学术论坛

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总第

668

期

/2016

年

/

第

23

期

当代美国科幻电影的文化生态解读

刘 伟 ( 天津外国语大学滨海外事学院，天津

300270

)

［摘 要］ 科幻电影在当代类型电影中，以具有丰富而奇特的想象力和高超的视听技术著称，

是国际化与市场化程度最高的类型电影之一

。

当代美国科幻电影在世界范围内，具有不可低估

的影响力，是研究科幻电影的典型案例

。

从文化生态的角度来对当代美国科幻电影进行探究，

对于了解其发展道路以及推究本土科幻电影的发展之路，无疑是大有裨益的

。

文章从电影的生

存环境

、

价值建构

、

文化功能三方面，解读当代美国科幻片的文化生态

。

［关键词］ 科幻电影; 美国电影; 类型片; 文化生态

文化生态批评是借生态科学之中的基本概念

和方法论用以研究文化现象的批评方式

。

任何一

门艺术的出现

、

生存与发展，都是在特定环境中

进行的

。

电影的传播既是技术问题，也是与包括

政治

、

经济与文化等因素在内的整个社会语境息

息相关的

。

在不同的社会语境下，电影将采用不

同的意义表达模式，将呈现出不同的作品形态构

成

、

题材内容选择和不同的审美风格特色，而随

着社会语境的变动，电影的发展也是处于变动之

中的

。

考察社会语境与具体电影类型的互动，是

一个研究类型电影的新颖角度

。

科幻电影在当代类型电影中，以具有丰富而

奇特的想象力和高超的视听技术著称，是国际化

与市场化程度最高的类型电影之一

。

当代美国科

幻电影在世界范围内，具有不可低估的影响力，

是研究科幻电影的典型案例

。

从文化生态的角度

来对当代美国科幻电影进行探究，对于了解其发

展道路以及推究本土科幻电影的发展之路，无疑

是大有裨益的

。

一

、

美国科幻电影的生存环境

美国科幻电影已不仅仅是一种类型片，它已

经成为一种文化

。

而文化的孕育是有特定的生态

环境的

。

从

20

世纪

30

年代，詹姆士

·

威尔将玛

丽

·

雪莱 的 同 名 小 说

《

科学怪人

》

(

Frankenstein

，

1931

) 搬上大银幕至今，电影市场在战争

、

经济

危机下表现出来的不同活力，以及

“

冷战

”

前后

的意识形态等，都存在变迁

。

从内部来看，由于

科幻艺术作品本质的稳定，美国科幻电影的审美

也具有一定的稳定性

。

科幻电影来源于科幻小说，

早在

《

科学怪人

》

时代，美国科幻电影就已经继

承了科幻文学作品中的科技带来人类社会失调的

这一命题

。

正如利奥

·

拜克所指出的:

“

大多数社

会对人类知识的延伸设定了限制，现代西方社会

则尝试去除这种限制

。

但古老的限制仍旧发挥着

作用，且使得大家对这些限制之外的事物存在一

定的恐惧

。”

而从外部来看，八十多年来美国的国

际地位

、

对生产力的开发等又发生了突飞猛进的

进步，后者主导着科幻电影的前进，前者则在科

幻电影中不断被反映出来

。

以国际地位而言，第二次世界大战后至今美

国步步迈向世界唯一的超级大国这一霸主地位，

从西方世界对抗

“

冷战

”

的领导者到企图成为整

个世界的领导者

。“

冷战

”

期间，与苏联阵营的剑

拔弩张也体现在科技和包括电影在内的

“

软实力

”

上，科幻电影正是二者的结合物

。

对冷战的看法，

美国电影人也态度不一

。

此时的美国科幻电影具

有一定的启蒙意图，在内容上也带有时政特色，

且与现实联系紧密的电影也更容易吸引当时的观

众

。

如在带有警世意味的罗伯特

·

怀斯执导的

《

地球停转之日

》

(

The Day the Earth Stood Still

，

1951

) 中，外星人来到地球引发地球人的恐慌，

033电影文学

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而实际上他们千里迢迢而来却是要对人类示好

。

反倒是人类自不量力，妄想用原子弹来对付外星

人，这是与当时二战刚刚结束，人们渴求和平的

心态分不开的，也是导演对美国自恃为当时唯一

拥核国家耀武扬威的一种讽刺

。

又如乔治

·

卢卡

斯的

《

星球大战

》

(

Star Wars

，

1977

)

、

雷德利

·

斯

科特的

《

银翼杀手

》

(

Blade Ｒunner

，

1982

) 等电

影，往往也呼应的是现实

。

这一类电影借宇宙背

景，讲述其他星球上人对他人的奴役，宣扬

“

有

压迫就有反抗

”

的道理，借此抨击苏联的独裁与

集权，传达美国在民主与自由上的自信

。

外星人

甚至在科幻电影中直接参与到美苏双方的争斗中，

如外星生物阻止了 第 三 次 世 界 大 战 的

《

深 渊

》

(

The Abyss

，

1989

) ，以及异形视人类为病毒，利用

苏联战舰来消灭人类的

《

异形总动员

》

(

Virus

，

1999

) 等，都被打上了明显的冷战留下的文化生

态烙印

。

以美国在科技上的进步而言，美国当代科幻

电影也是具有两面性的

。

一方面，警惕科技对人

类的反噬是科幻作品中永恒的命题，而另一方面，

登月等星际探索是美国迄今为止旁人难以超越的

壮举，美国在科技上的高度自豪感又使其不断在

科幻电影中张扬科技的力量，这些在星际探索题

材类的科幻电影中体现得尤为明显

。

如在克里斯

托弗

·

诺兰的

《

星际穿越

》

(

Interstellar

，

2014

) 中，

地球黄沙遍野，基础农作物枯萎灭绝，人们在沙

尘暴中等待末日，这很难说不是人类自食恶果

。

然而，最终拯救人类的仍然是科技

。

在全人类几

乎都只能务农时，

NASA

依然坚持着拯救人类的计

划，而

NASA

的计划也最终因为宇航员库珀

、

布兰

德以及科学家墨菲等人的努力成功，人类在空间

站建立了新家园

。

又如在斯科特的

《

火星救援

》

(

The Martian

，

2015

) 中，马克

·

沃伦斯是载人飞

船阿瑞斯

3

号的宇航员，因为意外而独自滞留火

星，面临着要在火星上单独生存四年的绝境，然

而沃伦斯凭借自己的科学知识在火星上寻觅生机，

NASA

也尽力部署营救计划

。

沃伦斯的遭遇是科技

导致的，而他最后的幸存也是科技造就的

。

二

、

当代美国科幻电影的价值建构

冷战的胜利对于美国来说无疑是历史鼎革的

关键点，甚至在冷战结束之前，美国在冷战中的

优势地位使得它在世界事务上往往以领导者姿态

自居，其科幻电影也体现了一种美国在整个世界

范围内的自觉的时代使命感

。20

世纪

80

年代后，

美国科幻电影所考虑的往往不仅是美国与他国的

问题，还有整个人类在未来或在特定环境下所要

面临的问题

。

其中人与智能技术的关系便是美国当代科幻

电影的一个较为突出的问题，而智能技术则一般

体现为机器人技术

。

早期美国电影对于大机器时

代的认识，主要体现在担心人被物化，如在

《

摩

登时代

》

(

Modern Times

，

1936

) 中，卓别林所饰

演的角色就体现出了人在工厂中变成了只会埋头

扭螺丝，失去了活力的

“

工具

”

; 而在当代，电影

人表露出的担心则是机器的

“

人

”

化，也就是人

类自己创造的机器有了自主意识，最终人类有可

能失去对机器人的控制，反被经过思考，产生了

反抗意识的机器人所统治

、

欺压

。

而人类在发明

机器人

、

利用智能技术时的科学伦理，如人类究

竟应不应该将机器人视为生命，人类在科研时的

“

人类中心主义

”

是否应该摒弃等，也成为美国人

关心的话题

。

如在詹姆斯

·

卡梅隆的

《

终结者

》

(

The Terminator

，

1984

) 中，机器人占领了世界，

想将人类赶尽杀绝，为了制止人类反抗者康纳的

出生，机器人还派遣了终结者机器人

T － 800

穿越

到

1984

年的洛杉矶去杀死康纳的母亲莎拉，而人

类则派出雷斯去拯救莎拉，雷斯随后与莎拉相爱，

两人诞育了康纳

。

又如，反对人类对科学的滥用也是美国科幻

电影大力宣扬的价值观

。

在经过长期的军备与科

技竞赛之后，遭受破坏的自然环境成为美国新的

问题

。

单纯地为了政治目的或经济利益而追求科

技发展尽管能够给人类带来短暂的狂欢盛宴，但

人类最终需要为自己的行为付出代价

。

而科幻电

影正是处于电影艺术中最接近科学前沿阵地的，

对于科学的副作用也有着最明晰的认识

。

人与自

然形成一种和谐相处

、

统一共存的关系正是美国

科幻电影此时要宣扬的价值观

。

史蒂芬

·

斯皮尔

伯格执导的

《

侏罗纪公园

》

(

Jurassic Park

，

1993

)

既是在科幻电影艺术上的里程碑之作，同时又是

美国这一科技大国在迈进

20

世纪

90

年代之后的必

然产物

。

在

《

侏罗纪公园

》

中，斯皮尔伯格探讨

了资本与科技之间的关系

。

哈蒙德本人有着对恐

龙的热爱，不惜出重金购买下努布拉岛，并将诸

多科学家收归麾下，立志利用

DNA

技术复活恐龙

并建立一个独一无二的侏罗纪公园

。

哈蒙德建立

公园的目的既有对金钱的渴望，也与他对公园能

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成为其他爱好恐龙的儿童的科普圣地的希望有关

。

电影的男女主人公都是哈蒙德邀请来考察的科学

家，他们在为公园繁育恐龙的能力惊叹的同时，

又表示了有朝一日恐龙有可能会失控的隐忧

。

果

然，就在男女主人公前去努布拉岛的当天，哈蒙

德手下的员工因想私自贩卖恐龙蛋而破坏了电脑

管理系统，导致了整个岛的管理出现了无法挽救

的崩溃，恐龙逃出生活区开始残杀人类

。

尽管最

后男女主人公逃出生天，但哈蒙德利用侏罗纪公

园赚钱的计划也成了泡影

。《

侏罗纪公园

》

继承了

《

大白鲨

》

(

Jaws

，

1975

) 以来的科幻与惊悚

、

灾

难结合的叙事模式，但在督促人类反思自身行为

的深度上远远超过了

《

大白鲨

》。 《

侏罗纪公园

》

之所以被认为是一部里程碑式的经典之作，是因

为它具有叙事紧凑

、

矛盾集中，在视觉上能够凭

借技术手段给予观众震撼的艺术特色，并能促使

观众在走出电影院后为剧中人的是非对错沉思嗟

叹

。

这已经成为优秀科幻电影的一个模板，纵观

后来取得票房与口碑双重成功的美国科幻电影，

如卡梅隆的

《

阿凡达

》

(

Avatar

，

2009

) 等，无不

可以发现其中都具有上述因素

。

三

、

当代美国科幻电影的文化功能


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