科学幻想小说的危机

关山

　　西德芬克出版社出版了一本由E·贝尔迈尔主编的c科学幻想小说》（论文集），其中一篇论文的作者米歇尔·布托尔就什么是科学幻想小说、它的主要表现形式和当前科学幻想小说创作存在的问题发表了自己的看法，文章的题目是《科学幻想小说的危机》。现介绍如下作者认为，要给科学幻想小说下一个精确的界说并非易事但是笼统地圖定一个范围也不难。他说，“凡关系到行星际火箭的故事都是科学幻想小说。”行星际火箭之于科学幻想小说如同宝石戒指之于古代童话一样，是必不可少的。但是古代阿拉伯的童话作家们也相信毯子飞起来是可能的而这种幻想是以迷信某种超自然的魔力为基础的科学幻想小说作家不同，他的幻想是以现代科学为基础的。如果说，一位科学幻想小说家描写了行星际火箭，那么他是想在某种程度上超出现实领域，沿着现实的方向扩展、延伸，但是决不想脱离现实。于是作者又给科学幻想小说下了个定义：“科学幻想小说是这样一种文学，它在可能性的领域中探索，它以科学予我们的知识出发点。科学幻想小说是没有脱离现实领域框框的一种幻想。”作者依照这样的标准，把以往的科学幻想小说分为两等。他认为，儒勒·凡尔纳的作品是头等的，因为他的小说以科学已经取得的成就为依据，只不过在怎样应用这些成就的问题上先走了一步，威尔斯的小说属于第二等，因为他的作品先于科研上的结果，其幻想固然大胆，但是令人难以信服。

　　作者认为科学幻想小说的主要形式有三，一是描写未来生活，二是描写未知世界，三是描写不期而来的造访者。他说，描写未来的生活是以今天的世界为出发点，在这方面，主要作家是斯威夫特（Swft）及其后来的追随者。此外，在赫胥黎的美好的新世界》，奥威尔的《一九八四年》，威弗尔的《未来人的星球》，黑塞的《玻璃珠游戏》和布拉德伯里（ Bradbury，1920—）的作品中也都带有这种讽刺的色彩。在描写未来世界方面，主要代表人物是美国的布拉德伯里，最著名的作品是火星纪年史》作者认为，技术的进步有两个目的，一是要改变牛活，二是要满足好奇心，世界上还有许许多多的未知领域，想象在这里可以自由驰骋。这类小说形式历史悠久，但丁就有地狱、净界、天堂的幻想，这都超出了中世纪天文学的范围。作者指出，十八世纪科学幻想小说家总是着眼于地球，比如说，以南太平洋上的某个岛屿为故事发牛的地点。而今天的科学幻想小说则从南太平洋搬到太空去了，在描写不期而来的造访者方面，最著名的著作是HG威尔斯的《世界之间的战争》，尽管后来事仿者甚多，但都没有提供新东西。另外，描写这方面的题目的还有美国的HP.洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft，18901937）

　　作者认为，今天的科学幻想小说常常自食其言，并逐渐失去了它的特点，读者越多，越没人相信。他认为，科学幻想小说的威信就在于它的可信性。这是它与其他幻想小说的区别。而这种可信性又是与坚实的科学根据成正比的。他批评说，现在的科学幻想小说都写得模模侧糊，故事让人无法理解，显示出作者对于其他领域知识的贫乏作者指出，大多数科学幻想小说作家不敢精确地勾画个世界。因为明确地描写一个世界需要有足够的知识对我们现实世界的深刻认识、并具有将二者协调起来的能力。一般作家只满足于用“粗线条”来描写未来世界，这造成了“未来世界”没有特色、千篇一律的不良后果。另外，作家们又爱用同一背景在一部小说中阐述自己的一套思想，在另一部小说中又阐述另一种与前一种亳不相干的思想，有时前后两种思想甚至是互相矛盾的，令人无所适从，从而使科学幻想小说陷入危机。作者指出，这是因为作家不是系统地构思，而是断断续续地，一会儿写这个，会儿写那个。他认为，如果科学汀想小说想要具有吸引力必须以我们共同的梦想为基础。但是现在这种共同的梦想又没有一个统一的形式但是，作者认为，这种危机是可以克服的。关键在于科学幻想小说的可信性，为此，要尽可能地作细致的描写。其次，如果真想取得强烈的效果，即科学幻想小说本身就要进行一次革命，即变个人创作为集体创作，就像科学研究的分工那样。再者就是统一形式，比如说，今天人们都希望在干净的城市中生活，那我们就得幻想出这样一个城市，有统一的名称、确定的地点、明确的时间。作家们以这样的一些城市为共同的背景，彼此尊重，那么过不多久，这些城市就像早已不复存在的古代城市一样成为人们共同憶憬的东西，读者也就会以这种城市为楷模进行幻想，他说，只要科学幻想小说能约束自己，统一自己，那么科学幻想小说就会象古代神话一样放出异彩。

　　作者最后说，科学幻想小说是我们时代的神话。写好了，它会成为解放人的工具，写不好，它也会变成压迫八的桎梏。


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