是不是就没有前途了呢?其实也

不 然 ，在日常生活中，我也有意识接触民众，与

他们有交流，许多老百姓其实对科学知识的缺

乏导致的错误在日常生活中比比皆是。有一个

肺 癌 患 者 ，初 时 只 是 因为稍有咳嗽，并未引起

注 意 ，直到有一天，突然发现自己清瘦了许多，

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幻小说拓宽了这一范围，它涉及人与宇宙星球

生 物 的 关 系 ，人与宇宙 的 诸 种 关 系 ，人在宇宙

中的地位，探究人类的群体人性和群体命运，

提供人类现代及未来文明所可能遭遇到的种

种 问 题 ，并 且 在 面 对这些问题上，科幻小说表

现出乐观主义和悲观主义两种倾向。当然这里

的“悲观”并非对现实及未来不抱任何希望，它

通过“悲观”式 描 述 ，引发人们对某些社会问题

的关注和深思，从而给予人类以警示。因此，美

国科幻小说家兼著名《科幻杂志》编辑本?博瓦

做出这样 的 生 动 比 喻 ：“科幻小说作家是人类

派出的窥测未来的侦察兵，他们带回了改进世

界的建议和对世界遭到毁坏的警告。现 在 ，当

人类正在漠然地进行大破坏的时候，必须要警

告人类— 反反复复地警告。”[13]所 以 ，有人直

接把科幻小说称为“警世文学”，也 有 人 概 括 ：

“一 句 话 ，科幻就是恶梦与美梦。”[14]

而 且 咳 嗽 加 剧 ，胸 闷 气 急 ，到医院检查才发现

已是肺癌晚期，胸 水 也 出 现 了 ，治疗就变得很

棘手 。我们都知道，如果这位肺癌患者如果稍

微 有 点 常 识 ，就 不 会把病情拖得那么晚，如果

稍微有点常识，他就会去寻找解决的方法，而

他之所以会不以为然，是对医学知识的无知。

所 以 说 ，在生活中，科普不是多了而是缺了。之

所以人们不重视科普，是因为我们的科普作家

和科学工作者没有做好科普工作。

我 以 为 ，科普能够让百姓喜欢是需要有质

的改变。首 先 ，科普作家需要有“喜新厌旧”的

勇气。所谓“新 ”，就是要让读者能够从你的文

章中读到新的信息。或许我们的科学知识并不

是最新的，至少要有一个新的“瓶子 ”去装上新

酒 ，就拿我们的名人轶事来说事，乔布斯死后，

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参考文献

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lp itlll

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科普劍作通

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2 01 2 年第夏期

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