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中国电影报

/2018

年

/6

月

/6

日

/

第

004

版

特别策划

国产科幻电影现状观察

:

能用钱解决的问题，都是小问题

本报记者

姬政鹏

对于电影

,

目前普遍的读解有两种

:

一种是观察现实的眼睛

,

另一种则是造梦的机器。

5

月

,

《复

仇者联盟

3

》席卷近

23

亿票房

,

按照目前的市场势头

,

《复仇者联盟

3

》最终进入

20

亿美元票房俱

乐部应该没悬念。迄今为止

,

这个阵营中目前有《阿凡达》、《泰坦尼克号》、《星球大战

:

原力觉醒》

和《侏罗纪世界》

,

除《泰坦尼克号》外

,

其余三部同样是科幻类型。

6

月份

,

另一部进口影片《侏罗纪世界

2

》也即将上映

,

目前在各大社交平台和评分网站上

,

热度

不断攀升

,

有市场人士表示

:

根据网上热度分析

,

《侏罗纪世界

2

》已经具备了票房热卖的条件。

这两部剧情发展强烈依赖科幻设定

,

并具有鲜明科幻主题的电影

,

都通过强烈、震撼且前所未

见的视觉效果以及自有的完整世界观

,

吸引着中国电影观众

,

其高影响力的背后

,

一方面体现了国内

粉丝和科幻电影爱好者的观影热情

,

另一方面

,

也反映出中国市场对于高质量科幻电影的需求。

在正步入内生型发展新时期的中国电影市场

,

长期外生性增长模式带来的红利曲线已经逐趋

平缓

,

内容供给的重要性显得越来越重要。整体看来

,

科幻电影是国产电影近两年相对欠缺的创作

类型

,

具有鲜明科幻主题的国产科幻片更是几乎没有。

但不断发展的中国电影市场和日渐丰富的观众观影口味

,

给中国电影人提供了无限机遇和可

能

,

资本进场、项目上马、市场扩容、观众赏脸

,

一切都在往好的方向发展。目前

,

《拓星者》、《疯

狂的外星人》、《两万里计划》、《三体》等众多科幻电影项目目前都在推进中

,

甚至有人告诉记者

,

科幻片有望成为继青春片、主旋律军事题材电影之后另一种热门类型电影。

但情况真的这么乐观么

?

在经过多方问询和打探后记者发现

,

对于现在阶段的国产科幻片来说

,

问题并不少

,

总体看来

,

能用钱解决的问题

,

都算是小问题。

观众

看《复联

3

》的人

,

并不一定是国产科幻电影的观众

什么样的科幻片才是如今国内需要的

?

这是知乎上的一个问题

,

其下获赞最多的回答是

:

“就目

前而言

,

一部讲好了一个故事

,

不会让观众看了犯尴尬症

,

带有科幻元素的近未来科幻剧情片或许更

适合中国国情。”

不仅仅是网友

,

包括很多从业者也这么认为

,

影片《大武生》导演、媒体人高晓松曾在节目中

说过

,

如果有一个超级英雄拯救了世界

,

面罩打开以后

,

下面是一张中国人的脸

,

中国观众都会觉得

不适应。这种说法也得到了张小北的赞同

,

张小北是电影《拓星者》的导演和《球状闪电》的编剧

,

他表示没有拿得出手的科幻电影是科幻电影中出现中国面孔让人不适应的主要原因

,

而如何本土

化是中国科幻电影不能回避的问题。

中国电影市场持续多年高速增长在很大程度上依赖三四线城市观众和乡镇观众

,

他们的观影

习惯和观影口味在制片公司的心目中越来越重要

,

在这些观众群中

,

去看漫威和

DC

电影的更多是

冲着顶级视效和超级英雄情怀

,

不能指望他们为暂时视效较弱、观众共鸣不强的国产科幻片买单。

与此同时

,

当下一二线城市中的很多国内科幻电影爱好者都是在漫威、

DC

的培养下成长起来的

,

也没有看国内科幻片的习惯。一位公司的人士告诉记者

,

“市场上上映的片子

,

大都是各大公司经

过项目分析、受众调查

,

一遍遍开会

,

和市场磋商、对观众试探后尽力拿出的作品

,

科幻片类型的缺

失

,

其实也是中国观众用脚投票的结果。”

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相比于科幻片

,

中国市场上的魔幻片更多

,

项目收益也更好。究其原因

,

魔幻题材相对于科幻题

材来说更容易驾驭

,

因为这类题材往往来自于神话传说或网络文学

,

不需要科学支撑

,

而且此类文学

作品众多

,

读过的人也多

,

就意味着粉丝基础也相当可观。而国内市场并没有形成系统的科幻创作

氛围

,

缺少相应的熏陶和培养

,

自然也就谈不上观众基础和粉丝黏性。

2016

年的《西游记之三打白

骨精》、《盗墓笔记》、《长城》

;2017

年的《西游伏妖篇》、《悟空传》、《三生三世十里桃花》

;2018

年的《捉妖记

2

》、《西游记之女儿国》、《战神纪》以及即将上映的《阿修罗》、《爵迹

2

》、《狄仁

杰之四大天王》等都属于魔幻题材。

剧本

原创难

,IP

贵

,

海外作品了解一下

科幻电影创作不易

,

首先就体现在剧本上。一位编剧告诉记者

:

科幻题材需要兼具逻辑思维和

天马行空的想象力

,

国产科幻目前想要创作出令观众眼前一亮的颠覆性作品比较困难

,

“不同于家

长里短的闲聊和深宫内院的争斗

,

科幻题材需要一定的科学素养、基本的科学概念和逻辑以及对人

类未来的思考

,

才有可能创造出有说服力的世界观和科幻宇宙。”

从以往的国外经历看来

,

想要从无到有构建出一个合理的科幻宇宙十分困难

,

需要在拍摄前期

就投入大量的时间和精力。很多优秀科幻电影的工作团队都有一位甚至几位相关教授提供理论基

础

,

诺兰在筹备《星际穿越》时

,

其顾问团队就包括了知名理论物理学家基普·索恩

,

为了这部电影

,

该团队甚至发表了相关论文作为理论体系支撑。而目前国内的编剧大多文科出身

,

缺少相应的专业

素养与经验

,

再加上目前国内电影的正处于资本涌入的阶段

,

科幻电影这种需要长时间准备和积累

的项目在众多短平快的项目面前

,

显得缺乏竞争力。

考虑到目前科幻电影原创难度比较大

,

从现有的科幻小说和动漫作品改编是另一种选择

,

除

《三体》外

,

刘慈欣的其他作品也都有了实质性进展

,

其他科幻界作家王晋康、韩松、何夕的小说

版权也很抢手

,

即将在近期和观众见面的《拓星者》、《流浪地球》、《上海堡垒》等都是属于

IP

改

编范畴。

但科幻电影的

IP

改编并没有看上去那么容易。首先

,

可供改编的国内

IP

作品数量比较有限。

相关数据显示

,

国内出版的科幻图书每年仅有百余部

(

含引进

),

而美国则高达

1000

多部

,

再加上国内

职业科幻作者群基础很薄弱

,

大多数科幻创作都在业余进行

,

水准和数量都比较有限。

其次

,

并不是拿到优秀

IP

就能拍出好作品

,

从优秀

IP

变成精彩电影还需要靠谱的公司、专业的

团队、对科幻电影有一定了解的导演等等其他要素。还拿刘慈欣举例

,

他绝大部分小说的影视改编

权确实都卖掉了

,

但仅仅卖掉并不能说明问题。

《三体》于

2015

年

3

月宣布开拍

,

同年

7

月实拍部分杀青

,

可随后影片监制、出品方游族

CEO

孔二狗离职、特效团队被更换、导演张番番拍摄的素材被废弃等一系列风波接踵而至

,

虽然目前光

线传媒介入

,

让项目在制作上得以延续

,

但这部当初被中国科幻迷爱好者寄予厚望的鸿篇巨制

,

多次

跳票之后能否最终得到市场认可

,

还不得而知。

来自制片公司的声音表示

,

面对国内知名的科幻作品影视版权

,

一些没有能力把项目做成型的

公司

,

提前把作品的影视改编权买下

,

不为开发

,

而是坐等升值

,

“优秀的

IP

本身就是资本

,

未来找机

会转手

,

就是一大笔钱。”这种现象也从另一个角度体现了中国市场上科幻

IP

的稀缺程度。

随着中国科幻电影

IP

价格水涨船高

,

世界其他地区的原创科幻作品也进入了中国片方的视野。

比如

DMG

印纪传媒也收购了勇士娱乐

,

并积极推进旗下漫画内容影视化进程

,

希望能在东西方文

化双重环境下进行开发和创作。近日

,

其首部超级英雄电影《喋血战士》公布三位加盟主演

,

艾莎·冈

萨雷斯、迈克尔·辛以及山姆·修汉三人将与范·迪塞尔共同组成“勇士宇宙”首批阵容

,

影片将

于

7

月开机。

资金

能用钱解决的问题都是小问题

在采访中

,

提到科幻电影大家首先想到是好莱坞

,

在提到好莱坞时

,

最为突出的优势就是制片成

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本高。相关数据显示

,

在好莱坞近年来出品的科幻影片中

,

《地心引力》投资

1

亿美元

,

《星际穿越》

投资

1.65

亿美元

,

《火星救援》

1.08

亿美元

,

而且得益于之前建立的全球发行体系

,

好莱坞可以在创

作前期通过抵押授信、银行贷款等方式获取资金

,

需要纯投资的成本有时甚至不到

40%,

压力和风

险都相对较小。相比之下

,

中国科幻片还在起步阶段

,

国内市场都没有照顾好

,

更别说全球发行

,

投资

很难争取

,

而缺钱就请不起好的特效团队

,

想做出好的视觉效果比较困难。

曾获华语科幻电影星云奖最佳导演奖的《九层妖塔》在

2015

年上映

,

最终取得

6.82

亿票房

,

该片导演陆川就曾讲述过没钱拍科幻的经历

,

“

9000

万预算中

,

实际用于制作的只有

1600

万

,

这个

价钱好莱坞的特效团队是没法做的

,

直到拍摄阶段杀青我们都没达成一致

,

最终只能把特效分到

8

个特效公司

,

我找来《指环王》的特效总监把所有特效镜头归类

,

最终从剧本中拆分出

1500

多个特

效镜头

,

预算还是不够

,

只能把怪兽的镜头做到最好

,

所以只有怪兽的镜头达到了国际

A

类特效标

准。”

近两年

,

由于科幻小说《三体》、《北京折叠》等作品连续在国际上获得大奖

,

国产科幻已经吸

引到资本的目光

,

刘慈欣的《超新星纪元》、《流浪地球》和《微纪元》三部影片被中影股份列为主

推项目

,

预计制作成本分别为

6000

万美元、

5000

万美元和

4000

万美元

,

这在国内电影投资中已算

是大手笔。

《流浪地球》目前已近拍摄完成

,

导演郭帆表示在项目上马后

,

光做世界观就用了一年

,

“团队

邀请了

4

位中科院的科学家共同探讨

,

三百多人的概设团队和美术团队历经十五个月的设计、绘

制、规划和搭建


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