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[ 摘要 ]

科幻电影是电影中的一个重要类型。中国科幻电影的“难产”并不是由

于剧本和技术上的不足所造成的，而是由于电影从业人员的科幻素质以及当下的

政治时空语境所造成的。科学艺术空间与政治艺术空间的张力开发和应用，必将

会为中国的科幻电影注入新鲜的血液，进而推动中国科幻电影的绿色生态发展。

[ 关键词 ]

科幻电影 现状 科学艺术空间 政治艺术空间

科幻是思想的飞扬，也是未来的

真实。相对其它题材的电影，科幻电

影有着十分鲜明的特点：想象力丰富，

知识容量大，特技镜头多，视觉效果

好。这使得科幻电影在一定程度上能

够帮助观众增长科学知识、形成科学

意思、培养科学精神、拓展科学思维。

因此，对中国科幻电影的现状进行分

析思考就显得尤为重要。

一、科幻电影的现状

1、科学素质分析

“当科学观念、艺术想象和电

影手段三者结合时，科幻电影随之产

生。”[1] 科幻电影以其构思奇特、

情节曲折、场面生动取胜。科幻电影

的水平也反映着一个国家的科技发展

水平和国民的科学文化素质。

中国电影的从业人员在科幻这方

面的素质让人担忧。中国电影人创作

艺术风格的单一，缺乏科学的基础训

练，对科幻电影视为畏途。他们认为

没有强大的资金支持、没有高科技技

术的支持、没有这方面的经验、美国

科幻电影给我们造成巨大的压力、科

幻电影不是电影的主流等，这些认知

着实让人心惊。中国在科幻电影上，

具备科幻电影素质的除了比较有名的

冯小宁和张建亚之外，其他大部分人

虽然对于文字和情感表达很精通，但

对于科学知识却处于欠佳的地步。

科幻片从诞生之初便与科幻小说

缔结了不解之缘，很多具有深远影响

力的影片都来源于著名科幻小说。进

入 21 世纪后，中国科幻小说经过近

20 年的积累，已经有了足够的佳作

可以为电影创作提供素材。但是，中

国却没有出现相应的优秀科幻电影佳

作，这其中一个重要的原因就是中国

的科幻作家无法参与到中国电影的创

作中去。也就是说，科幻作品与科幻

电影之间“脱节”了，究其原因还是

因为电影从业人员的科幻素质低下所

造成的。

中国的多数导演和影评人认为中

国的特效水准达不到要求，其实，这

只是一种托词。中国的特效水准完全

达到了世界级的水平。深圳环球数码

公司做的《魔比斯环》，在第 58 届

戛纳电影节上一经上映，便引起了国

内外的讨论，引起国际片商广泛注意

的原因便是，这是中国动画史上首部

纯三维高清动画电影。《魔比斯环》

是“中国拥有百分百版权”，而且在

骨子里打着“中国制造”的烙印。所

以说，中国完全可以为我们自己的科

幻电影提供技术支持，但是由于我们

创作人员素质的原因，导致了我们依

旧没有优秀的科幻电影产生。

在国外，科幻电影中宏大的特

效场面一般是由几十家公司通力合作

的。而在这种合作中，工作任务被逐

级细化，从而达到最优效果。而中国，

高技术人员并不缺少，但是人员却过

于分散，并未如欧美那样形成从大型

特效集团到小型特效公司那样的合作

特效制作梯队，国内电影业并未形成

真正的特效制作行业，并没有形成一

种产业化的生产链条。因此，由中国

科幻电影从业人员的素质原因而导致

的中国科幻电影产业链条的缺失，应

该引起中国科幻电影人的高度关注与

重视。

2、政治环境分析

好莱坞电影里的科幻是经得起科

学检验的，电影里面的一些一流技术，

是经过美国军方试验过的。不仅美国

军方在科幻电影方面会对一些技术性

的内容提供支持，甚至美国太空总署

也会对科幻片提供一些基于当下科技

实力的“未来展望”。而在我国，别

说科学，连一个为电影提供技术支持

的科学家都没有，就更不要想国家的

支持，而且我国拍摄电影也没有技术

咨询的传统。当然，广电总局的“管

理”也是一个不容忽视的因素。

关于中国科幻电影的资金投入问

题，以当今中国的财力，几家国有大

型影视公司的财力，还有以张艺谋、

陈凯歌、冯小刚的吸金能力来讲，如

果想拍摄一部好莱坞式的科幻大片，

那是绰绰有余的。从另一方面来讲，

科幻电影其实并不都是那种高投入的

大制作，例如《这个男人来自地球》，

这部 2007 年的独立电影其成本只有

一万美元，这个投资在国内来讲至今

仍被人们认为是个奇迹。因此，在中

影视评论

doi

:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.13.004

西安文理学院文学院张翔宇 吴航行

中国科幻电影的现状及其思考

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更加的跌宕起伏。影片通过程妻之死

演绎出善与恶的较量、亲情与道义的

选择，同时丧妻又丧子也为日后程婴

一心复仇积淀了内心的原动力。电影

在这里对原剧本的创新是值得认可

的，也符合现代文明尊重女性尊重生

命的宗旨。

但是纵观整部影片，韩厥形象的

定位实在是让人感到疑惑，有画蛇添

足之嫌。元杂剧中韩厥干脆利落地选

择“把这头来刎”，完全一个坦荡荡

的纯爷们。但是在影片中韩厥每天都

在深夜和程婴偷偷摸摸地密谈报仇之

事，一谈就谈了十五年，最后以趁着

屠岸贾拯救程勃时趁虚而入，对其射

毒箭告别银幕。大大地消解了韩厥本

该有的忠义汉子形象。

总而言之，《赵氏孤儿》作为

古典戏剧中的经典之作，它不仅蕴含

着中华民族对整个历史的认知，也饱

含着人们对这种记忆的沉淀。面对这

种经典之作的改编，对于导演和编剧

都是非常大的挑战，同时对于观众的

接受能力也是巨大的考验。不管它带

给我们的是全新的视觉体验和人物定

位，还是不合常理的生硬剧情和故事

结构，在“旧”与“新”、“古典”

与“现代”的跨越与穿梭中，如何面

对我国古典戏剧的改编与创新，这样

的尝试都是值得的，适合的。

参考文献

【1】焦文彬 : 中国古典悲剧论 [M] 西北大学

出版社 ,1990.5.

【2】高小健 : 中国戏曲电影史 [M] 文化艺术

出版社 ,2005.

【3】毛锐：《赵氏孤儿》虎头蛇尾令人遗憾 [J]

光明日报，2011.1 第 014 版

【4】李显杰：《赵氏孤儿》的成功与不足 [J]

中国艺术报，2010.12

作者简介

张莉卓，女，西北大学文学院 09 级电影学

在读研究生。

参考文献

[1] 王志敏 . 现代电影美学基础 [M]. 北京 : 中

国电影出版社 ,1996 年版 , 第 309 页 .

[2] 吴航行、黄芸珠 . 用影视构建、传播科技

史 [N]. 北京 : 中国社会科学报 ,2011 年 3 月

3 日 , 第 12 版 .

[3] 李道新 . 影视批评学 [M]. 北京 : 北京大学

出版社 ,2002 年版 , 第 19 页 .

作者简介

张翔宇（1988—），男，西安文理学院文学

院影视系。研究方向为科幻影视文学、影视

后期制作。

吴航行（1990—），男，西安文理学院文学

院影视系。研究方向为科学文化传播、影视

科技史学。

国的影视界和影评界，把中国科幻电

影“难产”的原因归结为财力的不足，

其实这只是一种托词。

综上所述，中国科幻电影的“难

产”并不是由于剧本和技术上的不足

所造成的，而是由于电影从业人员的

科幻素质以及当下的政治时空语境所

造成的。

二、科幻电影的思考

1、科学艺术空间的张力

科学是人类认识世界的产物，艺

术是人类精神世界的反映。“艺术美

离不开完美的艺术形式，而创造美完

美的艺术形式既需要自觉地运用形式

美的法则，又不能依照僵死的法规，

它需要艺术家根据一定的具体内容去

寻找完美的、独特的、适合内容的形

式。”[2] 科学与艺术是不可分割的，

就如同一枚硬币的两面。它们共同的

基础是人类的创造力，它们追求的目

标都是真理的普遍性。随着学科交叉

的发展，科学与艺术之间的距离也在

逐日拉近，科学和艺术的对话也已成

为可能。科幻电影既有科学性、又有

艺术性。因此，这就要求科幻电影的

创作人员首先应该具备一定的科学文

化知识，同时还需要利用科学艺术空

间的张力，积极地同自然科学家、科

学史学家、科学哲学家、科普作家等

进行适当的交流与互动。只有这样，

中国的科幻电影才能在科学艺术空间

的张力互动之下变得更加丰满与充

实。

2、政治艺术空间的张力

“影视作为意识形态载体的特

征，是指影视与阶级、社会地位以至

种族、性别和身份等领域密不可分、

互相促动交叉映证的一种特征。”[3]

影视作为大众传播的最佳途径，其传

播效果和影响程度也是巨大的。因此，

政府对影视传播的管理制度也就非常

严格。科幻电影作为一种重要的电影

类型，一些问题可能会和国家的政治

文化背景直接挂钩。这就导致中国的

科幻电影创作受到了各种条条框框的

制约。中国是一个多民族国家，民族

文化和民族精神相当繁荣。因此，科

幻电影在中国就必须顺应中国的传统

民族文化和民族精神的制约，这也是

阻碍中国科幻电影发展的一个重要瓶

颈。所以，中国的科幻电影要想取得

长足的发展，就必须去和中国的政治

语境进行合理的空间张力互动，进而

促使政治与艺术的有机交流，这样不

仅可以为科幻电影的发展营造良好的

环境，同时也有利于中国社会政治环

境的转变与提升。

敢问中国科幻电影路在何方？路

就在脚下。衷心希望科学艺术空间与

政治艺术空间的张力开发和应用，能

够成为中国科幻电影发展的一条有效

进路，进而推动中国的科幻电影不断

超越自我，不断走向卓越。

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