影视观察王琳论内地科幻电影缺失的原因

迷失的现实—论内地科幻电影缺失的原因王琳临沂大学传谋学院山东临沂

【摘要】在中国内地和香港有一定数量的科幻电影,由于香港自身历史的特殊性在这篇文章中就不过多地

去阐述,而内地的科幻电影也是最能够代表中国现状的,本文主要是探讨内地科幻电影缺失的原因。

【关键词】科幻电影内地科幻电影好莱坞科幻片类型电影

中图分类号文献标志码文章编号一一一

一、凤毛麟角的内地科幻电影

一探索时期杂乱无章。年代之前内地的科

幻电影并不能称得上是真正意义上的科幻电影,这一时

期电影中崭露头角的是片中的科幻元素,虽然并不是完

美的科幻电影,但是电影人却充分发挥了自己无限的想

象力,并用一切所能想到的技巧来达到视觉听觉上的真

实和完美。年杨小仲导演的《六十年后的上海滩》,

让当时的观众看到了未来上海是如何在发达的科技下生

活的。建国后内地第一部科幻电影的开山之作是五十年

代中期的少儿科幻电影《小太阳》。年北京电影制

片厂出品,金山导演的《十三陵水库畅想曲》影片政治

色彩非常浓厚,但是在影片结尾时我们依旧能够感受到

当时人们对科技和社会进步的期待。当然年代之前的

内地科幻电影并不是仅有上面提到的三部,但是这三部

是具有典型代表意义的,这一时期电影在中国刚刚开始

起步,科幻电影更是风格各异,杂乱无章,几乎找不到

规律,和美国好莱坞的科幻电影是无法比较的,但是当

时的中国电影创作者已经开始有了发展科幻电影的意识。

二发展时期科普宣传。整个年代是内地科

幻电影的发展时期,特别是年代后期,几乎每年都会

推出新作,并且有很多中国科幻电影史上的经典之作都

是从这一时期诞生的。年根据童恩正科幻小说改编

的《珊瑚岛上的死光》,年郭宝昌、黄玲导演的《潜

影》,年黄建新导演的《错位》,影片将虚构想象

与现实生活相结合,并出现了工程师以及机器人等,用

一种寓言式的风格,讽刺了某些社会现象,引起思索。

年的儿童科幻电影《霹雳贝贝》等都是典型代表。

这一时期科幻电影是非常丰富的,但是科幻电影并没有

像美国好莱坞一样作为一种类型发展起来,是因为在内

地科幻电影自始至终没有独立存在过,都只是作为依附

品,年代中国的科幻电影主要被当作爱国主义精神、

科普知识以及教育手段的宣传而出现,并没有把科幻电

影作为一种类型和艺术发展,而同时期的美国却迎来了

科幻电影发展的黄金时期,香港科幻电影也有自己原创

的卫斯理系列,但是由于中国内地电影工作者缺乏经验,

再加上中国电影当时的制作水平就不高,出现一些问题

情有可原。

三成熟时期类型融合。整个年代内地的科

幻电影虽然数量上不是很多,但是电影创作者们却已经

开始注意充分发挥想象力在科幻片中传达出警告意识,

在科技日新月异的今天,我们所面临的灾难和忧患并没

有因此消失,这一时期的影片将主题都落到了未来毁灭

人类的凶手就是自己年冯小宁导演的《大气层消

失》,年张子恩导演的《隐身博士》,年的陈

兴中导演的《毒吻》,年崔小芹、孟卫兵导演的儿

童科幻电影《疯狂的兔子》和《霹雳贝贝》等都是典型

代表作。我们不能自己毁灭自己后代赖以生存的环境,

我们更不能肆意地利用科技,人类所发明的新技术和新

能源都有可能使人类自身灭亡。最大的特点就是科幻片

和其他类型的影片互相融合,科幻片和儿童片、灾难片

甚至恐怖片的融合。

二、内地科幻电影中存在的主要问题

纵观整个中国内地科幻电影的发展历程,可以看出,

内地科幻电影中存在以下几个方面的问题。第一,内地

乃至整个中国拥有一流水平的科幻小说和文学作品,但

遗憾的是很少有能够发现并利用好这些资源的人。第二,

中国内地科幻电影的创作者缺少对科学尊重的态度,很

多科幻电影经不起技术和逻辑上的推敲,甚至脱离实际

凭空幻想。第三,在内地所有的类型电影中,科幻电影

并没有走向类型的成熟,目前还只是处于一个鱼龙混杂

的局面,数量众多,但是风格多样,自成一派。第四,

香港的科幻电影,天马行空,玄幻离奇而内地的科幻

电影缺乏想象力,非常保守,导演们一定要在其影片中

传达出“歌颂”的主题,导致观众一直把中国的科幻电

影理解成政治宣传工具,说教过多,结果让观众反感。

第五,内地科幻片中最为突出的一个缺点就是,凡是涉

及科学的,总是会安排一批身穿白大褂的科学家出现,

并不是缺少了他们,影片就没有科学性了。一味地把科

学家作为救世主的创作方法拉开了大众和影片的距离。

第六,内地并不缺少好的电影剧本,不缺好的导演和演员,

甚至也不缺资金,真正缺的是能全身心投人到科幻电影

之中,并有能力将以上几种元素整合在一起的好的制片

人员。

三、内地科幻电影的未来之路

第一,应该提高科幻电影制作者和全体民众的科学

素养,科学素养和相关基础知识提高了,电影制作者才

能在遵循科学规律和真实的基础上创造出富有想象力的

科幻电影民众对科幻的不理解,不关心和不支持,导

致中国的科幻电影市场薄弱,如果全体民众的科学知识

普及了,对科幻有兴趣的观众增加了,那么科幻片的市

场也就扩大了。另外还应该重视科幻电影编剧的培养,

从还在大学进行编剧学习的学生抓起,加强他们的想象

力和创新能力的培养,并进行科学知识的教育。

第二,内地应该走出一条具有自身特色的新道路,

··《戏剧之家》年第上期总第期

要结合自己的国情和观众的兴趣进行创作。美国科幻片

基本上都是紧密结合当前比较前沿的科技成果,或者是

正在进行科学研究和探索的新技术,有很多的内容首先

是来自于科学家们作出的可能性描述,其次才是艺术家

们的加工。所以借鉴美国成功的例子,我们内地也应该

在科幻片中巧妙地处理幻想成分与现实基础的关系。

第三,美国的科幻片在技术手段和故事情节上一贯

忠实于摄影真实感,更愿意把科学幻想片打扮得像真的

一样。像《太空漫游》这部影片,库布里克花费

了大量的精力、时间和金钱着力营造一个年后、不久

将来太空旅行的真实影像。虽然科幻片的魅力很大程度

上是依靠新的技术所营造出来的新场面与形象,但是事

实证明,对于中国内地的科幻片来说技术已经不是一个

限制其发展的瓶颈了,我们内地科幻片要想更好地发展,

就必须去追求“摄影真实感”,特技代表的虽然是电影

中高新的科技能力,但是它的制作目标却是最基本的摄

影效果,因此在科幻片的制作过程中既要依赖电脑制作,

但又不能过分依赖,电脑制作并不是万能的,科技也并

不是万能的,不能忽视影片本身的拍摄问题。

在中国特别是在内地,一提到科幻片很多人都在疑

惑中国有科幻片吗那些影片能称得上是科幻片吗答

案是肯定的,中国不仅有科幻片,而且早在年就已

经有了第一部杨小仲导演的《六十年后的上海滩》,影

片就已经很超前地运用了穿越和梦境。并且之后断断续

续出现了一些风格各异的具有科幻性质的影片,对于这

部分影片,有人认为是科幻片,也一部分人认为不是。

直到八十年代科幻电影在内地才逐渐走向成熟,有了一

些经典并被公认的科幻电影,而且以儿童科幻片和爱国

主义教育的科幻电影为主。致使很多人对内地科幻片造

成误解的原因可能是近几年中内地科幻片数量太少,没

有引起过多的重视,但是这并不能否定我们曾经为发展

科幻片这种类型电影所作出的努力。

目前中国科幻的整体发展水平与美国科幻四五十年

代黄金时代大体相当,但这种滞后性可以使我们通过浓

缩的方式借鉴国外科幻发展的经验,达到跳跃发展。内

地电影一直依靠自身的优势来发展,曾经所取得的辉煌

成就让我们永远难忘,而纵观内地电影百年历史,科幻

电影的发展是极其薄弱的,其发展脉络不足以构成一部

“内地科幻电影史”。但是科幻电影对于内地甚至对于

整个中国来说都是一个尚待开发的宝贵资源。

参考文献

蔡卫,游飞著美国电影研究四中国广播电视

出版社,,

香港电影的创作特点、属性和现状田台港与海

外华文文学评论和研究,

北京新闻广播新闻天天谈《话题相对论一一中

国为什么没有科幻大片》田一一

译自,《即

群坤》,即一,,

上接第页

位。电影中同样也只有两个摇镜头,一个是从孩子摇到

稻田另一个出现在结尾的葬礼场景中。两个摇镜头在

影片中都起到了情绪释放的作用,在整体压抑悲伤的氛

围中,为观众带来了难得的慰藉。

导演在场景选择和光线运用上也做足了考量。“我

是在试验,想看看通过刻画主人公对于周遭光线、阴影

和声音产生的共鸣,究竟能够传达出多少情感来。”日

于是导演选择了一些既有美学也有象征意味的场景,比

如隧道、窗台、楼梯、露台等一切能够体现光线变化的

场所。是枝裕和与他的摄影指导坚持只采用自然光效,

拒绝一成不变的摄影棚人工照明。同时很多镜头都故意

曝光不足,呈现出一种昏暗的环境氛围,刻意与影片愈

来愈明快的光线形成对比。很多镜头是在严重逆光的情

况下拍摄的,因为他想要捕捉到一种介于光与影边界之

间的感觉。电影的片名就说明了一切,它的主题是光,

所以影片自身也是关于光的,光线是如何落下或被阻挡,

如何明亮或被遮蔽。这样一种极致的节制理念存在于整

部影片之中。它诞生于微少的,不可或缺的事物之中。

这便是是枝裕和讲述故事的视觉方式。

此外,还有人物服饰的选择和空间的呈现也颇具意

味。片中由美子大部分时候都是身着黑色或深色的衣服,

除了结婚时穿上了白色的上衣。这也与影片压抑忧伤的

基调相符合。最后一幕,她穿上了让观众眼前一亮的白

衣蓝裙,这也寓意着她开始从过往的创伤中逐渐走出来。

在空间设置上,因为影片压抑的情感基调,因此空间设

置多以阴暗狭小的房间为主,加上自然光效和逆光拍摄,

影片因此呈现出压抑的逼仄感和自我封闭的空间特点。

也因此,统一的暗调设置不仅在形式上弥补了故事时间

的跳跃感,而且内容上与人物情感契合,强化了女主人

公心理情感空间的自我封闭,使得真实再现的物理空间

上升为一种抽象表意的情感空间和意向空间,从而赋予

了真实场景空间特殊的象征隐喻意味。

《幻之光》作为是枝裕和的剧情处女作,展现出导

演对人性、对生活非同一般的洞察力和感受力。影片采

用了一种疏离、冷静、不靠近的叙事方式,运用大量的

固定长镜头营造出静谧、沉思的氛围,将观众的心紧紧

抓住,使其深潜于影像中的情绪,在沉默的时光中跟随

主人公去感受潜在心底、呈于面部、弥散在空气中悲伤

的重量。

参考文献

苏珊·桑塔格反对阐释四程魏译上海上

海译文出版社,,

苏珊·桑塔格反对阐释四程魏译上海上

海译文出版社,,

苏珊·桑塔格反对阐释四程魏译上海上

海译文出版社,,

唐纳德·里奇《幻之光》只表现必要存

在的事物田世界电影,

拉斯一马丁·索伦森现实之诗事实与虚构之

间的是枝裕和田世界电影,


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