环球纵横

HUANQIUZONGHENG

总第

650

期

/2016

年

/

第

5

期

由

《

变形金刚

》

看美国科幻片的叙事传统

魏凤旗 ( 广州科技职业技术学院，广东 广州

510550

)

［摘 要］ 从

2007

年派拉蒙与梦工厂合作出品第一部

《

变形金刚

》

开始，截至目前，已经连续

推出了

4

部

《

变形金刚

》

系列电影，该系列电影自上映后在世界范围内获得了票房与口碑的双

重认可

。

从电影题材

、

主题

、

情节等方面看，

《

变形金刚

》

属于

“

中规中矩

”

的标准美式科幻

片，文章将以该系列电影为例，对美国科幻片的叙事模式

、

叙事传统等方面进行分析，以此深

入电影的叙事结构，揭示其震撼的视觉特效下隐藏的深层内涵

。

［关键词］

《

变形金刚

》

; 电影; 美国科幻片; 叙事传统

从

2007

年派拉蒙与梦工厂出品第一部

《

变形

金刚

》

开始，截至目前，已经连续推出了

4

部

《

变形金刚

》

系列电影，该系列电影自上映后在世

界范围内获得了票房与口碑的双重认可

。

事实上，

从

20

世纪初

《

月球旅行记

》

开始，科幻电影发展

至今已经进入了瓶颈期，无论是题材还是内容等

方面都很难再有创新点

。

［

1

］

尽管如此，科幻题材电

影的热度一直没有减弱，仍然受到大部分观众的

热爱

。

这种高居不下的

“

热度

”

与日臻成熟的数

字技术

、CG

制作密不可分，科幻电影产生的视觉

冲击带给观众感官的震撼，牢牢抓住了观众的眼

球

。

除却高科技的特效给科幻电影披上的华丽外

衣，科幻电影

“

风韵犹存

”

，其自成系统的叙事理

论和叙事方式成为支撑电影存在

、

发展的坚固基

石，在很大程度上促成了科幻电影的辉煌

。

从电

影题材

、

主题

、

情节等方面看，

《

变形金刚

》

属于

“

中规中矩

”

的标准美式科幻片，文章将以该系列

电影为例，对美国科幻片的叙事模式

、

叙事传统

等方面进行分析，以此深入电影的叙事结构，揭

示其震撼的视觉特效下隐藏的深层内涵

。

一

、

二元对立的叙事模式

不同的电影类型在创作的过程中所秉持的创

作理念

、

创作艺术手法和情感表达方式等方面存

在着巨大的差异，这是得以区分不同电影类型的

关键所在

。

［

2

］

而科幻电影之所以能够在全球范围内

拥有庞大的受众群体，与其类型本身所具有的独

特叙事方式息息相关

。

纵观电影历史上比较典型

的科幻电影，在叙事层面上大多采用二元对立的

方式

。

《

变形金刚

》

中的

“

二元对立

”

鲜明地表现在

人物形象设置上

。

好莱坞科幻电影经常在塑造人

物形象时，将角色按照身份属性划分到正义与邪

恶两个完全对立的阵营中去，两个阵营中的人物

相互斗争，形成强烈的矛盾冲突

。

如

《

阿凡达

》

中的纳威人与地球人，

《

异形

》

中的异形与人类

等

。《

变形金刚

》

也不例外，片中人物主要分为两

大阵营，以擎天柱为首的推崇和平

、

保护地球的

博派汽车人与以威震天

、

霸天虎为代表的狡猾

、

残忍好战

、

崇尚暴力的狂派霸天虎，二者之间的

斗争

、

冲突成为贯穿

《

变形金刚

》

系列电影始终

的叙事焦点

。

在每一部电影中都会出现一个邪恶

的反派头目，以不同的方式向英雄人物发起挑战

。

如，在第一部中威震天为了达到称霸宇宙的目的，

与地球人

、

汽车人上演了争夺火种源的洛杉矶之

战; 第二部中汽车人元老级人物堕落金刚为获得

能量矩阵，来到地球再次上演争夺大战等

。

系列

电影沿用相同的叙事模式，电影中邪恶一方为了

满足自己的私欲而做出违背人伦道德之事，代表

正义的另一方群起而反之，最后正义战胜邪恶，

邪恶势力得到惩罚

。

显然，对观众而言这种叙事

模式略显老套

。

但当观众置身其中时又会不自觉

地站在道德的制高点上，这种道德之上的快感能

够带来审美上的愉悦，满足观众的情感归属

。 《

变

127电影文学

DIANYINGWENXUE

第

5

期

/2016

年

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总第

650

期

形金刚

》

这种人物二元对立的叙事方式，是依照

观众的现实生活体验和价值观念而设定的，符合

观众已经形成的社会认知，在观众进行审美活动

时，能够满足预期的审美期待

。

这种

“

善恶

”

法

则，能达到一种更加深入人心的叙事效果，善则

愈加善，恶则更淋漓尽致

。

《

变形金刚

》

中还设置了介于正邪两方阵营

中的人类，其中人类与博派之间的关系体现了人

与自然之间的二元对立，以一种更加隐晦的方式

将人与自然之间的矛盾冲突呈现出来

。

在第一

、

二部中人类与以擎天柱为首的博派之间形成同盟

关系，共同对抗狂派对地球进行的破坏活动，这

时候人与自然的关系尚未对立

。

第三

、

四部中二

者之间的冲突全面升级以后，人类与整个赛伯坦

星球的关系已经完全崩溃，相互之间不再有信任

可言

。

人类开始大肆捕捉机器人，不论是博派还

是狂派都在这次大规模的捕杀中受到伤害

。

人类

主观地认为是汽车人招来了霸天虎的复仇，给地

球带来了一系列的灾难

。

在地球人看来，来自赛

伯坦星球的机器人是地球上的不速之客，从本质

上看是外来的客体

。

因而一旦契机出现，主体与

客体之间将会处于完全的二元对立状态，人类与

博派之间的关系变化能够说明这一点

。

至此，在

人与自然的关系网中，人的地位发生了根本性的

变化，人类跃升为主导地位

。

事实上，外星人入

侵地球是科幻片中出现频率很高的题材，

《

独立

日

》

也以外星入侵为题材，影片中外星人飞船有

计划地对美国的几个大城市进行致命攻击，给人

类带来巨大的灾难;

《

终结者

》

也以机器人与人

类之间的矛盾冲突为主要叙事线索

。

与

《

变形金

刚

》

的不同之处在于，影片中地球被机器人统

治，而地球上幸存的人类聚集到一起，为反抗机

器人统治而战

。

纵观这些具有代表性的美国科幻

片，不仅在题材的选择上表现出一致性，在具体

的情节结构和人物关系的设置上也都毫无例外地

选择了二元对立的模式，由此可见这一叙事模式

的经典性

。

二

、

英雄主义价值观

不同的历史文化背景和社会环境会形成不同

的价值观和思维方式，美国独特的历史文化和美

国人独立自主的性格就决定了美国是一个崇尚个

人英雄主义和超级英雄的国家，这种意识形态鲜

明地表现在美国制造的电影中

。

［

3

］

对超级英雄的赞

赏是美国科幻片永恒的主题，甚至已经成为科幻

电影的灵魂和精髓所在

。

在美国科幻电影中，经

常会出现一个或多个勇敢

、

无所畏惧的英雄人物，

他们是正义力量的代表，身上担负着重大的历史

使命，在关键的时候能够力挽狂澜，拯救世界

。

《

变形金刚

》

中塑造了许多造型各异

、

性格迥然的

汽车人英雄，如擎天柱

、

大黄蜂

、

铁皮等等，每

一个汽车人英雄都有自己独特的能力，都以拯救

地球

、

维护世界和平为己任，在对抗邪恶的过程

中表现出英雄的本色

。

影片中的博派是正义的使

者，他们与人类并肩作战，共同对抗邪恶势力，

帮助人类取得洛杉矶战役和芝加哥战役的胜利，

他们甚至能以牺牲自己为代价，换来世界的和平，

这是英雄与常人的典型区别

。

好莱坞一向不缺少

英雄，经过了漫长的实践，美国的个人英雄主义

得以和电影完美地结合在一起，产生了众多经久

不衰的超级英雄，蝙蝠侠

、

超人

、

蜘蛛侠等是其

代表

。

这些英雄人物身上有着共同的审美特点，

他们代表着美国精神，是美国精神在世界范围内

的传播者

。

当电影屏幕上充斥着诸如超人一样无所不能

的超级英雄时，观众对这样的英雄已经陷入了严

重的审美疲劳，于是与超级英雄一样能够拯救世

界的平民英雄便出现了

。

与超级英雄相比，平民

英雄的成长过程更像是小人物传奇故事

。

以

《

变

形金刚

》

为例，山姆代表的平民英雄没有强大的

超能力，在很多时候他们看起来更像是普通人，

有自己的喜怒哀乐，有明显的缺点

。

山姆是普通

美国公民的代表，如果不是曾祖父的机缘他会平

凡地度过自己的一生

。

像这样的小人物是很难有

大的作为的，而一旦有恰当的契机出现就会激发

起他心中的英雄梦

。

小人物的崛起使观众隐藏

、

沉淀在心中的梦想被点燃，从而产生观影的激情

。

《

变形金刚

》

塑造了山姆这样一个小人物的英雄形

象，他的出现正是为了解决人类与机器人混战的

危机，其从小人物蜕变为英雄经历了漫长的过程

。

在影片中山姆的性格前后有明显的发展变化，表

现出人性的多维度性

。

当再一次被卷入人类与机

器人的战争中时，山姆一开始是排斥和拒绝的，

他想过正常人的生活，但当灾难真的来临时，流

淌在他身体里的英雄主义的血液促使他勇敢地站

出来，为拯救人类而战

。

事实上，在

《

变形金刚

》

中塑造的以山姆为

代表的平民英雄，也并未获得观众的完全认可

。

由于原作是历史上最成功的商业动画之一，动画

原作中的人物设定也同样深入人心

。

在动画中，

128环球纵横

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期

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第

5

期

人类在大多数时候都是以辅助角色出现的，独自

扭转战局的概率几乎为零，而动画中充当拯救者

的形象大多是博派汽车人

。

但在电影

《

变形金

刚

》

中，人类的力量有被过度夸大的嫌疑，如，

山姆不但成为机器人与人类沟通的使者，更是扭

转战局的

“

指挥官

”、

决定成败的关键人物

。

显

然，个人英雄主义与人类中心主义在影片中得到

了融合，而其结合体就是山姆

。

对山姆这种平民

英雄力量的夸大，也是影片上映后不被认可的因

素之一

。

三

、

对现实的反思

科幻电影具有一定的现实寓意和价值功能，

虽然从表象上看很多科幻电影以未来生活为表现

对象，但无一不是站在当下的立场上对未来生活

的远景式的反映

。

［

4

］

对人与自然关系

、

科技发展

、

人类自身的反思，是美国科幻电影中经常出现的

主题

。

科幻电影将现实中的生态问题

、

环境问题

、

资源问题呈现在大众面前，以此刺激大众自觉地

思考，这是科幻电影的社会意义所在

。

科幻电影以现实为基础，蕴含着对科技伦理

的深刻反思

。

科学技术的高速发展在造福人类社


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