逃脱IT营造的安乐窝　再次仰望浩瀚星空

　　我们已经到达科幻电影中的“未来”，却有更多更远的未来，伴随着大海星辰，在缥缈的前方。

　　未来会是什么样子？人类站在这个“未来”，再次自问这个永恒的问题。包括科幻电影和科幻小说在内的科幻作品，它们的发展会带着人类的想象，走到怎样的时空维度中？

　　2018年，中国著名科幻小说家、《三体》作者刘慈欣，在美国华盛顿被授予“克拉克想象力服务社会奖”，他在获奖演说时说了这样一段话——

　　“世界向着与克拉克的预言相反的方向发展。在《2001：太空漫游》中，在已经过去的2001年，人类已经在太空中建立起壮丽的城市，在月球上建立起永久性的殖民地，巨大的核动力飞船已经航行到土星。而在现实中的2018年，再也没有人登上月球，人类的太空中航行的最远的距离，也就是途经我所在的城市的高速列车两个小时的里程。与此同时，信息技术却以超乎想象的速度发展，网络覆盖了整个世界。在IT所营造的越来越舒适的安乐窝中，人们对太空渐渐失去了兴趣。相对于充满艰险的真实的太空探索，他们更愿意在VR中体验虚拟的太空。这像有一句话说的：‘说好的星辰大海，你却只给了我Facebook。’”

　　对于太空的向往，对于宇宙的探索，才是科幻作品最宏大也最精彩的命题，因为“浩瀚的星空永远能够承载我们无穷的想象力。”但是，刘慈欣“悲伤”地看到，科幻电影和它最重要的素材来源科幻小说，已经走上了与“克拉克对太空的瑰丽想象”背道而驰的轨道。“人们的目光从星空收回，在科幻的世界里，更多地想象人类在网络乌托邦或反乌托邦中的生活，更多地关注现实中所遇到的各种问题，科幻的想象力由克拉克的广阔和深远，变成赛博朋克（指带有强烈的悲观主义色彩的科幻故事，主题常常是在科技非常发达的未来，政府已经不存在，取而代之的是高科技大公司。在那个科技极端便利的时代，人们却失去了对自己生活的掌控感。）的狭窄和内向。”

　　科幻电影是一个神奇的电影品类。它不同于爱情、悬疑探案这些品类。因为科幻电影本身是一个“高门槛”的品类，它需要具有一定先锋性想法的故事加极强的特技能力。作为公认的科幻电影的最大输出者，目前全球科幻电影无论是硬科幻还是软科幻，无论从数量还是质量上看，美国依旧坐稳第一把交椅，因为一百年来世界上最有影响的幻想电影，绝大部分出自美国。例如《彩图科幻百科》一书中介绍1897年-1994年间17个国家共计443部科幻电影，其中美国独占229部，也就是说2/3的此类电影出自美国。进入千禧年，有人也做过一个区间统计，从2009年到2018年科幻电影制作的数量，中国科幻电影总数仅有4部，而美国依旧保持在200+的数量水准。

　　但是如果我们回想下就会发现，最近这几年来，似乎美国的超级英雄电影越来越多，而真正的科幻电影，越来越少。例如，2000年到2010年，有《蝙蝠侠》《钢铁侠》《变形金刚》《金刚狼》《蜘蛛侠》等6部英雄电影，而从2010年后的近10年间，有《大黄蜂》《毒液》《蚁人》《钢铁侠2、3》《死侍》等共9部。而真正仰望星空的只有《星际穿越》和《火星救援》两部。这也在侧面印证了刘慈欣对于科幻题材的担忧——不再仰望“浩瀚星空”，在IT营造出的“黑域”中安乐，只思考身边的未来。

　　太空领域的沉寂，也给了“黑域”存在的理由，在1969年“阿波罗17号”登月飞船上，宇航员尤金·塞尔南说道，“我正站在月球表面，我迈出了人类在此的最后一步并即将返回地球，或许要再过一段时间才会回来，但我相信不会太久。”然而已经过去了51年，人类再也没有重返月球……

　　在未来，这样的趋势是否依旧会持续下去？

　　也许，“故事”还有转机，从航空航天领域的成就中，不断刺激着人们的神经——

　　2019年，NASA计划2024年重返月球，并在2035年将人类送往火星。中国的探月工程也在稳步推进中，就在2019年的最后一周，长征五号遥三运载火箭在中国文昌航天发射场成功发射，它肩负着2020年的首次火星探测运载任务、嫦娥五号运载任务，以及2021年的空间站核心舱运载任务等。就连硅谷创业大亨埃隆·马斯克也发表壮志豪言：要在本世纪内将100万人送上火星。

　　科技的进步，尤其是对外太空的不断探索，也许会让未来人们对科幻电影的创作，有再次“抬头仰望”的冲动。

　　除了再次回归“克拉克”的视角，未来的科幻电影也仍会探讨“赛博朋克”式的题材。而中国在网络移动科技上的飞跃，也有望催生出对于大数据的思考、人工智能的思考、科技对于人的改变的思考，这些将给中国的电影创作者们提供更多新鲜的素材，为科幻电影带来更多可见的“未来”。

　　但无论有多少激动人心的创作素材，想象力才是那个在黑暗中指引方向的灯塔。

　　还是引用刘慈欣的一句话——想象力是人类所拥有的一种似乎只应属于神的能力，它存在的意义也远超出我们的想象。有历史学家说过，人类之所以能够超越地球上的其他物种建立文明，主要是因为他们能够在自己的大脑中创造出现实中不存在的东西。在未来，当人工智能拥有超过人类的智力时，想象力也许是我们所拥有的惟一优势。

　　想象力的飞驰助长了探索精神的养成，想象力延伸了思想漫游的边界，世界便具有丰富的可探索性。正如外太空对于如今的人类而言一样，科幻作品的直接动力都源于对神秘和未知的探求。

　　2019年，通过《流浪地球》传达出来的信号是，中国科幻电影是未来可期的。在2020年这个“未来”眺望未来，中国的科幻发展，需要培养一代创作者科学意识，尊重他们的想象力和探索精神，在教育水平、审美水平、哲学水平等方面多维度的提升。具有中国独特思考的科幻作品，才会在未来的路上，铺出一片星光大道。


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