THE FOREIGN FILMS 外国电影 163故事“。

　　（14）主人公妮娜在对黑天鹅精神的深入中，重新认识被压抑的自己。在母亲眼中，妮娜表现得永远像个孩子（因节食导致性征发育不良的身体、对母亲禁令的唯唯诺诺），妮娜的母亲因此化身为一个强势的超我，约束着妮娜的本能和欲望，将妮娜的精神禁锢在”充斥毛绒动物的粉色卧室“中，阻止妮娜长大。

　　黑、白天鹅的转换，不仅仅是一次罗伯特·史蒂文森的《化身博士》式的黑暗力量的蛊惑，更是一次在芭蕾舞艺术探寻中身体的觉醒，正是妮娜心中性与狂野本能的觉醒，才能让她在死亡前感受到自己对黑、白天鹅诠释的艺术完美。

　　不同于无意义的毁灭和受虐，伴随着肉体毁灭的是艺术精神的涅槃和升华，在《黑天鹅》中，死亡成为了最奢华的生命形式，是生命的喷涌和洋溢。

　　《珍爱源泉》和《诺亚》是达伦对永恒生命和对无可磨灭的痛苦治愈与拯救的终极思考。在达伦的世界中，对拯救的渴望与痛苦的加强是一致的，只有死亡才是通向永生之路，从这个角度来看，”诺亚方舟“这一原型对达伦有着强烈的吸引力。《诺亚》中的诺亚作为一个获得神谕的拯救者，并无法拯救堕落的世界，只能在世界的毁灭后，赋予其重生的可能。

　　达伦·阿罗诺夫斯基充满人性暗面和挑衅的电影世界让矜持、保守的观众望而却步，也让众多占据道德制高点的体面人士嗤之以鼻。作为法国最疯狂的导演加斯帕·诺（15）的崇拜者，达伦·阿罗诺夫斯基绝对是一个利用电影进行头脑轰炸的煽动者。

　　达伦曾经表示 ：”在当下的世界，令人分心的事情太多了，电子游戏、互联网、其他电影、iPod、短信、黑莓手机，诸如此类的东西。你如何才能引起人们的关注？我认为你必须要创造出能够让人们难以忘怀的、不断谈及的、具有强烈情绪内容的不朽影像……最重要的就是制造出观众能够感同身受的本能体验。“（16）达伦·阿罗诺夫斯基用自己的电影世界，力图证明电影不能仅仅是一场”事如春梦了无痕“的迷醉，更应该是一段能够铭刻在观众震颤记忆中的灵魂之旅。

　　（单禹，讲师 / 电影学博士，浙江传媒学院文化创意学院，310018）附 ：达伦·阿罗诺夫斯基年表1969 年 2 月 12 日，出生于美国纽约布鲁克林一个保守的犹太裔教师家庭，在哈佛大学社会学专业学习阶段，达伦发现自己对电影的兴趣后迅速转入电影专业的学习，凭借《超市扫荡》获得一些电影奖项。1992 年获得美国电影学会的艺术硕士学位。

　　1991 年，《幸运饼干》（Fortune Cookie，短片），导演、制片人。

　　1991 年，《超市扫荡》（Supermarket Sweep，短片），导演、编剧。

　　1993 年，《原生动物》（Protozoa, 短片），导演、编剧。

　　1994 年，《时不我待》（No Time，短片），导演。

　　1998 年，《圆周率》（Pi，又译《死亡密码》），导演。

　　2000 年，《梦之安魂曲》（Requiem for a Dream），导演、编剧。

　　2006 年，《珍爱源泉》（The Fountain），导演、编剧。

　　2008 年，《摔跤手》（The Wrestler），导演、制片人。

　　2010 年，《黑天鹅》（Black Swan），导演。

　　2014 年，《诺亚》（Noah），导演、编剧、制片人。

　　（14）同（11），第 177 页。

　　（15）代表作《遁入虚无》（2009）、《不可撤销》（2002）、《独自站立》（1998）、《鸡奸者》（1998）。

　　（16）Jonathan Romney，Blood, Sweat and Murder at the Ballet:The Endless Torture of Darren Aronofsky，The Independent，2011.1.9.沃卓斯基 ：异世界中的越界者文　王瑶/T ext/Wang Yao提要 ：本文概述了美国导演沃卓斯基兄弟 / 姐弟（1）的创作生涯与艺术特色，并围绕其迄今为止参与创作的几部重要作品的主题、叙事手法与影像风格进行讨论。通过将科幻、动漫、哲学、功夫、后现代文化与视听奇观相结合，二人创造出一个个光怪陆离且引人入胜的”异世界“（Other Worlds），而抵抗、颠覆、跨越边界、追寻自由与爱，则构成这些异世界中贯穿始终的主题。

　　关键词 ：沃卓斯基 跨类型电影 异世界 《黑客帝国》 《云图》如果说，在 20 世纪 90 年代陆续登上美国影坛的一批新锐电影人中，”后现代“、”跨类型“、”多元混搭“和”突破常规“已成为某种普遍特征，那么，沃卓斯基或许正可以作为普遍之中的典型被予以讨论。从早期独立制作犯罪惊悚片，到已成为科幻经典的《黑客（1）沃卓斯基兄弟中的哥哥拉里·沃卓斯基已于变性之后改名为”拉娜“。

　　为表达对其个人选择的尊重，避免混淆，本文中统一省略”兄弟 / 姐弟“的称呼，而用”沃卓斯基“来指代二人。

　　Wachowskis: Across Borders of Other Worlds 164之中，还存在其他道德准则各不相同的小宇宙。”然而，这些东西却在另一名参与创作的编剧手中被改得面目全非，为此，兄弟二人甚至曾一度向制片方要求将他们二人的名字从演职员表中去掉。但这次失败的经验并未让他们气馁。1994 年，他们完成了《黑客帝国》三部曲的剧本初稿，并交给华纳公司的制片人乔尔·希尔佛，后者对其大加赞赏，然而沃卓斯基却提出要由他们来执导影片，这对初出茅庐的新人来说无疑是很大的挑战。作为试练，希尔佛将一部投资600 万美元的低成本惊悚犯罪片交给他们去完成，这便是两人的银幕处女作《惊世狂花》（Bound）。

　　这部由二人自编自导的影片，讲述刚刚出狱的同性恋女贼蔻琪（吉娜·吉舍恩饰），被住在隔壁的芝加哥黑帮头目凯撒（乔·潘托里亚诺饰）的情妇薇拉（珍妮佛·提莉饰）吸引，两人擦出爱的火花，其后密谋合作，将凯撒打算上交给黑帮老大的两百万美元掉包偷走，并在经历了一连串险象环生的斗智斗勇之后成功脱身而出。影片最别出心裁之处，便是将酷儿元素加入黑帮犯罪片中，两名弱女子不仅利用黑帮成员之间相互猜忌的心理弱点精心设下圈套，更在生死关头彼此信任，不离不弃，才得以在险恶血腥的男性世界中赢得胜利。这一设置打破了传统黑帮片的套路，通过强弱力量的反转营造戏剧张力，也对“哥儿们电影”中的兄弟情义进行了颠覆与反讽。


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。