最佳科幻长篇，空缺！

张良娟

　　“长篇科幻小说是科幻创作核心实力的体现，也是这个文类成熟的标准。在过去的一年中，世界各地出现了大量华文创作的优秀长篇科幻，许多作品在创意、构思、语言、人物、科幻想象力等方面作出了独特的尝试。但总体看，还没有一部长篇科幻小说的综合水平达到科幻小说星云奖的评选要求。”

　　10月18日结束的第六届全球华语科幻星云奖颁奖典礼上，开奖嘉宾、《三体》电影导演张番番代表星云奖组委会宣布：最佳长篇小说金奖空缺。一个月前，第26届银河奖在北京颁出，也没有给最佳长篇小说好脸色。和温情脉脉的星云奖颁奖词相比，银河奖给出的理由不留情面：2014年度国内原创科幻长篇质量平平，缺少亮点，此奖空缺。

　　在中国科幻圈，一年一度的银河奖和星云奖是业内最高褒奖。两大科幻文学盛宴上，最佳长篇小说双双缺席，讶异中细思量，却并不意外。

　　复旦大学中文系教授严峰对《三体》的褒奖在科幻圈广为人知。他在《三体3：死神永生》的序言中写道：“刘慈欣单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级水平。”这样的褒奖听起来固然豪气冲天，让人热血沸腾。但“单枪匹马”的刘慈欣如同一个孤胆英雄，也折射出中国科幻文学创作的境况。

　　缺作者，这是中国科幻圈的共识。一个比较乐观的数字，中国国内从事科幻写作的作者不超过百人，而长期、稳定地进行科幻写作，而且能够拿出有质量作品的科幻作家，大约不会超过四十人。相比之下，设立美国“星云奖”的美国科幻奇幻作家协会，注册作者近2000人，没有注册的还有2000人。据了解，国内目前科幻中短篇小说的产量也不过数百篇，更遑论长篇。

　　用“长期、稳定的写作”来界定科幻作家，听起来有些无奈。和其他已经比较成熟的文学创作相比，千字100多元钱，科幻作者的稿费远远无法支撑一个作者的专业写作。这也形成了中国科幻文学创作者的一大景象：绝大部分都是利用业余时间进行创作。长期持续写作者中，刘慈欣和王晋康本职工作都是工程师，韩松是一名编辑，夏笳是一名大学老师??而刘慈欣也在采访中频频表示，要成为一名科幻作家，首先需要一份稳定的工作，如果想靠科幻作品养家，会被现实撞得头破血流。

　　科幻创作是一种烧脑的工作，长篇科幻小说的成功与否，并不是一个精彩的“点子”就能够解决的。作者对科幻世界中定律的逻辑考量、对时空的架构、对细节的想象，都需要耗费巨大的精力。“80后”科幻作家陈楸帆称其为脑力与体力的马拉松，愿意陪跑者不多。另一方面，中国科幻文学的发表仅仅依赖于《科幻世界》等几个平台，长篇科幻小说的出版对于很多科幻作家来说，都是可望而不可即的事情。即便是《三体》，最初也是先在《科幻世界》进行连载，随后才作为长篇小说进行写作和出版的。在《三体》之前，刘慈欣并没有涉足长篇科幻小说的创作，原因很现实，写了很难出版。

　　近几年，中国科幻的生态日益改善，《三体》热更是让中国科幻进入了大众视野。关注度不断升温，热钱也不断涌入，出版社抢作者抢作品、影视剧和游戏抢改编权、文化公司囤积科幻IP，这些都在改变着科幻作者的际遇。但对于这股资本热潮，科幻圈里有人欢喜有人忧。《科幻世界》杂志主编姚海军直言，很多对作者资源的竞争，属于“摘桃”性质，哪个成熟我摘哪个，根本不愿意培育作者。科幻作家张冉对科幻圈的浮躁现象十分警惕。“群里面都不讨论写作了，就讨论你作品卖了多少钱。今年尤其明显，这对作家不是好事儿，因为我们现在写作都不太考虑它的文学性，只考虑好不好改剧本。”热钱涌入，不可避免地会影响到原有生态。资本的介入，对中国科幻是机会，也是挑战。

　　如果春天来了，我们希望春风不要拔苗助长。中国科幻需要关注，需要资本，更需要有人耐心地培根固本。




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