学术论坛

总第

640

期

2015

年 第

19

期

好莱坞科幻影片的视觉空间建构

陈 艾 ( 四川师范大学服装学院，四川 成都

610101

)

［摘 要］ 在好莱坞的科幻影片中，最为直观的特色即其构建的形形色色的视觉空间

。

当前人

们已经步入了新图像时代，消费社会中各种各样的视觉图像快速而迅猛地占据人们的视线与记

忆

。

而电影作为传播文化的一部分，令人印象深刻的视觉空间无疑是电影叙事策略中重要的一

环

。

文章从好莱坞科幻片的自然空间建构

、

人文空间建构

、

文化空间建构三方面，分析其在视

觉空间建构上的特点，以期对我国科幻电影的发展提供有益的借鉴

。

［关键词］ 好莱坞; 科幻电影; 视觉空间; 建构

科学技术的进步，深刻地影响了电影这一综

合艺术的发展，其中最为明显的便是科幻影片的

不断涌现

。

科幻影片有着空间与时间上的虚拟性，

可以视作现实生活在审美空间上的延伸，是人们

精神想象中的唯美场景的具化

。

在当前的科幻影

片制作中，美国好莱坞这一

20

世纪人类

“

神话

( 美国) 中的神话

”

，无疑占据了领导地位

。

［

1

］

尽管

好莱坞电影一度饱受西欧

、

日本等国以

“

商业挂

帅

”

的嘲讽，但数十年来的发展历程已经表明，

不仅在创作上，好莱坞贡献出了

《2001

太空漫游

》

《

星球大战

》《

星际穿越

》

等脍炙人口的经典作品;

在理论上，好莱坞也在左翼与右翼以及世界思潮

的变动中，总结出了一套独特的科幻影片制作理

论，一次又一次地引领着世界科幻电影制作的潮

流

。

好莱坞以自己的表现，证明其并非只有商业

至上

、

哗众取宠的空洞之作

。

在好莱坞的科幻影片中，最为直观的特色即

其构建的形形色色的视觉空间

。

电影作为传播文

化的一部分，令人印象深刻的视觉空间无疑是电

影叙事策略中重要的一环，是抒发导演人生经验，

挖掘人性闪光点与表达人文关怀的重要手段

。

因

此，对于好莱坞科幻影片中视觉建构的类型与方

式有必要给予一定的关注

。

一

、

好莱坞科幻片的自然空间建构

法国著名电影理论家安德鲁

·

巴赞曾经指出

“

大自然才是真正的人物

”

，其并非混淆人物及自

然背景之间的区别，而是旨在强调自然空间在电

影中的重要性

。

完美的自然空间建构能够在短暂

的几帧图 像 中 传达 出 海 量的 信 息，增 加电 影 的

内涵

。

( 一) 外星或太空空间

人类对于外空的探索一直没有停下脚步，而

美国则在这一方面凭借着科技上的霸主地位而有

着丰富的资源

。

这种远离地球家园的感受带给人

们的除了恐惧还有征服感，广袤的太空与奇幻的

外星空间，能最大限度地发挥人们的想象力，同

时也能给影片中的人物带来一种崇高与豪迈之感

。

以著名的天空灾难片，阿方索

·

卡隆的

《

地心引

力

》

(

Gravity

，

2013

) 为例，影片主要讲述了女科

学家瑞安

·

斯通博士如何受困于深邃浩瀚的外层

空间，在历经艰难之后返回蔚蓝的地球的故事

。

由于卫星被导弹击中带来恐怖的碎片，瑞安瞬间

失去了她的同伴，空间站也不能正常工作，在氧

气有限

、

几乎没有动力的情况下，瑞安勇敢地朝

故土前进

。

影片中给人印象最为深刻的莫过于深

不见底

、

漆黑一片的宇宙

。

而在叙述人类征服太

空的同时，好莱坞亦对人类的狂妄自大进行指责

。

詹姆斯

·

卡梅隆的

《

阿凡达

》

(

Avatar

，

2009

) 则

描绘了人类在潘多拉星球上与纳美部落作战的惨

重失败，谴责以

Sec For

公司为代表的人类对他人

空间的入侵

。

影片中潘多拉星球奇妙唯美的景色

与生物给观众留下了深刻的印象，影片所使用的

3D

动画技术也在制造视听享受方面功不可没

。

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( 二) 未来地球空间

好莱坞科幻影片也常将叙事空间设置于地球

之上，但影片中的科技水平与现实社会则有较大

差别

。

例如史蒂芬

·

斯皮尔伯格的

《

侏罗纪公园

》

(

Jurassic Park

，

1993

) ，就讲述了众多科学家利用

基因技术繁殖恐龙，企图依靠建立恐龙公园来盈

利，最终让恐龙失去控制的故事

。

导演试图通过

这部电影表现科学的自然选择与人伦准则，即人

类如果妄图操控物种，那就极有可能重演巴别塔

的悲剧

。

在影片中，尽管故事发生于地球之上，

但是电影依然为观众呈现了一个神奇的空间，茂

密的丛林，恐龙漫步于暴雨或星空之下，不再是

博物馆中的骨骼，而是有温度和心跳的血肉之躯

。

《

侏罗纪公园

》

在空间建构上的美妙之处就在于，

它的背景是

“

未来

”

的地球，但是未来的高科技

重现的却是地球的

“

过去

”。

值得注意的是，一方

面，国产科幻电影在制作上往往受到经费和技术

的制约，难以在个别空间上与好莱坞一争高下;

但是另一方面，博大辽阔的中国内地地区也有着

自己得天独厚的自然条件，尤其是一些标志性的

场景，能够给观众带来不一样的观影感受

。

只要

善于加以利用和改造，便可以制造一种中国式科

幻片的类型特征

。

二

、

好莱坞科幻片的人文空间建构

自然空间在科幻片中极为重要，而易被忽视

的人文空间实际上也扮演了不可或缺的角色

。

自

然空间决定了整个科幻故事的具体背景和地域，

而人文空间则提供了一个社会环境

。

这也是连接

幻想与现实的重要交点，对于自然空间而言，电

影主创发挥天马行空的想象力的空间是巨大的，

然而在人文空间方面，考虑到人性的稳定性，数

千年前文学作品上记载的人类的几种基本情感与

现代人的心理并无太大差异，人文空间必须要给

予观众强烈的现实感与亲切感

。

观众可以在人文

空间中目睹电影人物实际上也有着与自己周围形

形色色的人们相同的弱点，在另一个世界的社会

环境中，人的阶层

、

矛盾

、

身份等实际上与当代

社会并没有太大区别

。

( 一) 科研机构与政府部门

科研机构与政府部门分别为科学研究提供智

力与财政

、

政策上的支持，同时这些处于社会高

层的人文空间也对观众充满了吸引力

。

值得注意

的是，尽管好莱坞 始终 接 受 着 来 自 政 府 与 军 方

( 包括美国联邦调查局

、

三角洲部队等) 提供的便

利和帮助，但是在好莱坞电影中，科研机构与政

府部门的形象却是双面的，既有积极救世的一面，

又有无能腐败

、

唯利是图的一面

。

这主要是与好

莱坞电影有着某种

“

反思

”

精神传统，以及广大

观众对于

“

阴谋论

”

的喜闻乐见有关的

。

［

2

］

在好莱

坞科幻电影的科研伦理中，对于真理的追求是不

能被经济利益与政府力量所左右的

。

这方面比较

突出的例子有盖瑞

·

罗斯的

《

饥饿游戏

》

(

The

Hunger Games

，

2012

)

。

在电影中，未来的北美洲

已经被彻底摧毁，在原来的美国土地上建立起了

新的带有独裁统治性质的政府

。

这个政府由于掌

握了关系人们生存的广大资源而可以为所欲为，

其中最为令人发指的便是政府可以强迫不同地区

的人进贡少男少女参加一档自相残杀的电视直播

节目以供广大市民取乐

。

在影片中，比赛的主办

方可以通过各种监控设备随时掌握参赛者的状况

和位置，并且轻触屏幕就能创造出各种

3D

立体的

怪兽，并令其去追杀参赛者

。

参赛者可以获得场

外援助，伤口涂抹上药膏后次日便可痊愈等

。

落

后的独裁统治政治与发达的科技形成一种怪异的

审美空间

。

( 二) 未来城市蓝图

城市是现代社会中人的重要聚落之一

。

在科

幻电影中，关于人类未来聚落的设计存在着两种

倾向，一种是在

“

末世型

”

的电影中，人类因为

自然环境破坏或其他因素而走入末路，或是突然

遭遇文明程度远远高于自己的外星人入侵

。

此时

城市被毁，社会进入巨大的倒退之中，人们告别

发达便利的城市回归较为原始而简朴的生活

。

另

一种则是重在展现未来城市浩大宏伟一面的电影，

在这种类型的电影中，城市蓝图传递给观众一种

高科技无处不在的视觉感受，城市成为艺术家理

想的具象，这种具象往往是在现实基础上进行夸

张形成的，因此整个系统具有一定的连贯性和可

行性，甚至可以视作对未来的一种预言

。

如遍地

的巨型摩天大楼，超厚尺度的城市防空设施在半

空中飞速穿梭，井然有序的交通工具以及人们用

触屏电脑的方式就可以随意操控交通工具等设

施

……

必须指出的是，末世型城市与发达型城市

二者之间并没有清晰的界限，绵延无穷的辽阔城

市也极有可能在外来力量的袭击之下化为齑粉或

火海

。

这方面较为典型的例子是彼得

·

博格执导

的

《

超级战舰

》

(

Battleship

，

2012

)

。

尽管影片主

要着眼于美日两国在海上与外星人的搏斗上，但

是为了凸显不期而至的敌人的威力，仍然用一系

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列镜头来展现整个地球都遭到了来自这个太阳系

外的类地行星外星人的攻击，外星高科技舰船连

续发出火力惊人的火球，香港等繁华的城市顿时

沦为废墟，美国某城市也陷入到几近天崩地裂的

危险中，人们打橄榄球的场地被迅速摧毁成一个

深坑等，城市的沦陷远比乡村

、

大海上的火光

、

水柱等更能让观众感受到地球即将毁灭的危机感，

同时，这种场景的展现也在某种程度上显示了人

类的弱小

。

城市本身是极能体现秩序与阶层的存

在，然而在占压倒性优势的外力压制下，人们只

能抱头鼠窜，原先的秩序被瞬间打破

。

三

、

好莱坞科幻片的文化空间建构

好莱坞在极尽运用科技特效创造声色奇迹时，

本身就是在建构一种好莱坞式的符号，这样的符

号建立在影片中人物的语言

、

活动

、

社会秩序乃

至人们的思想观念之上，形成一种空间形态，这

便是好莱坞建立起来的文化空间

。

在美国，电影

与政治之间本身就有着一种微妙而亲密的关系，

白宫与好莱坞建立着某种一荣俱荣

、

一损俱损的

关系

。

因此在好莱坞科幻电影的重要表现内容中，

最为人注目的便是它对于美国伦理

、

价值观的建

立与维护，对美 国在 世 界 上 的 国 家 形 象 的 美 化

( 亦有揭露) 和宣传

。

这种文化空间不仅影响了电

影的叙事结构，也以文化符号的方式，直接影响

了观众的视觉，好莱坞科幻电影在文化空间上的

成功与否，直接关系到整部电影思想的深度

、

内

涵的丰富性和艺术水平的高低

。

( 一) 美国价值观

在美国的国家价值观中，强调重视生命，反

对战争，认为国民对人类的命运前途

、

对社会种

种弊病具有极高的责任感

。

在

1972

年的

《

第五屠

宰场



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