10《中国电视》2023年第6期 总第448期

专题策划：想象力空间的现实表达与技术赋能

2023年初，电视剧《三体》与电影《流浪地球2》播

出上映后，收获了市场和口碑。灯塔专业版数据显示，

电视剧版《三体》的播放量、市场占有率为16.51%，稳

居同期电视剧市场占有率榜首，《流浪地球2》总票

房为40.18亿元；豆瓣评分显示，《三体》豆瓣评分为

8.5（30多万受众打分），《流浪地球2》豆瓣评分为8.3

（100多万受众打分）。从二者的收视率/票房与口碑

成绩数据可以看出，中国科幻影视作品在当前中国

影视市场中有巨大的市场潜力与美学影响力。

其实，在《三体》之前，近些年中国剧集领域也

有诸多进行科幻探索的剧集作品播出，比如2016年的

《超少年密码》、2021年的《智能爱人》《致命愿望》

范志忠 张明浩

中国科幻影视话语的想象变迁与

共同体美学

内容摘要：近年，《三体》《流浪地球2》《独行月球》等中国科幻影视剧通过建构“生存

危机”的“中国式救赎”话语，表达出人类命运共同体的美学理念。本文认为，中国科幻影视的

“在地性”影像表达，其呈现方式因时代审美不同、现实语境不同而呈现出不同的艺术特色，

且一直秉承着务实、在地的民族特色；纵观中国科幻影视的历史发展，其背后表现出一种想象

的变迁，即受众想象力消费的变迁；科幻是传递中华民族精神、表达人类命运共同体价值观念

的重要承载媒介，创作者需要不断探索科幻表达的中国话语。

关键词：科幻影视；想象变迁；共同体美学；《三体》

作者范志忠系浙江大学求是特聘教授、国家万人计划哲学社会科学领军人才，张明浩系浙

江大学传媒与国际文化学院博士研究生；本文系国家社科基金艺术学重大项目“新时代中国电

影工业体系发展研究”〈项目编号:20ZD19〉的阶段性成果

《你好，安怡》《谁？异能者》《谁？异能者第二季》

《2049》、2022年的《黑门》等。诸多科幻影视剧集

作品的风起云涌，勾勒出新时代中国影视蓬勃发展的

一个引人瞩目的剪影。

中国科幻影视的发展，尤其是如《三体》《流浪

地球2》此类中国“硬科幻”影视作品的发展，与中国

影视工业科技发展水平密切相关，①也与当下受众的

审美偏好紧密相连。麦克卢汉曾言，“任何的新媒介

都是一个进化的过程，一个生物裂变的过程，它为人

类打开了通向感知和新型活动领域的大门”。②科幻

影视作品的“硬科幻生产”与“工业美学呈现”，体现

出中国影视工业的升级与受众审美的变迁。我们对这《中国电视》2023年第6期 总第448期11

中国科幻影视话语的想象变迁与共同体美学

一现象背后的技术动因、审美动因及文化表达进行分

析，将有助于发现其底层逻辑脉络与审美态势，为未

来中国科幻影视创作提供可资借鉴的经验与启示。

一、“在地性”的影像表达

中国科幻影视创作与科幻想象呈现，与中华传

统文化中的务实精神密切相关。有学者曾指出，“科

幻类型的强科技性和未来性与中国务实的传统文化

不相符合，两次工业革命的缺席也使科技审美与反思

在中国当代社会并不成为社会思潮”。③在这种社会

思潮的影响下，中国科幻影视“科幻意识”的萌芽孕

育阶段就表现出在“务实”与“想象”张力间创作的

特质，即中国科幻文学领域所谓的“踮着脚尖向远处

看”的创作思维。比如在科幻想象的时间跨度上，中

国科幻话语往往距离现实社会的时间较近；在科幻

想象的空间设置上，中国科幻话语往往是围绕地球空

间展开，很少涉及外太空；在科幻设置的未来物件中，

往往是基于现实物件的一种拓展想象，在很长时间

内承担着“科普”的任务。一般认为，1938年的《六十

年后上海滩》是中国第一部具有科幻元素的电影。该

片以一种“黄粱一梦”的故事搭建方式，讲述主人公

经过“时间穿越”，穿越到未来世界的故事。该片中的

时空跨度并不大，想象空间也是在地表上搭建，呈现

的未来技术（如气候控制器、肉体复原器、记忆保留

技术）也是一种基于现实生活的想象。这种想象表现

出彼时中国人对未来世界的乐观态度。该片中关于气

候掌控、人类复苏等科幻想象情节的设置，都具有某

种“在地性”（Localization）。“在地性”这一概念，本

意是指在全球化的视野中思考地方特性所带来的身

份和文化差异，但在本文中，侧重于其潜含的立足于

地面、受制于地心引力的人类实践活动。电影《六十

年后上海滩》片名本身中的“上海滩”就体现出该片

的想象是围绕“在地性”的人类生存空间展开的。也

就是说，虽然该片体现出对未来的想象，其时间观念

和技术表现具有强烈的科幻色彩，但这种想象仍然

立足于地球上的人类世界，甚至只是立足于上海这一


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