《流浪地球》的“中国式”风味

　　第一个层面在于影片表达了中国人对于“家”的留恋和重视。不同于西方的“海洋文明”，依靠自给自足的小农经济发家的中国人民对于“家园文化”格外看重。在西方的科幻片中，不乏一些大动作大场面的巨额制作，不管是库布里克的《2001：太空漫游》，还是塔尔科夫斯基的《飞向太空》，其中对于太空的争霸和对人自主能动性的强调都得到充分展露。而《流浪地球》则将“家”的理念紧紧捆绑其中，这也是“把地球带走”这样无比浪漫的想法的起源。因而《流浪地球》具有一种强烈的、真诚的“中国味道”，它既是一种美好的羁绊，也是一份迫切的期待，被带走的地球，就像是我们走到哪都不会忘记的家园，也像是我们心里惦念的、无法遗忘的事物的化身。《流浪地球》的浪漫，正是中国人文化思维影像化的显现。

　　《流浪地球》的另一突出特色是对集体主义的召唤。比起好莱坞科幻电影泛滥的“超级英雄”情结，《流浪地球》的集体主义思维更契合中国人一贯的表达方式。今天的中国盛世依靠的是大众的齐心协力，而非只是个人的作用，因而《流浪地球》所表达的价值观和人文精神，也一定与集体主义思维密切相关。影片中对于集体和个人的转换也十分微妙，信奉集体主义至上的父亲因父爱的驱使变成彻底的个人主义者；而一向我行我素、崇尚个人主义的儿子，到最后却参与到普通人的连结中，成为集体主义的一份子，这也从侧面印证了个体与集体间的巧妙关系。

　　《流浪地球》的“中国式”风味最重要的表现在于对中华民族精神的传承和赞扬。作为科幻末日片，如何表现“击退困难”是创作者一致的问题。而中华精神最具代表性的就是“坚持不懈”和“舍生取义”。前者是“不达目的不罢休”的勇气和智慧，而后者是“明知山有虎偏向虎山行”的魄力。《流浪地球》中，儿子刘启、父亲刘培强和姥爷形成世代相传、共同接力，最后完成了本不可能的任务，这种传承和坚持正是中华民族伟大精神的隐现。在这种内核的驱动下，《流浪地球》完成了故事的发展和人物的塑造，于是，科幻成为了一种动人文化前的表象，这背后是创作者对于“中国式”浪漫的追寻。

　　可以认为，《流浪地球》实现了一种中国电影叙事的全新突破，这不仅是在科幻层面，更多是在文化语义上。当然，这也暴露了不少弊端，那就是对于宏大的过多渴望后产生的失真。过多的大场面和抒情，让观众不免产生心理疲乏，更让人忍不住去追问这样做的意义何在。但不得不承认的是，《流浪地球》给予了一直在爱情狗血剧和滑稽荒诞片中游走的中国观众带来了新的期待，那便是中国文化与科幻并不矛盾，它们之间作用出的化学反应非常迷人和可贵。


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