《黑客帝国》自然在视觉上对于好莱坞电影具有举足轻重的意义，但是从另一个角度上讲，它也意味着好莱坞成功地实现了它的科学幻想影片的次节命，完成了网络时代真实与虚的对按。

在这里我们可以看出坞始终强大的对科幻理论的执着的营造与创新。因为只有在理论上解决思路上的障碍才能使好莱坞的科幺片不断地与时俱进，在模拟化的银幕平台上，创造出花样翻新、连绵不相对于中国电影严重滞后且依然呈销声屠迹状态的科幻片甌村，我们在承受好莱坞科幻大归的不断炮轰的时、分析好莱坞科么影片中更新换代的幻想走向，有助于我们中圜电影如何在这个失语的题材领域甲，找到将来发言的经验与指南实际上，好莱坞科幻电影迈出关键性的重大步伐之处，无非是在“时”与“间”

这两个人类生存的基木领域跟作出约定俗成的概念重组。

“时”与“空”是人类两维生存中两个必备的元素。好坞科幻片正是从这两个本来缺乏弹性的呆板的物理概念人手，近行了它的科幻影片理念再造在时闻上，好莱坞发明了“时间隧道”

从而打通了刑间过渡的障鲟，实现了在任何不同时点上的长跃，解决了科幻影片始终凼扰着的如何山归过去或跃进到未来的这一亚大壁垒从此，好莱坞的科幺片屮始终活动荷个强大冰时间交错的出神入化的片种。我们姑几称之为好坞科幻题村的第一次忾命。

在空间中。以《黑密帝国》为代表，它村通了拟的电脑世界与现实的人类空间之间的几乎难以逾越的鸿沟，通过它的煞有介事的科幻论，把人类世界与网络世界实现了令人难以置信但又不得不叹为观止的互联。

好了菜坞科幻题材的理念，总是扣握荇世界的最新科技潮流。

既然当今社会是个网络时代，那么，它肯定是想出正点子来，把络的虚拟转化为可视的现实，就像时间隧道在线性的历史的领城里兴风作浪一样，实现空间的虚拟与现实的灵活置换。

因此，我们」

可以称之为好莱坞科幻题材的二次命，即解决了空间屮难以沟通的压厄我们必领认识到这两次忾命对于好莱坞科幻题材的战略义下面，我们就分别来看看时间与字间分別实现互联的科幺假定的承人意义先看看时间上的转换。

在好莱坞想出时间隧道这个桌须有但也阵述得头头是道的理论之前，我们中国的科学幻想故事，一直尤法鯽决如何在历史时间上的转换。

叶永烈在他的那部著名的科学幻想小说

《小灵通漫游未来》中，刈主人公进人末来时空的处理上，是以一种曖昧的笔调描写的。小说中写到小灵通寻找丢失的相机，然后突然间天黑了下来，然后就上了一个气垫船，然后太阳再出来的时候，就巳经踏上未来的程了。

在这里，作者几乎被逼无奈地耍了一个滑头，通过主人公的视觉的暂时失明，而使步入了未来的时空。

更多的科幻文学，则是通过主人公的梦境完成了对未来的寻访。像《小铃铛》、《宝胡芦的秘密》等中国儿童文学中，主人公进入奇异的世界，都是通过一个梦境来实现的。而打着科幻故事的幻想小说，也把奇异的复古探险或未来旅程，寄寓在梦境这一法早期的中国电影因为没有引进时间隧在表现穿越时空的情节时相当尴尬。如艺谋与巩俐主演的《古今大战秦俑情》中张艺谋演的秦俑来到现代社会，是通过一种木乃伊的工艺完成的，影片中交待了那种裹尸布般的对一个古代人物的雪藏，既缺乏美感，也难以像“时间隧道”那种高深莫测的玩艺更容易慑服人而好莱坞用时间隧道轻而易举地在不同的时段中实现了如履平地、健步如飞，成为好莱坞电影中一个重大的理论概念。《结音》中，在对时间隧道作出令人乍舌的丰富想像的同时，也玩弄起了时间悖论，就是回到历史上的过去，以改正历史的正常走向，修订不合理的时间进程。这种对时间的戏谑的调弄，更像是宿命论在科幻影片中的另种变形。作为时间隧道的变种，还有《时光机器》，就像驾着飞行器一样，在时间的航线上来回往返，今年作为第一部大片引进的《隔世情缭》，还是在时间隧道这个老古董上做文章，描写一个十九世纪的绅士来到当代社会后发生的浪漫爱情。

受好莱坞电影的耳濡目染，中国的影片也开始接受了“时间隧道”这一妙不可言的科幻概念。得风气之先的，自然是向来以跟风见长的港台影视了。《辱秦记》大言不惭地照搬时间隧道这一概念，使一个现代中国人回到了秦朝，开始了诸般强取豪夺的历险。

国产影片的科幻片的缺位，使我们还没有看到有影片对时间隧道的运用。但是，在异军突起的韩国影片中，我们倒是看到他们移用时间隧道概念上一个创新。在《汉城救息72小时》（又译《2009失去的回忆》）中们看到了时隧道导致的另一种逆向思维般的奇异的幻像。在影片想像的空间里，由于影片重新假定了安重根击毙伊藤博文的失韩国被日本吞并，整个民族成为亡国奴，但是不屈的韩国志土顽强地进行着复的斗争，而他们复国的主要手段，就是必须通过时间隧道回到上世纪的顶点，恢复伊藤博文必须被打死这一个历史关键点。尽管韩国的这部影片，并没有好莱坞同类型的科幻影片来得那么赏心悦目，节奏也稍显拖沓缓慢，但是这一个故事情节的创新仍然使人感到耳目一新，回味不已，它近似于通过时间隧道使历史的发展拨正航向，步入正轨。

实现现实社会与虚拟电脑的对接，对科幻影片来说，也是一个非常迫切的现实间我们可以在表现网络的影片中，充分看到那些老套的影片在表现网络神奇效应的无力与窘迫。在根据痞子蔡的小说改编的《第次亲密接触》中，原先的小说，把网络的另一头的“轻舞飞扬”作为一个迷一般的神奇而描写，给读者以无尽的想像力，产生一种阏络时代幻想无穷大的浩淼无垠感。而到了电影中，“轻舞飞扬”与“我”作为角色同时出现，顿时失去了网络交流的那种幻想的魅力。而影片中，在表现两人网络上的碰撞的时候，也是采用了一种机械的画外音的形式，未能打破现实的世界与虚拟世界的界限，从而使这部影片大失水准，几乎与原小说没有多大的关系而《晨審帝圜》终于在好莱坞的超级运转的头脑下，打通了现实与网络的联系，当然，它采用的方式，依然是一种强词夺理的类型，但它至少能自圆其说地实现了网络时代最伟大的虚实相联的使命

《暴害帝国》中，现实中的人类，可以进入互联网络。在影片中，是通过最笨拙的插入各种电极与仪器的装置来完成的，它在某种程度上，与时间隧道的那套装置有相似之处，只不过，时间隧道要把人本身送回到预定的时间，而进入虚拟网络的装置，则现实的肉体依然存在，但他的精神已经在虚拟的世界中活动了。

有了这个理论的基础，好莱坞实际上开始兜售它的传统的擅长的视觉奇观了。也就是说，它把万变不离其宗的好莱坞打斗场面，移花接木地插到这一理论指导下的故事中来，使这个电影除了这个理论之外，就是套陈旧的好莱坞惊险场面影片在第一集的逆向理论即现实世界反而是虛拟的基础上，再次玩弄起令人头晕目眩的玄奥理论。这就是所有的抵抗运动，都是事先编好的程序。也就是说，任何在网络时代的抗争都是徒劳的，都无法逃脱一种宿命的安排。网络里的宿命，就是程序。真佩服奷莱坞不断对自己的理论的完善。实际上，无论是时间（时间隧道）还是空间（进入虚拟世界），其本质都是好莱坞电影对宿命的的悖论式的游戏。从时间隧道上回到过去，挑战的是业已知道的宿命从现实生活，回到虚拟的世界，依然是程序的宿命的安排。在这里，好莱坞在同一的基调下，完成了对时间、对空间的环环相扣的幻想设置，从而便于它更好地在银幕上进行造梦工程。

也许对中国电影科幻片来说，这一切还是相当遥远的概念。


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