在好莱坞的票房业绩上位居第一的科幻电影作品中,太空型科幻片是一个很重要的类型。而在太空型科幻片中,人类对宇宙空间的探索往往离不开同外星生物交往这个重大题材,在太空型科幻片中,外星人经常在片中扮演着重要的角色。然而外星人的形象在科幻电影中是最富变化的一个因素,因为关于宇宙和宇宙生物这些未知的东西,人们要直接感知是不可能的,人们只有通过想象来补充这种不足。然而,这种想象并不是毫无根据的,它与人类某一阶段的想象或人类惯有的想象方式直接相关,同时,它也是人类心理、人类的生存现状与科学发展进程的反映。它既是一种审美的结果,同时也是一种理性思维的结果,而且它和社会科学文化心理直接相关。因此,对好莱坞科幻电影中外星人形象的分析是我们了解、认识科幻电影的一个便捷的方法。对其进行分析,能准确地揭示好莱坞科幻电影与美国社会科学文化心理之间的关系,并了解整个美国社会的宇宙哲学观的发展演变过程。人类科幻电影历史中并不是自动生成的,它有一个发展演变的过程。这种演变反映了科幻电影家们宇宙哲学观的变化和他们的价值观、审美观的变化,以及对此产生影响的美国当代的政治、经济、文化、科学以及文艺思潮的发展变化。二、作为“恶魔”的外星人形象一、两种类型:恶魔与天使好莱坞银幕上的外星人,其外在形象千奇百怪,有的象怪鸟、有的象昆虫、有的象动物、有的象人类古代的武士··一尽管其外在形象千变万化,但我们可把它们归为两类:一类是在《异形》、《不明之物》、《达莱克斯人人侵地球》等片中出现的恶魔形象,即恶的一类。它们往往给人类带来灾难、恐俱和毁灭;另一类是在《第三类接触》、《E.T》、《外星种族》等片中出现的天使形象,即善的一类。它们往往能够与人类友好交往,并带给人类智慧与光明。可是,这两类形象在早期科幻片中的外星人大都以“恶魔”形象出现,他们妄图侵占地球,对地球文明进行无情摧毁。究其原因,这种“恶魔”形象的塑造是由于受到人类两种基础心理的支配:一种是妄想狂症结的延伸,即人类原始的兽性的遗留;一种是地球本位主义,这是人类惯有的,与生俱来的一种思维方式。同时,在这两种基础心理的支配下,也受到各阶段社会科学文化心理的影响。最早对外星人形象塑造产生影响的是源于工业时代的一种基本思想.即科学恐惧主义以及在东西方冷战背景下对东方大国及核战争的恐惧。在《两个星球的战争》、《外星人人侵》等一大批当时盛行的科幻片中,那些仿佛一夜之间突然降临的外星生物实际上正是随时可能降临的苏联核导弹或者是东方威胁的一种隐喻。在西德导演沃尔夫冈·彼得森拍摄的美国影片《我的仇敌》中,外星人怪龙说的那种虚构语言中不时夹进几个俄语词汇,这就使这个纯属虚构的冲突具有了现实的、地球生活中的政治含义。在《火星人人侵》、《独立日》、《星舰战将》、《地动天惊》等片中,我们也能感受到这种存在于美国公众心中的挥之不去的对东方大国及核战争的恐惧。除了科学恐惧主义、冷战思维和核战争威胁的影响外,困扰当代美国人的各种社会问题如艾滋病、城市危机、妇女问题等也或多或少地影响了好莱坞的科幻大师们。他们利用时间上的移位这一修辞模式来对资本主义现有的种种不平等进行批判,从而展示出所谓的美国困境。在影片《不明之物》中,一种来自外太空的能够寄居在其它生命体上的神秘怪物将宇宙飞船上一位队员传染,严重威胁其它队员的生命,队员们只好忍痛将他烧死。在混乱中,队员们互相怀疑,究竟谁是人、谁已经变成怪物……该片所虚构的由外星人传播的这种太空恶疾,实际上直接映射了当今人们对于疾病的恐惧,特别是对当今世界人们谈虎色变的“世界之病”—艾滋病的恐惧。1971年,由罗伯特,怀斯拍摄的《致死的宇宙病》也是表现此类主题的影片。除了艾滋病情结以外,对城市危机的渲染也是科幻电影表现社会问题的主要方面。在《食肉者》第2集中,那些头上戴着酷似可怕大锁的盔甲的、嗜血的、无法阻止的异形人侵者成了城市危机的制造者。在洛杉矶这座被犯罪所包围的后现代地狱城市里,官僚主义盛行,娱乐业和传播媒介陷人疯狂、各民族的执法机器疲惫不堪。这座通天塔成了“食肉者”的受害者……这批表现世界末日的影片在揭示城市危机的同时表现出强烈的虚无主义,从本土角度来看是反历史和反动的,是美国清教主义文化表达的一部分,是一种宁愿全面消灭(包括自我消灭)也不要激烈变革或甚至改良的思想意识。因此这些影片在思想意识层面与其它影片完全不同。此外,《机器警探》、《终结者》等一批影片也是表现此类主题的影片。除了吸毒、同性恋、艾滋病、城市危机等社会问题以外,妇女问题在美国也引起了人们的极大关注。这种关注在科幻片中则表现为强烈的女权主义意识.在《异性》第三集中,女权主义表现在主人公里普利对代表女性性欲、子宫、胎儿等女性自然属性的外星怪异生物作出的疯狂的毁灭行为,甚至不惜同归于尽。影片中的太空异形生物看上去不过是些隐约出现的微光,就像一个黑色、巨大、有粘性的龙虾的钳,令人恐怖。这个怪异恶毒的外星人实际就是女性性欲的隐喻,而对其所进行的一系列反抗,则代表对男权社会及意识形态的不满、愤怒及反抗。因此,该片中的外星人不过是导演及女权主义者手中一件称手的兵器而已,这件武器直接用来对付影片中代表男性集团社会的“公司”,具有强大而猛烈的威力。三、作为“天使”的外星人形象作为“天使”的外星人形象在好莱坞科幻史上属于后到的形象。这种形象的获得与人类航天技术的发展有着密切的关系。70年代,随着人类的足迹出现在月球和其它星球上,人类的想象空间和生存空间都得到了前所未有的拓展。在此基础上,人类的宇宙哲学观也开始发生变化,人们开始用更理性的眼光来看待外太空与外星生物。由此,70年代初,这种科幻电影和“恐外症”终于被库布里克的《2001年遨游太空》所打破。这部影片为我们构造出一幅外太空的壮丽幻景,通过对地球人主动走向太空的神秘之旅的描绘,第一次冲破了关于“外星人”的序幕,表达了人类对宇宙太空58探索的愿望。在影片中导演库布里克把理性精神引入科幻电影,克服了人类常规性的死亡与攻击心理,把外星人塑造成为一个人类发展的新希望。片中的宇宙婴儿本身就是这种理性的思维的结果,是人类克服基本的恐惧心理的结果。继《2001年遨游太空》之后,好莱坞导演们对天外来客的印象开始有所改观。在卢卡斯随后拍摄的心星球大战》中,外星人以纯粹的人类形象出现,导演完全靠外星人的行头:即盔甲、飞船等,以及充斥整个影片的无数神秘名词比如银河帝国、死星之类,加上片中多次出现的具有神奇魔力的“力”等来完成与地球人的区别。可以说《星球大战》中的外星人是拥有极端高级武器的古代武士形象。影片的策略是把空间进行了一种置换.把地球人的神话故事搬到了外太空,同时,在这种扮演中,外星人的形象出现了分化,打破了以前科幻片中外星人常常以恶魔形象出现的常规思维,出现了善与恶的分化,赋予外星人以人性特点,这是本片在外星人形象塑造的一个显著特点。《第三类接触》是继《2001年漫游太空》之后科幻电影发展史上另一重要的里程碑式的作品。比较《2001年漫游太空》,本片的主题相对要显明得多,这就是地球人类文化与外太空文明的友好交往。在本片创作者眼中,外太空文明并不像以往许多美国科幻片所描绘的总是对地球文明构成威胁。片中的外星人长着细长脖颈和硕大的头颅,五官酷似人类,具有慈祥的老人与天真小孩融合的面部表情。他们对人类的友好行为让人们欣喜万分,在影片末尾,壮丽无比的太空飞船徐徐降落地球,开始了与人类的第一次亲密接触……由此,《第三类接触》开创了一个人类与外星生命接触的时代,它显示了地球人勇于接受未来的博大胸怀,在一片抵制外星人的氛围中提出了较为公正的看法,也代表了人类对宇宙同伴的呼唤,具有非同一般的意义。如果说在《第三类接触》中,时隐时现的外星人只是为了承载人类对天外来客的一种情绪的转变的话,那么,在《外星人》中,这种转变已经上升为一种类似宗教的情感依赖。影片中的外星人身高三十英尺、头脑大、身材矮小、脸上布满皱纹、一双大眼睛炯炯有神,象个刚刚脱离母腹的婴儿。这种儿童形象使他很便利地拥有了西方宗教中的天使品性:纯洁、善良、富有同情心。正是因为这种纯洁善良的JL童形象以及影片中被夸大的存在于E.T和伊利奥特之间的那种沟通奇迹,影片中的外星人完全以一副拯救人类的天使形象出现,它的出现使人们开始互相沟通,互相理解、家庭变得更加和睦,人类变得更有希望。因此,我们可以说导演斯皮尔伯格利用E.T这个道具在儿童世界与成人世界之间划出了一道鸿沟,这道鸿沟反映出孩子世界的天真无邪和成人世界的种种欲望。同时,影片通过对这道鸿沟的划分,歌颂了一个天真无邪的孩子与外星人之间纯真的友谊,使影片呈现出浓浓的人情味,从而使影片变得温馨动人,取得其他科幻电影未能取得的艺术成就。四、结语:研究外星人的形象演变/好莱坞科幻片对我们的意义《第三类接触》和《外星人》以后,好莱坞科幻片中的外星人开始以新的面貌出现在观众面前，好莱坞导演们开始敞开心扉，以博大的胸怀赋予外星生物以新的生命。在他们的影片中平等的主题开始呈现：没有排外，不分种族、宗教信仰、国籍和任何条件。八十年代以后的科幻电影家们多多少少都染上了一点这种新的平等观念。但是，在艺术家的个人主导层面，在后工业社会科学技术高速发展对传统的人文文化日益进行吞食的情况下，也会使他们的影片经常呈现出更加复杂的形态。因此在以后的银幕上，外星人的形象塑造并没有呈现一种简单而统一的概念化趋向，而是更加多姿多彩、复杂多变。它们或者是像上帝一样的权威审判者（例如《地球停转之日》）；或者是摧毁一切的恶魔侵略者（例如《独立日》）；或者是《超人》中除恶扬善的西部警探形象。既有《突出第18号机床》

中的人类祖先形象，也有《星际旅行》中的作为人类与外星人的混血儿的星际探险队员形象；既有《外星种族》中的忠诚老实、又颇具正义感的世界警官形象，也有《黑衣人》和

《全面回忆》中的被保护和被拯救的弱者形象。然而，这种千变万化的外星人形象并不是随心所欲塑造出来的，它们的形象是根据科幻电影家们的需要设计出来的。作为现实中某种观念的映射，将来还会被重新塑造出来。人类探索视野的有限性和不甘寂寞的影像化关注将转换成好莱坞科幻电影家们创作的无穷动力，从而推动好莱坞科幻片登上新的高峰进入新的境界。因此，外星人的形象演变问题既是一个老问题，也是一个新问题。同时，也意味着我们将进人一个对其不断研究和探索的过程。

参考文献

【1】K.拉兹洛戈夫大众文化与电影世界电影【J.1999，（2）

【2】李一鸣·新好莱坞制造者—一斯蒂芬。斯皮尔伯格。当代电影【】.2000，（3），


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