·119·【影视观察】Ying Shi Guan Cha第一章　机器人的概念据考察，当今国际上，关于机器人的定义主要有如下几种：（一）英国简明牛津字典的定义。机器人是“貌似人的自动机，具有智力和顺从于人的但不具人格的机器。”当然这种说法和现实中的机器人相差甚远，因为还不存在与人相似的机器人在运行。虽然，这是一种理想的机器人，但又不能包含所有的人形机器人。因为人形机器人应分为人格化的和非人格化的，如果按上述的定义就不能包含所有的人形机器人。

　　（二）美国机器人协会（RIA） 的定义。机器人是“一种用于移动各种材料、零件、工具或专用装置的，通过可编程序动作来执行种种任务的，并具有编程能力的多功能机械手。”很明显这个定义是指工业机器人，而不适用于人形机器人。

　　（三）日本工业机器人协会（JIRA） 的定义。工业机器人是“一种装备有记忆装置和末端执行器的的，能够转动并通过自动完成各种移动来代替人类劳动的通用机器。”（四）美国国家标准局（NBS） 的定义。机器人是“一种能够进行编程并在自动控制下执行某些操作和移动作业任务的机器装置。”（五）关于我国机器人的定义。目前我国尚未有一个统一的对机器人定义的标准。

　　因此，蒋新松院士曾建议把机器人定义为“一种拟人功能的机械电子装置”。上述关于机器人的性质，以定义机器人的功能性居多，如果要定义人形机器人，首先就要在外形上交代清楚。

　　第二章 何为“科幻”？

　　如果说第一部科幻小说就是以反思科学技术为基调的话，二十世纪前后的以机器人为主题的科幻电影则是在这个主要的线索下展开的。

　　现代汉语词典对科幻这一词的定义，科幻是“科学幻想”。

　　辞海对科幻小说的定义。科幻小说是“小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活、科学技术远景。其内容交织着科学事实、预见、想象。通常将科学、幻想和小说视为三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学形式。（在讨论”科幻“的定义时，就不得不提到的是科幻小说，正是因为这一类型的文学形式才促使了”科幻“这一概念的产生。）以上两个关于科幻的定义，很明显都都包含有”幻想“这一重要的性质。而实际上，科幻这一词的英文单词”Science Fiction“本意指的是”科学小说“，和”幻想小说“（”Weird Fantasy“）有着明显的界限，那么科幻包含有”幻想“这一要素的说法并不准确。

　　美国著名的科幻杂志编辑雨果·根斯巴克将科幻小说定义为”传播科学知识并具有预见性的作品“。

　　科幻巨匠艾萨克·阿西莫夫对科幻小说的定义为”科幻小说是文学的一个分支，主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科学发展的性质和程度。

　　由于现代技术的出现，人类以来第一次面临社会的急剧变化。科幻小说是产生于这一现实的文学形式。“两者说法的共同点在于，都认可科幻小说对未来社会科学技术具有预见性。科幻文艺家赫伯特·W·弗兰克博士对科幻电影的定义为，”科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中戏剧性事件。“科幻虽然有幻的成分，但这个”幻“的基础却是一个社会、一个时代的科学技术观。谁又能断言这种科技观不会对将来的科技的发展方向造成影响呢？因此尽管没有显示的人和真正的机器人的关系模式作为讨论对象，但是在科幻中表达出来的人和机器人的关系模式，还是有其考察的价值。谁又能断言将来的人机关系模式，不会来自早先科幻小说中的预先设想呢？比如阿西莫夫定律。众多科幻小说中的人机关系之”幻“，完全可能通过小说这一大众文化的文艺形式在人们心中形成一个既定的潜意识，进而在将来的某个时候，当人类真正面一科幻电影中的人形机器人考察——技术哲学和科幻电影对机器人的反思罗　岚（武汉科技大学城市学院，湖北 武汉 430083）摘　要：本文将通过考察 20 世纪前后科幻电影对机器人这一事物的反思性，把科幻电影中的机器人形象和技术哲学领视野中的机器人考察联系起来，理清 20 世纪前后科幻电影中机器人形象变化的逻辑关联。

　　关键词：人形机器人；仿人机器人；科幻中图分类号：J905 　　　　　 文献标识码：A　　　　　文章编号：1007-0125（2013）09-0119-02·120·/ 戏剧 / 之家 /HOME DRAMA个机器人时，成为”现实“的行为准则。

　　1第三章　科幻电影中的技术反思二十世纪以来，科幻电影越来越多的进入我们的视野。科幻电影中的人形机器人在现实中叫仿人机器人，因这种机器人是模仿人的形态和行为而设计制造。但是科幻电影中的人形机器人和现实中的人形机器人还是有明显的差异的。如果拿现有的机器人的概念来套用，势必不能把科幻中的人形机器人给界定清楚，现实中是没有理想化的机器人存在的。

　　科幻人中的人形机器人和现实的仿人机器人是有很明显的差异性的，这种差异性主要是因为科幻中的人形机器人大多是一种较为理想化的机器人，而这种理想化势必会导致和现实的脱离，并且不符合当下现有的科学逻辑。虽然现实和理想的机器人不具同一性，但却不能1. 计海庆 著，《技术哲学视野中的机器人》，上海：上海社会科学院出版社，2008 年 9 月版，第 181 页。

　　否认两种机器人在理念是一致的。当前因为科学技术的滞后可能还不能达到理念上所设定的现实中的机器人的终极目标，当然以后也不一定能达到理念的终极目标。

　　英国小说家玛丽·雪莱笔下的”科学怪人“2则是将人的机器和脏器机械的组装在一起后，用点电将其激活。玛丽·雪莱讲述了科学家弗兰肯斯坦使用科学技术”造人“，在此，弗兰肯斯坦所造的怪人不再是像盔甲和铁皮一样的机械装置，而是一个真正的有机的人，同时也具有人格。

　　最终，弗兰肯斯坦被他所创造的科学怪人所毁灭。同时这本书也传达出作者对科学技术的反思，科学技术这把双刃剑如果不加以控制的滥用，必然会导致无法想象的恶果。

　　2.《科学怪人》或译《弗兰肯斯坦》，是英国诗人雪莱的妻子玛丽·雪莱在 1818 年创作的小说，被认为是世界第一部真正意义上的科幻小说。《弗兰肯斯坦》的全名是《弗兰肯斯坦——现代普罗米修斯的故事》。

　　移动、左右摇摆，舞台的横移、旋转，以及一些云山雾绕、呼风唤雨的舞台效果，使剧场中的观众得到全方位的感受，身临其境的感受、强烈的视觉冲击力，音效在剧场环绕，景象在舞台展现，音乐、舞蹈、对白相结合，让观众在欣赏的同时感官上得到了极大的享受和放松。例如上海的《时空之旅》、广西的《印象刘三姐》都是舞台剧的成功例子，年票房收入在几百万以上。场景逼真，声音效果近乎完美，观众得到了全方位个性化的艺术享受。舞剧的盛行从另一方面带动了旅游业的发展，中外朋友都由于舞剧的影响对广西山水、云南丽江等产生浓厚的兴趣。舞剧的种类也很多，不仅有老年人喜好的戏曲类舞剧，还有年轻人热爱的歌剧等，演出的规模一般几十人到几百人不等。演员与观众不是银幕上的碰撞，而是存在于一个剧场的近距离接触，这样的艺术表现形式更好地满足了现代人们个性化文化的需要。从一定程度上体现了城市的文化欣赏水平及文化素养，代表了文化软实力的重要指标。舞剧一定能在艺术的殿堂中绽放出耀眼夺目的光芒。

　　二、舞剧的艺术表现需要注意的问题（一）注重舞剧的灵魂——内容的创作形式的完美是舞剧成功的一个因素，良好的舞台效果能给观众带来美的享受，而舞剧体现的内容才是舞剧的灵魂。一部舞剧中包含的精神才是人们真正需要欣赏的。作为舞剧核心的内容，形式是外表的包装。没有深刻动人的艺术内涵，舞剧在发展创新中实现艺术的回归再好的表现形式也只是镜中花，在舞剧的创作过程中一定要务实剧本的艺术创作能力。在创作过程中，多与生活实践相联系，多下工夫，甚至可以对观众进行预调查，不断地进行修改打磨，再润色上场。任何一部著名的舞剧首先要有一个精美的剧本，这是舞剧灵魂的所在。

　　（二）完善舞台表现手法舞剧之所以称之为舞剧，因为它主要的表现空间在舞台上，一个静态的舞台怎么能将舞剧演绎地淋淋尽致呢？舞台的设计、舞者的造型、多种背景音乐、灯光、烟雾等各项因素都缺一不可。在运用高科技的同时，又不能脱离视觉、听觉、触觉等各个感受器官的艺术表现手法的完美统一。一台优秀的舞剧就是将计算机多媒体高科技制作出来的虚拟效果注入到各种表现手法上，给观众视觉的触动、听觉的盛宴。最终带来美的享受，同时精神得到相应的升华。

　　（三）扩展市场的业务无论是剧本的创作还是舞台灯光的细节布置，都需要有资金的不断注入，各级政府应该重视当地软文化实力的培养，增加对文化产业特别是舞剧的资金支持，激发演员及剧团的表演热情，有利于更好的舞剧出炉。精品剧目固然能得到很多的殊荣，可以在舞剧的创作中切忌为了评奖而创作。打破为得奖而编排的思维模式，向市场要效益，树立自己的品牌，只有得到了观众的认可和市场的好评才能成为经得起时间考验的经典舞剧。

　　参考文献：[1] 于平 . 舞蹈文化与审美 [M]. 北京 : 中国人民大学出版社 ,2005（3）：101.[2] 孙晓梅 . 舞蹈多媒体技术及其应用 [M]. 上海 : 上海音乐出版社 ,2004.[3] 李政道 . 论科学与艺术 [M]. 上海 : 上海科学技术出版社 ,2002.[4]蔡兴水。论多媒体舞台剧——以上海为例[J].北京：戏剧艺术 ,2006（1）。[5] 韩春启 . 试论舞剧舞台美术的艺术特征 [J]. 北京 :北京舞蹈学院学报 ,2003（3）。（上接第124页）


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