批 评 与 阐 释

·

当 代 文 坛

· 2 0 1 2 ． 2

宇 宙 观 察 者 的 海 洋 书 写

———《

红 色 海 洋

》

与

《

日 本 沉 没

》

之 比 较

谭 言 红

摘 要: 中国当代科幻作家韩松的

《

红色海洋

》

与日本当代科幻作家小松左京的

《

日本沉没

》

具有

相似的背景和旨归，二者对世界的观察都以海洋书写的形式表达出来，两部文本都贯穿着强烈的忧患

意识

。

本文联系个体创作心理和时代背景，从忧患意识与海洋主题

、

民族精神与民族神话

、

科学话语与

文学话语三方面来探讨这两部作品的异同

。

关键词:

《

红色海洋

》

;

《

日本沉没

》

; 宇宙观察者; 海洋书写

近来中国的生态敌托邦创作中值得一提的是韩松

。

韩

松虽生长于山城重庆，但丰富的科幻想象力使得他的作品

中毫无盆地意识的影子，题材突破了现实地域的局限，更关

注自然进化中人类整体的精神退化及环境灾难; 而日本科

幻

“

御三家

”

之一的小松左京也在对未来日本的自然环境

、

政治体制

、

经济及文化背景的整体批判性想象中消解了狭

隘的岛国意识，展开了史诗般的宏阔画面

。

韩松本人说过，

“

小松左京深深影响了我的创作，我的

《

地铁

》、《

红色海洋

》

等，都有

《

日本沉没

》

的影子

。

我尤其感怀于他的警世意

识，他所 抒 发 的 关 于 人 类 在 宇 宙 中 的 渺 小 感 和 抗 争 精

神

”

①

。

他所提到的宇宙思维其实是两位作家共同的感悟

世界和反思自身的方式，它是一种深沉的忧患意识，也蕴藏

着突破自身局限，向不可知世界探索的内在动力

。

在

《

红色

海洋

》

(

2004

年)

、《

日本沉没

》

(

1973

年) 这两部小说中，宇

宙思维都以海洋为背景表达出来，作者从个体的忧患感出

发，融合科学话语和文学话语，试图复兴民族神话与民族精

神，在对未来的黑暗想象中又透出抗争的潜能

。

两部作品

具有相似的背景和旨归，却又意趣迥异

。

本文联系个体创

作心理和时代背景，从忧患意识与海洋主题

、

民族精神与民

族神话

、

科学话语与文学话语三方面来探讨这两部作品的

异同

。

一 忧患意识与海洋主题

纵观韩松的作品，忧患意识贯穿始终，不管是

《2066

之

西行漫记

》

，还是

《

红色海洋

》《

地铁

》

等，这种忧患感与个性

化的历史表达铸合成了他的敌托邦小说，

《

红色海洋

》

为其

中代表作

。

吴岩曾评论道:

“

在分为四部的这本小说中，所

描述的有关东西方关系

、

有关人与自然

、

有关我们的民族和

个体生存的严峻主题，已经大大地超出了当代主流文学的

创作视野

……

不仅达到了当代中国科幻小说的创作高峰，

而且也达到了主流文学创作的高峰

。”

②

他的作品向来以尖

锐深刻为其标志，同时又具有鲜明的敌托邦色彩，这与作家

创作意图和时代背景密切相关，从他早期作品的叛逆性即

可看出端倪

。“

思维新颖睿智，反常规，写出来的文章色彩

阴暗

、

悲观

、

凄凉

、

诡异

。”

③

而对于科幻文学的特质，他认为

“

它( 科幻) 很直接而真实地反映了这个时代的命题和困

惑

。

科幻不是不着边际的幻想，也不是简单的科普，在新世

纪，科幻更多地关照了人们在科技时代感受到的荒谬和失

落

”。

④

他的小说印证着他的创作意图

———

对

“

未来的历史

”

的预警

。

单一个体在社会的复杂漩涡中纠合起伏，形成一

段段明暗交加的弧光

。《

红色海洋

》

中，面对海洋关闭

、

生灵

灭绝这个无法躲避的命运，先觉者对现实的抗争，对过去的

困惑，对未来的迷茫，使得未来书写与历史书写奇异地融为

一体

。

因而与其说这部小说是科幻敌托邦，还不如说是历

史敌托邦

。

《


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