刘慈欣与中国电影科幻元年

吴言







　　核心提示：

　　●《流浪地球》在科幻电影史上有怎样的位置？

　　●电影《三体》为何难产？

　　●从小说到电影进行了怎样的改编？

　　●两部刘慈欣元素的科幻电影有怎样的区别？

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　　本文将为您解答——

　　改革开放40年，中国电影的发展历程也从一个侧面印证着中国的改革之路。20世纪80年代，包括电影在内的文化事业迎来空前繁荣。那时的电影脍炙人口，每每轰动全国，国人必看。那时也有科幻电影，我们都记住了《珊瑚岛上的死光》。电视慢慢普及，一部科幻连续剧《大西洋底来的人》，是很多人不能忘怀的童年记忆。那时的科幻电影或电视剧，更多只是创意，特技并不多，同非科幻类影视没有很大差别。

　　进入新世纪，电影市场一度全面向西方开放，中国电影市场成为好莱坞大片的票仓。随后我国电影产业政策逐渐调整，我国有意培养自己的电影市场，扶植国产影片，引入民间资本，建设电影院线。经过十几年的努力，电影产业链条逐渐完整，整个行业市场化程度更高。电影市场规模不断扩大，电影单产从几亿增长到十几亿。近两年，更是涌现出了《战狼Ⅱ》这样票房达到56亿的大片，并且进入全球电影票房前60位。《红海行动》的票房也过了36亿。票房过10亿对于国产电影来说已是很常见的事。

　　1 机遇与挫折：电影《三体》难产

　　以全球电影业最发达的美国好莱坞来说，90%以上的电影是幻想类电影，除了科幻类电影，幻想类电影还包括奇幻类、魔幻类。我们熟悉的哈利·波特系列属于这一类。迄今为止世界票房纪录最高的是卡梅隆的《阿凡达》，也是奇幻类电影。从全球票房前100来看，大部分是幻想类电影。由此可见，想象力是人类的天赋，人类从古至今都有神话情结，电影这一视觉艺术形式，特别适合为此作出呈现。幻想类电影需要很多的特技，科幻电影则需要很多的硬核技术支撑。科幻电影实际是衡量一个国家电影业技术水平和整体制作水准的一个指标。只有电影工业发展到很高的技术水平，才能制作出精良的科幻电影。以这一指标衡量，我们同好莱坞的电影制作水平，至少相差10年以上。

　　所以，我们呼唤中国的科幻电影。

　　从国外科幻文学发展的路径来看，是从杂志化到图书化，最终是影视化。科幻杂志搭建了一个科幻作者和读者互动的平台。在我国，自20世纪90年代开始，走向市场化的《科幻世界》杂志担负起了这个角色，不仅使我国的科幻文学没有断代，还掀起了科幻文学的第三次高潮。刘慈欣正是《科幻世界》发掘和培养出的科幻作家。进入新世纪后，《科幻世界》杂志社立意建立起科幻的全产业链条，开辟出很多杂志之外的领域。出版科幻图书即是其中重点。刘慈欣《三体》系列的问世正是得益于这样的产业发展规划。《三体》获得“雨果奖”以前，已经有了畅销书的趋势，获奖后成为彻底的畅销书。所以中国科幻文学产生出畅销书这一突破是由刘慈欣完成的。在这样的前提下，科幻的影视化也被寄望于由刘慈欣来突破。最初这一点集中于《三体》电影的拍摄，“中国科幻电影元年”的呼唤早在4年前《三体》获奖时就被提了出来。但随着《三体》电影的难产，这种期待越来越微弱，“中国科幻电影元年”甚至已被人淡忘。



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