国家副主席李源潮与科普科幻创作者代表座谈??

《科幻世界》主编、科幻出版人姚海军发言??

尊敬的源潮主席：

?此前8年的科幻冰冻期中硕果仅存的科幻发??

非常荣幸参加今天的座谈会。科幻文学表园地《科学文艺》在杨潇、谭楷等科幻前??

越来越受到国家的重视，作为一名科幻从业辈的勉力支撑下于这一年更名为《科幻世界》，??

者备受鼓舞。下面我简要汇报一下我国科幻并在四川省政府的支持下承办了世界科幻协??

创作与出版以及银河奖的情况。

?会年会，美、英、日等国著名科幻作家来到??

自清末民初始，我国科幻文学在不同阶成都与我国科幻作家进行深入交流，在一定??

段肩负着改造国民性、科学普及、弘扬中国程度上推动了科幻创作，一些出版社开始恢??

梦的使命，但它的发展历程却由于多种原因复科幻出版。以王晋康、星河、韩松、吴岩??

呈现出时断时续的面貌。其中较有声势的是等为代表的新生代科幻作家开始展露头脚。??

1979年至1983年这一段，当时无论是科普杂?1995年，代表性的科幻期刊《科幻世界》??

志还是文学杂志都纷纷刊发科幻小说，除了?发行量开始上升，到1997年，由中国科协主??

《智慧树》和《科幻世界》的前身《科学文艺》办，科幻世界承办的’97国际科幻大会在北京??

这样的准科幻期刊外，还出现了专门刊发科召开，大会不仅邀请到十余位美、日等国重??

幻小说的《科幻小说周报》，甚至出现了叶要科幻作家出席，还特别邀请了俄罗斯和美??

7欠烈《小灵通漫游未来》这样的超级畅销书。?国多位宇航员参加，全国数十位科幻作者及??

很可惜，这次科幻热实在太过短暂，科幻小?1000多名科幻文学爱好者从各地赶到北京，??

说很快因为被批为伪科学等原因而陷入沉寂。大会气氛热烈，中央电视台新闻联播、焦点??

科幻出版再次开始复苏是在1991年，在访谈对大会进行了深入报道。受此鼓舞，更??

程和法律法规了解不足，使产品的创意生产幻事业，并通过相关优惠鼓励生产流通，协??

传播比较艰难，对互联网产业怎样促进科幻助建全产业链。一些企业提出，科幻电影的??

的创作传播等新问题还不熟悉。第三，缺乏特效多来自高新技术企业，这类电影可否享??

相关的专项资助，使一些项目的研发受到资受高新技术企业所得到的优惠？其次，设置??

金制约（象走出去的翻译，就需要支持）。具有国际影响力的科幻奖励和会展，提升现??

第四，缺乏有影响力的奖励，缺乏大型的国有奖励的规格和水平，改变人们思想中对科??

际性科幻会展和电影节，不能在世界性平台幻的看法同时鼓励从业者生产流通者，鼓励??

上宣传中国作品。第五，从业人才缺口较大。海外人士对中国科幻传播作出的贡献。第三，??

当前最活跃的科幻作家数量在50个左右，所鼓励有条件的大中小学开设科幻课程，通过??

有创作者加起来可能没有1000人。科幻编剧专业教育增加人才供应量。第四，在高校或??

导演制片特效剪辑奇缺，专业科幻策展人和其他部门设置专门的科研机构，针对科幻作??

电子游戏策划创意者寥寥无几。

?品的特性、创意与接受心理、制作流程、新??

为解决以上问题，我们向上级领导提供技术对产业形式变更的推动、互联网上科幻??

如下建议：

?作品的创作和传播等问题，做面向实践和面??

首先，要从国家层面上给予政策和资金向未来的研究。??

支持，以此推动各类企业和民间团体投人科?以上是我的汇报，请领导批评指正。??

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?科普创作通讯2015年第4期??多的新生力量开始在《科幻世界》以及一些余年，特别是新世纪以来取得了一些成绩，??

非科幻期刊上发表作品，包括在座的刘慈欣，?主要体现在以下两方面：??

以及江波、陈楸帆、宝树、张冉等更年轻的?1．科幻这一类型得以确立，创作风格日??

一代科幻作家。他们与更早出现的王晋康、趋多元，更多的出版社介入科幻出版，科幻??

韩松等先行者一道让中国科幻呈现出更丰富有了本土的畅销书作家。??

的色彩。他们的科幻小说不仅有超前的科学?2．以刘慈欣《三体》为代表，中国科幻??

幻想，更包含对现实及未来的深切关注，书走出国门并取得显著社会影响，不仅改变了??

写了中国梦想与中国忧虑。科幻出版也随之过去长期以来中国科幻与世界科幻单向交流??

进人稳定发展阶段。

?的局面，也为我国文化输出树立了典范。??

目前我国专业科幻期刊虽然只有科幻世?与此同时，我国科幻创作与出版也存在??

界一家，但它已经发展成为一个小的科幻刊一些问题，主要有：??

集群，包括《科幻世界》、《科幻世界译文?1．创作队伍有限。科幻作家基本都是业??

版》、《科幻世界画刊》三种刊物，从2002?余写作，长期稳定从事科幻创作的科幻作家，??

年起科幻世界开始启动科幻图书出版视野，全国不足50位，长期致力于培养科幻新秀的??

出版引进世界科幻经典的世界科幻大师丛书、期刊平台却只有《科幻世界》一家。??

中国科幻基石丛书等四大书系。其中世界科?2．相对于中国这样一个大市场，科幻出??

幻大师丛书已经出版141种，成为我国规模版整体规模仍然很小，2014年的产值只有1．5??

最大的一套科幻丛书；中国科幻基石丛书囊亿元左右。??

括了我国一流科幻作家的大部分代表性作品，

?3．出版体制改革不到位。以科幻世界为??

包括刘慈欣的三体三部曲，这套书目前已销例，作为一家杂志社，尽管有较为丰富的作??

售超过210万册，售出了英语、法语、德语、者作品资源却只能出杂志，要想书刊相互支??

韩语等海外版权，三体电影也将在明年上映。撑发展，只能与出版社合作，效率、品牌建??

在科幻世界之外，新星、清华大学、译林、设等很多方面都会受到制约。??

人民文学等数十家出版社介人科幻出版，每?4．出版队伍仍存在思想保守现象，不适??

年的科幻图书新书出版量200余种。

?应科幻小说里的奇思妙想，甚至是以中国为??

比较而言，我国科幻还处于发展起步阶主题的对未来世界的构画。比如王晋康写过??

段。以美国为例，他们的科幻经历了杂志时代、一部描写我国领导人领导人民英勇抗击外星??

畅销书时代，现在已经进入了游戏和电影时入侵者的长篇，出版社就要求必须把其中的??

代，也就是说，作为产业来讲美国科幻的利总理改为省长，理由是不能写国家领导人，??

润中心已经完成了两次跃迁，而我国科幻还全然不顾作品的逻辑性。我们缺乏大格局的??

处于从杂志时代向畅销书时代的升级阶段。主旋律科幻作品此为重要原因之一。??

这里所谓的杂志时代是指，作者大多依赖杂?为此，我们提出如下建议：??

志发表作品，其经济规模很小。

?1．在出版体制改革力主集团化的同时，??

在近30年的科幻发展历程中，科幻世界鼓励有条件的出版社走小而专的道路，给予??

设立的科幻银河奖发挥了非常重要的促进推像科幻世界这样的杂志社以图书出版权，促??

动作用，自1986年举办首届以来，这一奖项进其产业化发展。国外很多专业性强的小型??

已举办26届，近百位科幻作者到奖励，刘慈出版社非常有影响力，经验值得借鉴。??

欣、王晋康、韩松等都是从银河奖中涌现出?2．将已有近30年历史的科幻银河奖提升??

来的优秀科幻作家。

?到国家级层面，给予优秀科幻作者更多的奖??

综合看来，我国科幻创作与出版最近20?励，吸引更多有才华的年轻人投身科幻创作。??

科普创作通讯2015年第4期

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