电影文学

DIANYINGW ENXUE

第

17

期

/2016

年

/

总第

662

期

全球本土化视野下国产科幻电影的发展

原文泰 ( 西安建筑科技大学，陕西 西安

710055

)

［摘 要］ 当下电影市场蓬勃发展

、

国产电影类型拓展亦相对多样化，国产科幻电影的发展却

严重落后

。

但科幻电影的成熟程度，实际上代表着一个国家电影工业的整体实力 ( 创作力

、

想

象力

、

技术

、

人才)

。

此外，对于

“

中国电影走出去

”

的文化战略来说，科幻片因为其自身类型

特质实际上是最具有潜力的电影类型

。

但囿于创作环境

、

文化历史等多种原因，当下国产科幻

片的发展始终处于一个

“

缺席

”

状态

。

本文便试图从历史源流进行梳理，对国产科幻片的发展

提出建议

。

［关键词］ 科幻片; 类型; 科幻精神

张艺谋与传奇影业合作的首部科幻题材作品

《

长城

》

即将上映，演员阵容涵盖了好莱坞影帝

、

本土实力演员和流行偶像

。

影片将以本土化

“

地

景

”———

长城作为科幻场面的主要发生地，邀请

到国际创作团队助阵，这种借用全球化经验来丰

富本土电影类型的尝试，显然是值得我们期待的

。

与此同时，刘慈欣

《

三体

》

的改编也已经在日程

之中

。

但尽管如此，在近些年包括魔幻片

、

喜剧

片

、

武侠片等类型国产电影皆获得了新的发展和

创作质量的提升的背景之下，科幻片这个每年为

好莱坞带去丰厚利润的电影类型，在中国本土电

影行业中的发展却依然如履薄冰

。

在创作力量与资本全球化，以及国内电影制

作技术大幅度提升，资金越来越充裕的前提下，

创作科幻电影的技术性因素显然不再是最大的掣

肘

。

那么，影响科幻片在中国发展的根本原因是

什么? 如何策略化地

、

有效地推进国产科幻片的

发展? 在全球本土化的文化融合的大背景之下，

作为易于操作的类型大片之一的科幻电影，如何

走出一条本土化继而

“

去本土化

”

的大片之路，

从而承载中国电影走出去的重任，便是本文所探

讨的关键所在

。

一

、

厘清类型概念，重构科幻片认识

首先有必要厘清科幻电影的外延和内涵

。

值

得注意的是，伴随着科幻电影和类型电影的发展

以及好莱坞电影大片式

、

高概念式的发展，越来

越多的大片并不仅仅呈现出科幻片的类型特质，

而是进行了多种多样的类型糅合，典型如

《

阿凡

达

》

便在影片中融入了魔幻等元素，

《

后天

》

则与

灾难电影合谋

。

那么，在边界越来越模糊的当下，

给予科幻片一个更为符合时势和创作潮流的定义

便是当务之急

。

黑尔曼在

《

世界科幻电影史

》

一

书中认为，

“

科幻电影所描写的是，发生在一个虚

构的，但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧

性事件

”

①

。

此概念从本质上道出了科幻电影的一

个本质，即虽然是

“

虚构的

”

，但在科学的推演中

其是

“

可能产生

”

的，此一定义，便否定了当下

国内有关魔幻电影是中国式科幻电影的论调

。

在

《

美国电影研究

》

一书中，作者认为，

“

如

果说科幻片存在什么一致性的话，就是它在主题

上对先进科学技术非凡功能的持续性强调，科幻

片的主要视觉课题就是制造出惊人和奇异的影

像

”

②

。

概念不仅继续强调了科学精神在科幻片中

的重要地位，而且从电影表现形式上强调了影响

的魅惑力

。

还有作者认为，

“

以影片摄制时已被揭

示或尚在揭示的科学原理或科学现象作为剧作基

础，展现某一虚构世界中的戏剧性事件的影片，

即为科幻片

”

③

。 《

观念与范式

———

类型电影研究

》

的作者沈国芳则认为，

“

科幻片是以已经揭示和尚

在揭示中的科学原理为基本依据，通过艺术家的

神奇想象，在营造的幻想虚拟世界中，展现某一

004学术论坛

XUESHULUNTAN

总第

662

期

/2016

年

/

第

17

期

戏剧性事件的影片

”

④

。

此定义发展了对于科幻电

影的理解，将艺 术家 的 主 观 能 动 性 放 在 了 一 个

“

以科学原理为依据

”

所营造的

“

幻想虚拟世界

中

”

，实际上意在强调科幻电影的虚拟成分和想象

性色彩

。

尽管这些定义表述都略有不同，但它们

都抓住了科幻电影的精准内涵，也将电影这一艺

术载体的特质纳入考量

。

因此，在这些概念中科

学精神都被认为是科幻电影的核心基础，同时也

强调叙事

、

视听语言等电影的基本要素

。

可见，

科幻电影的确是一种以科学为依据

、

以想象力为

前提

、

以故事为基础的电影类型

。

在这里，本文

倾向于从科幻片的本质内涵出发，将是否具有科

学精神作为判定其是否为科幻片的一个基本准则，

从而最大限度地避免将科幻电影与魔幻

、

奇幻等

非现实题材电影混淆的情况

。

然而，依然有个问题需要澄清

。

科幻电影中

的科学精神并不是死板的科学陈规与教条

。

不管

是

《

星际迷航

》

还是

《

火星营救

》

等科幻电影，

尽管其被包装在科学的外观之下，但其创作是否

完全依托于科学知识并且能够在未来实现却依然

是值得商榷的事情

。

因此，本文所强调的科幻电

影应具备的科学精神，应该是融会到电影创作中

的思维方式

。

科学理论应当是科幻电影创作中的

概念启发和创作支柱，而不应该以

“

科学

”

二字

束缚创作者的想象力发挥

。

二

、

回望历史: 把握科幻片内核

在电影诞生之初，梅里爱的一部

《

月球旅行

记

》

就将当时人类对未来的探索和求知欲永久地

写在了电影史上

。

从此，科幻片作为一种载体，

便承载了人们对于未来

、

科学

、

未知世界探索的

奇观想象，并且越发成熟

。

科幻片最初诞生在法

国，梅里爱取材科幻小说家凡尔纳的

《

从地球到

月球

》

以及威尔斯的

《

首次登上月球的人们

》

，拍

摄出了具有科幻片精神和内核的

《

月球旅行记

》

，

成为电影史上第一部科幻长片

。

在电影艺术逐渐

成熟的过程中，科幻片又在德国发展起来，包括

《

卡里加里博士

》 《

杀人频道

》 《

大都会

》

等在内

的科幻作品在叙事的完整度上以及科幻意识的表

达上都更进一步

。

此时，恰逢德国电影表现主义

大行其道，

《

卡里加里博士

》

开创了以反叛

、

背离

传统

、

疯狂等语汇为主题的独特电影风格，这种

风格也影响到德国科幻电影，让后者的科幻气场

亦呈现出相对怪诞和风格混杂等特点

。

欧洲电影

在艺术创作与理念的表达上越来越走向个人化与

风格化，继而与观众的距离也越来越远，电影的

产业重心移向了美国

。

在美国的制片厂制度下，

科幻片逐渐成为商业体系下一个相当受欢迎的电

影类型

。

当然，美国科幻电影的发展并非一帆风

顺，在经历了经典好莱坞时期的类型初具

、

新好

莱坞时期的发展困境之后，科幻片终于借着

《

星

球大战

》

迅速而又强势地成为电影史上无法忽视

又意义非凡的电影类型

。

以

《

星球大战

》

为代表

的科幻电影的成功，不仅让科幻电影重新成为商

业市场的重要类型之一，在更重要的层次上，科

幻电影凭借自身泛意识形态

、

视觉奇观等特征，

成为好莱坞电影攻占世界的桥头堡

。

时至今日，

伴随着

3D

技术

、IMAX

等技术的成熟，电影的声

画效果愈发成为商业电影的重要元素，科幻电影

的类型特征正好承载了这样的视觉需求，成为好

莱坞电影输出的重要类型

。

科幻电影在百年的发展历程中，不同的阶段

总会呈现出不同的创作特征

。 “

在历史的不同时

期，类型片的故事

、

主题

、

价值观或者影像总是

与公众的态度保持一致

。

例如，随着氢弹创造出

了怪兽哥斯拉以及其他的怪物，

20

世纪

50

年代的

科幻电影揭示了人们对于科技的恐惧，一再重复

这一类型片程式反映了在人群中广泛存在的怀疑

和焦虑

。”

⑤

可见，科幻片的类型发展过程中，并非

故步自封地反复演绎自身，而是在一定程度上成

为社会现实

、

政治的镜像反映，承载起其自身的

文化功用

。

整体而言，科幻电影的创作脉络中，

电影工作者们能够始终坚持以展示科学愿景，探

索人类未知领域和未至空间，表现人类对美好生

活的向往等为核心的创作原则，而这也是科幻电

影能够区别于奇幻

、

迷幻电影的关键所在

。

但是在中国电影的成长过程中，科幻电影的

发展道路却始终是艰难崎岖的

。

中国电影的发展

几乎伴随着世界电影的诞生而来，但在成长的初

期，中国电影的创作理念受到传统戏剧的严重影

响，大量的影片故事向传统戏剧文学取材

。

在对

电影的本体和艺术特征逐渐清晰认识并且成熟起

来的

20

世纪二三十年代，中国社会却面临抗战等

涉及国家存亡的现实问题，这时电影创作对现实

和宏大叙事的追求就极大程度遮蔽了电影创作对

科幻未来的想象

。

有证可查的最早的国产科幻片，

是

1938

年由新华影业公司所拍摄的

《

六十年后上

海滩

》

，影片诞生在上海的孤岛时期，特殊的环境

或许是促使电影人畅想日后美好生活的动力之一

。

影片由杨小仲编剧并导演，当时的大明星韩兰根

005电影文学

DIANYINGW ENXUE

第

17

期

/2016

年

/

总第

662

期

主演，讲述了一个穿越式的故事

。

影片展示了两

个公司职员的黄粱梦，梦中二人畅游到了

60

年后

的上海，影片以

“

菜单的形式幻想未来世界多种

先进 技 术，如 飞 车

、

自 动 家 电

、

人 工 控 制 天 气

等

”

⑥

。

尽管这部电影未能在当时获得巨大反响，

但作为中国科幻片的开山之作却具有非同寻常的

历史意义

。

新中国成立之后，社会主义建设的强

烈需求注定了社会主义现实题材影片的繁荣，但

以工农兵为主要描写对象的影片与科幻题材相去

甚远，到了

“

大跃进

”

时期，伴随着对口号

、

产

量

、

发展的不切实际的响应，一部

《

十三陵水库

畅想曲

》

诞生，影片改编自田汉的同名话剧，在

电影的后半部分，创作者们展示了

20

年后的共产

主义中国，银幕上

“

未来的中国人乘坐微型飞行

器垂直起降

” “

用电视电话沟通

” “

登上了月球，

而前半部分出现的政委则代表中国人，正准备出

发去登陆火星

”。 《


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。