女性在科幻世界中的想象与实践

欧阳高飞







　　随着刘慈欣、郝景芳等科幻作家不断在国际上斩获重量级的奖项，《流浪地球》的大热，更是被一些人称作 “开启了中国的科幻元年”。从荒江钓叟一百多年前的《月球殖民地小说》开始，中国人对科技和未来的想象就从未停止。科幻小说的发展一方面和世界全球化的进程、工业化的高速发展是同步的，它包含了人类基于现实而延展至未来、宇宙的无限可能性，另一方面它弥漫着一种人类存在与续接下隐忧的危机意识。科幻文学存在着怎样新的可能性、性别意识如何从中蔓延生长、中国科幻作家又该如何确立自己的话语与成功路径？青年作家张怡微、王侃瑜为我们带来了新鲜的观察视角和实践经验。

　　阳刚的西方的科幻规范正在逐渐改变

　　张怡微：去年我们创意写作班上有个同学写了一篇科幻，讲的是一个仿生女朋友的故事，带起了一个风潮，越来越多的年轻人喜欢写和机器人的恋爱和伦理关系。这让我很疑惑，一个全职太太跟一个为我做家务的人造人，到底有什么差别，它跟我们现实世界性别秩序的差别在哪里。如果就只是一个全职太太的故事，只是加了一些符号和装饰，科幻的可能性还能生长吗？你的《海鲜饭店》里也有许多故事是女性第一人称叙事，你觉得当代科幻写作跟性别的关系是怎样的？

　　王侃瑜：我觉得其实是有一个过程的，因为我刚开始写作的初期，不会有一个自觉的性别意识，我只是下意识地选择女性作为一个主要的视角人物，然后可能不自觉地流露出一些对于性别话题的讨论。但是直到这两年，我才会去思考我为什么会这样写，我在写作的过程当中渐渐发现，也会有自己的一个女性意识的觉醒。

　　我开始会思考这个问题，是因为当别人问我，你的科幻小说为什么是一个女性的主角，女作家写的科幻和男作家写的有什么不一样。这时我就会想，为什么你不问一个男作家，你的小说为什么选一个男性主角，男作家的作品有什么特色。

　　这个问题其实我觉得本质上，和我们作为中国科幻作家去和世界上其他国家科幻作家交流的时候，经常被问到中国科幻的中国性在哪里，本质上是一样的。因为长期以来科幻是一个阳刚的西方的文类，导致说一个男性视角、一个西方背景设定似乎已经是默认的配置。从科幻的发展历史来看，哪怕是玛丽·雪莱，她是作为科幻之母的存在，但后来很长一段时间，所有的代表人物全部是男性。

　　我们现在重新再去发现一个女性声音，或者说中国的声音，对于大家来说变成了一个新鲜的事情。像赵海宏、凌晨等一些女科幻作家，她们其实直到现在都会说我这个不是女性主义书写，而是一个去性别化和中性的写作。因为科幻小说常常书写的都是异族人、外星人、他者，甚至不一定是人类，那我为什么还要去在乎性别的问题。她们可能会下意识地否认自己的女性身份，即使呈现出一个女性视角，也会去否认，然后还有一些女作家完全就是一个男性视角来写的，并且以没被别人认出来是女性而自豪。而直到这两年重新会有女作家去提一些女性的科幻，然后包括今年不断地有女性科幻选集的消息公布出来，包括我自己也参与了一个主打英文市场的女性幻想选集叫《春天来临的方式》。你会发现整个时代的脉络好像到了这个时候。我觉得这其实不光是科幻的一个趋势，是和整个大的环境相关的，因为我们这两年社会各个层面讨论性别话题也越来越多了，伴随着这样越来越多的讨论，使得更多人可能觉醒了一种女性意识，或者是说以前就觉得不大想提。因为上世纪90年代有一阵子，女性写作和美女写作、身体写作联系在一起，就导致很多女作家会否定自己的女性视角。但是现在重新去讨论这个问题，会发现哪怕作家个体之间的差异会比性别差异更大，但是仍然不能完全抹消性别之间的差异是存在的。 我觉得不去打身份牌，更加注重作品本身，这个态度是值得赞颂的，但是并不代表着你应该抹去这样一个不同声音的丰富性，因为它确实是存在的。

　　你去看现在很多科幻文学的奖项，评委还是以男性为主的，长期以来的标准是由男性建立的，直到这两年才会慢慢地有一些女性声音起来，慢慢地会有一些人去讨论这个问题，它整体的趋势是一种逐渐蔓延，去生长去改变的。这与西方不同，尤其是美国，他们的女权运动那个时候搞得会比较具有革命性或者颠覆性，因为是和整个政治运动伴随在一起的。但是这个问题放在中国语境下又不一样了。有一些人会以一种平和、相对缓慢的方式去做出一些改变，去发声。我觉得发声的过程本身，就能够让更多人看到意识到一些问题。

　　在提一些科幻文学的代表人物时，很多时候会首先去找男作家，而女性科幻作家每次都是被后提到的。可能是因为我们同为一个女性性别共同体，在意识到这个问题之后，更多地要让人们了解，女作家她们的名字值得被知道，她们的作品值得被讨论，去通过这样一个发声来支持这个群体当中的其他人，从而进一步去改变一个长期以来比较阳刚、比较西方的传统规范。



试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。