如何评价刘慈欣对主流文学的印象是“一场人类的超级自恋”？

刘在创作上有三体，在理论上有“三篇”。他说文学自恋，但也提出超越自恋的机会。

抓住刘慈欣提出的“机会”，并不意味着只有刘式风格、刘式思想是正确的，恰恰相反，文学需要更多元的创新；但是实践已经检验出，在文学的宏观趋势中，刘慈欣是正确的方向。

一百年前，鲁迅为文学提供的方向，叫作新文学。一百年后，刘慈欣为文学提供的方向，叫作大文学。

一 刘三篇第一重意义：刘慈欣科幻文学宣言

我们是幸运的，刘慈欣的文学作品并不是完全的哑巴，只能靠别人说话，刘慈欣本人也写过大量的科幻评论、科幻随笔、科幻理论甚至科幻史论作品，不仅包含了自己的创作阐述、还囊括了自己的科幻理念。

刘慈欣的理论作品中有许多篇重要文献，比如对自己创作生涯的梳理——《重返伊甸园》、对通俗型科幻的定位——《筑在金字塔上》、对科普型科幻的研究——《当科普型科幻尝起来是文学的》等等，但是最重要最核心的，一定是“刘三篇”。

所谓“刘三篇”，指的是《对传统文学某些要素的反思》《从大海见一滴水》《超越自恋》三篇理论作品。这三篇作品篇幅依次增加，但是实质是同一篇理论作品的删减与增补。

“刘三篇”首先明确地将“科幻文学”放在了主流文学的对立面，其次阐述了刘慈欣心中“科幻文学”与主流文学在文学图景中的真正位置，最后列举了“科幻文学”之于主流文学的重要变革。

由于“刘三篇”太过重要，我们必须对理论原文进行解读：

一上来，刘慈欣就列举了两个数据，可能有读者还会记得，这正对应了我们第一节提到的大文学与大历史的五大共同点的前两个：时间与空间。

从时间上看，如果把宇宙诞生至今算做一年的话，人类的出现只是最后一秒钟。现在，人类可以在不到一个小时的时间里环绕地球，但我们能看到的最远的星系，光线也要走150亿年。

然后，刘慈欣坦诚了自己对于主流文学的“自恋”定位：

但在我同文学有限的接触中，一直有一个声音在耳边絮絮叨叨，告诉我只有这灰尘般的地球和人类出现后这弹指一挥的时间值得去表现去感受，其余那广漠的时空都不值得一瞥，因为那里没有人，没有人性，文学是人学。在文学中，由于人性超越一切的吸引力，太阳和其它星辰都是围绕地球转的。所以，文学给我的印象就是一场人类的超级自恋。当然，作为方圆四光年范围内(至少目前能这么确定)的唯一智慧生物，人类是有资格也有权力自恋的。

紧接着，刘慈欣小心地提出了另一种文学，另一种“超越自恋”的可能：

但也有人想体验更多的东西，而不想只把精神局限于宇宙中的一粒灰尘上，包括文学本身，也有一群人在做着超越自恋的努力，而最自觉做出这种努力的文学就是科幻文学。

接下来，刘慈欣对主流文学与“科幻文学”在文学图景中的位置进行了两个极重要的比喻：

如果宇宙是撒哈拉沙漠，只有地球这一粒沙因其上附着的叫人的细菌而成一粒金沙，其余的整个沙漠都可以忽略其存在。科幻能使我们从大海见一滴水。

然后，刘慈欣详细阐述了“科幻文学”对于主流文学理念的颠覆和拓展：

第一，细节。直接提出了“宏细节”这一重要概念。

有这样一篇名为《奇点焰火》的科幻小说，描写在一群超级意识那里，用大爆炸方式创造宇宙只是他们的一场焰火晚会，一个焰火就是一次创世大爆炸，进而诞生一个宇宙。当我们的宇宙诞生时，有这样的描写：

　“这颗好！这颗好！”当焰火在虚无中炸开时，主体1欢呼起来。

　　“至少比刚才几颗好，”主体2懒洋洋地说，“暴胀后形成的物理规律分布均匀，从纯能中沉淀出的基本粒子成色也不错。”

　　焰火熄灭了，灰烬纷纷下落。

　　“耐心点嘛，还有许多有趣的事呢！”主体1对又拿起一颗奇点焰火要点燃的主体2说，他把一架望远镜递给主体2，“你看灰里面，冷下来的物质形成许多有趣的微小低熵聚合。”

　　“嗯，”主体2举着望远镜说，“他们能自我复制。还产生了微小的意识……等等，他们中的一些居然推测出自己来自刚才那颗焰火，有趣……”

　　毫无疑问,以上的文字应该算做细节，描写两个人（或随便其它什么东西）在放一颗焰火前后的对话和感觉。但这个细节绝对不寻常，它真的不“细”了，短短二百字，在主流文学中描写男女主人公的一次小吻都捉襟见肘。却在时空上囊括了我们的宇宙自大爆炸以来150亿年的全部历史，包括生命史和文明史，还展现了我们的宇宙之外的一个超宇宙的图景。这是科幻所独有的细节，相对于主流文学的“微细节”而言，我们不妨把它称为“宏细节”。

第二，背景。比较了主流文学与“科幻文学”中背景的不同用法与地位。


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