硕士学位论文

题目：新世纪女性作家的科幻小说研究

英文并列题目：A Study of Science Fiction by Chinese Female

Writers in the New Century

研究生：潘越

专业：中国语言文学

研究方向：中国现当代文学

导师：蔡爱国教授

指导小组成员：张春梅、罗兴萍、陈佳冀、高侠、贺昱

学位授予日期：二○二三年六月

答辩委员会主席：张春梅教授

江南大学

地址：无锡市蠡湖大道1800号

二○二三年六月摘要

I

摘要

作为科学与文学相结合的产物，科幻文学营造了理性和感性相融合的思维空间，包

含了历史、现实和未来的广阔时空以及横跨不同领域的多样化视角。纵观中国科幻文学

的历史脉络，女性作家自1990年代起就一直活跃其中，在新世纪形成了老中青三代并

存的局面，近年来更是频繁地出现在“雨果奖”、“星云奖”、“银河奖”等诸多科幻

颁奖典礼上。她们在科幻领域内塑造了丰富的女性形象、开拓了女性化的思维空间，竭

力破除“男性化”的固有标签，以出色的创作实绩成为了当代中国科幻文坛不可小觑的

生力军。新世纪以来，女性作家的参与不仅推动了科幻文学的繁荣发展，也以其现实意

义和学术价值提供了一个切实可行的研究端口。

论文由绪论、正文、结语三部分构成。绪论部分明确研究涉及到的概念和作家作品，

介绍新世纪以来女性科幻创作的研究现状及其发展趋势，说明课题的研究方法、理论和

价值。正文部分共三章，第一章从基本情节、环境设定、人物塑造等方面论述女性科幻

创作的主要内容，结合中国科幻的整体面貌把握女性科幻的特质，阐明她们如何将女性

化的情绪情感、社会经验、哲学思维融入科幻亚类型和背景设定之中，如何通过个体与

外在社会关系的建构、内部精神世界的反思两个维度塑造女性成长主体。第二章分析女

性作家科幻创作的艺术特征，她们重视叙事结构中人物与情感弧线的作用，以多重叙事

视角刻画人物心理、突出外部矛盾、传递哲学思维，以形象性、象征性和抒情性的叙事

语言强化小说的诗性特征，她们在整体的诗性想象中谱写出个体精神、社会人性、生命

哲学。第三章总结新世纪女性科幻创作的价值，除了在文学话语和性别话语方面丰富了

中国科幻“新浪潮”的成果之外，她们从创作内容、立场等方面逐步实现了女性化科幻

想象空间的开拓，借助本土文化策略体察女性乃至人类整体的生存境遇。结语部分阐述

结论，提炼女性作家在科幻创作中所突出的情感因素、微观视角、哲理思考等因素，同

时指出研究的不足之处和改进方向。

当下正处于一个女性科幻作家崛起的时代。社会发展强化了女性的表达欲望，更激

发了她们创造社会价值的主观能动性。科幻不再是男性的代名词，女性的介入使得科幻

发展有了质的变化。这不仅意味着作家数量上的变化，更说明女性对话语权的争取逐渐

收获成效。女性作家在科学技术和未来社会的思考中保持着清醒的头脑，以丰富的经验

和独特的视角创作了一批具有浓郁个性色彩和独特美学追求的优秀作品。聚焦新世纪以

来女性作家的科幻小说，有利于引起大众对中国女性作家的科幻创作乃至女性写作的关

注，推进“科幻题材与性别意识”之关系的研究，从而更全面地认识新世纪以来中国科

幻文学的总体面貌。

关键词：新世纪；女性作家；科幻小说；女性经验Abstract

II

Abstract

As a product of the combination of science and literature,science fiction creates a

thinking space for the integration of rationality and sensibility,which includes diverse

perspectives that goes beyond the limitations of time and space.Throughout the historical

context of Chinese science fiction literature,women have been writing in science fiction

actively since the 1990s,and they have formed a coexistence of the old,the middle-aged and

the young generations until 21st century.In recent years,these female writers appeared at

some science fiction award ceremonies frequently,such as the Nebula Award,the Galaxy

Award,the Hugo Award and other science fiction award ceremonies.In the field of science

fiction,they have created a rich female image,and opened up a feminine thinking space.They

have been trying to break the inherent label of"masculinity",and became a new force with

excellent creative achievements that can’t be underestimated in the field of contemporary

science fiction literature.Since the beginning of the new century,the participation of female

writers has not only promoted the prosperity and development of science fiction,but also

provided a practical research port with its practical significance and academic value.

This paper consists of three parts:introduction,text and conclusion.The part of

introduction clarifies the creative context of female writers in the process of Chinese science

fiction,and defines the relevant concepts and writers'works involved in this study.At the

same time,it also introduces the status and development trend of science fiction in the new

century and explains the research methods and value of this topic.The text section consists of

three chapters.The first chapter describes the main content of science fictions wrote by

females since the new century,and grasps the characteristics of them through the combination

of the overall appearance of Chinese science literature,and clarifies the influence of gender in

writing.The second chapter presents the individual spirit,social humanity and life philosophy

composed by women in their poetic imagination from the aspects of narrative structure,

perspective and language.The last chapter discusses the value of female science fiction

creation and its future development prospect since the new century from three dimensions:

science fiction poetics,female viewpoint and local experience.The conclusion part extracts

the emotional factors,micro perspective,philosophical thinking and other factors highlighted

by female writers in science fiction creation,and point out the shortcomings and improvement

directions of the research.

It is a new era that female science fiction writers are on the rise.The development of the

society has stimulated the expression desire of the female writers.Science fiction is no longer

synonymous with men,and the intervention of women leads to qualitative change in thisAbstract

III

area,which not only means a change in the number of writers,but also shows that women's

struggle for discourse power gradually gains results.Female writers keep a clear mind in the

thinking of science,technology and the future society,and they have created a batch of

excellent works with rich personality color and unique aesthetic.By focusing on the science

fiction works of female writers since the new century,we can promote the development of the

research on the relationship between science fiction and gender consciousness,and the public

will also pay more attention to the science fiction novels written by female and even female

writing,so as to understand the overall appearance of Chinese science fiction literature more

comprehensively.

Keywords:New century;Female writers;Science fiction;Female experience目 录

绪论 ............................................................................................................. 1

一、研究缘起 .......................................................................................... 1

二、研究现状 .......................................................................................... 5

三、研究思路 ........................................................................................ 11

第一章 新世纪女性科幻创作的内容呈现 ............................................ 14

第一节 性别经验与科幻亚类型的融合 ............................................. 14

一、微观视角下的历史科幻想象 ..................................................... 16

二、技术时代的女性困境和他者境遇 ............................................. 20

三、宇宙诗学中的浪漫主义赞歌 ..................................................... 24

第二节 基于女性日常的科幻环境设定 ............................................. 27

一、隐喻女性处境的自然生态 ......................................................... 27

二、映照两性关系的社会环境 ......................................................... 30

三、突出细节想象力的物质产品 ..................................................... 32

第三节 女性成长主体建构与性别思考 ............................................. 35

一、对个体与外界社会关系的建构 ................................................. 36

二、对内部精神世界的探索与反思 ................................................. 39

第二章 新世纪女性科幻创作的艺术特征 ............................................ 42

第一节 强化情感驱动力的叙事结构 ................................................. 42

一、弱化技术理性的线性悬疑结构 ................................................. 42

二、以言情叙事为内核的套叠结构 ................................................. 46

三、注重散文化情韵的串珠式结构 ................................................. 50

四、立足于游历和成长的环形结构 ................................................. 53

第二节 言说生命诗学的多维视角 ..................................................... 57

一、专注人物心理的内聚焦模式 ..................................................... 57

二、凸显矛盾冲突的外聚焦模式 ..................................................... 60

三、融“真”于“幻”的全聚焦模式 ..................................................... 63

第三节 富于奇幻韵致的诗性语言 ..................................................... 65

一、色彩语言的繁复渲染 ................................................................. 65

二、神话符号的诗性隐喻 ................................................................. 69

三、主体情感的肆意流动 ................................................................. 71

第三章 新世纪女性科幻创作的多重价值 ............................................ 75

第一节 科幻“新浪潮”中的齐唱合鸣 .................................................. 75

一、科幻小说文学性的深化 ............................................................. 76

二、科幻性别话语方式的探索 ......................................................... 79 第二节 女性化科幻想象空间的拓展 ................................................. 83

一、性别技术鸿沟下的“软”科幻倾向 ............................................. 83

二、技术赋权与公共领域内问题的揭示 ......................................... 86

三、赛博技术对性别二元价值论的挑战 ......................................... 89

第三节 中国本土经验的继承与创新 ................................................. 91

一、秉持“文以载道”的传统文学观念 ............................................. 92

二、借鉴传统类型小说的经典叙事模式 ......................................... 96

结语 ......................................................................................................... 101

参考文献 ................................................................................................. 103 绪论

1

绪论

一、研究缘起

科技的膨胀式发展拓展了人类生存的空间，加速了社会文明的进程，以科学为基础

的幻想也被赋予了诸多现实意义。伴随着技术理性对人文理想的冲击，科技的负面效应

持续滋生，人类探索未知世界的好奇心和对异种文明的恐惧心理激增。科幻小说不仅以

颠覆性的文学形式指涉日新月异的现实社会，更以前瞻性的眼光审视科学技术对生命、

意识乃至文明的异化。在人类生存现实焦虑不断升级、倡导创新意识和想象力的当下，

大众对科幻小说的关注度与日俱增。

科幻小说起源于十九世纪的英国，是西方工业革命后科学技术飞速发展和社会生活

方式不断变化的文学产物。玛丽·雪莱(Mary Shelley)的《弗兰肯斯坦》被公认为世界上

第一部科幻小说，主要讲述了一个由科学家创造出来的怪物受到社会的敌视后开始杀戮

和报复的故事。科幻小说历经萌芽时期、黄金时代、“新浪潮”时期及“赛博朋克

(Cyberpunk)”时代等发展阶段，显示出丰富多彩的面貌。在西方科幻史上，它具有多种

可能的名称，如科学浪漫小说(scientific romance)、科学奇幻小说(science fantasy)、脱轨

小说(off-trail story)、变异小说(different story)、不可能小说(impossible story)、科学的小

说(scientifiction)、惊异小说(astounding story)等等[1]，最终被公认的名称是科学小说

(science fiction)，现我国所称“科学幻想小说”（简称科幻小说）是解放后根据俄国相

关研究的译介重新确定的[2]。

虽然科幻小说别名众多，且被称为“容易指认却不容易定义的文学作品”[3]，却蕴

含着鲜明的共同属性。布赖恩·奥尔迪斯(Brian Aldiss)从表现模式上将其定义为哥特小

说的分支，“科幻小说是一种寻求界定人类和人类在其中位置的操寻之作，它将出现在

我们先进而又混乱的知识状态（科学）之中”[4]。达科·苏恩文(Darko Suvin)在《科幻

小说变形记》中提出“科幻小说是依据其呈现一种新认知时所使用的间离性创作技巧而

得以界定的”[5]，肯定了科幻小说的潜在认知性。艾萨克·阿西莫夫(Isaac Asimov)将科

幻小说视为文学的一个分支，通过虚构一个社会图景来回应科技发展给人类生活带来的

变化[6]，该定义强调的是人类对未来科技的预测性。西方科幻领域内，关于科幻小说的

定义莫衷一是，且始终处于动态发展之中。

回到国内科幻领域，晚清时期大量西方科幻小说传入中国，随着翻译之风的盛行，

国人开始了科幻创作和研究。此阶段研究以梁启超、鲁迅为代表，着重强调科幻小说传

[1]吴岩.科幻文学理论和学科体系建设[M].重庆:重庆出版社，2008:16.

[2]（英）亚当·罗伯茨.科幻小说史[M].马小悟译.北京:北京大学出版社，2010:1.

[3]吴岩.论科幻小说的概念[J].昆明师范高等专科学校学报，2004(1):5.

[4]（英）布赖恩·奥尔迪斯.亿万年大狂欢——西方科幻小说史[M].舒伟等译.合肥:安徽文艺出版社，2011:4.

[5]（加）达科·苏恩文.科幻小说变形记——科幻小说的诗学和文学类型史[M].丁素萍等译.合肥:安徽文艺出版社，

2011:11.

[6]（美）艾萨克·阿西莫夫.阿西莫夫论科幻小说[M].涂明求等译.合肥:安徽文艺出版社，2011:8.江南大学硕士学位论文

2

播科学知识的科普功能。随着时代的发展和创作的深入，人们对科幻小说的认识不断变

化。郑文光在1950年代将其界定为“通过艺术文学的感染力量和动人的故事情节，形

象地描绘出现代科学技术的无比威力，指出人类光辉灿烂的远景”[1]的文学作品。此时

段的科幻小说呈现出较为纯粹的形态：近未来、近空间、纯技术、窄视角、少儿化。该

现象直至1980年代末才得以改善，科幻作家在创作中开始广泛、深入地探讨现代性与

科技反思的相关问题。新世纪以降，在科技创新大发展的背景下，中国社会正在发生着

飞速的变化。该阶段科幻创作的多样性、复杂化驱使科幻理论研究进入了一个崭新的阶

段。吴岩在《科幻文学理论和学科体系建设》和《论科幻小说的概念》等学术著作中重

点阐述了科幻小说定义的困难性。他将其定义分为四类：科普族类、广义认知族类、替

代世界族类、科学对社会的影响族类，分别强调科幻小说的科普功能、审美意义、世界

性质和社会价值。[2]

综合国内外众多理论观点来看，科学性、幻想性、文学性几乎成为科幻小说家的创

作共识，三者缺一不可。作为科幻小说的基本属性，文学性规定着包括人物、情节、环

境等在内的小说的一般属性。科幻小说的主要艺术手段是幻想，但区别于奇幻小说、玄

幻小说，其幻想主要关于科学技术，必须符合科学发展的规律，内容具有科学性的特征。

可见，科幻小说基于幻想的艺术形式来预测科技的发展前景，想象人类未来社会的发展

轨道。当下人类世界由两性共同组成，无论是科学技术的发展，还是人类文明的演进，

都需要男女两性共同完成，亦会对两性的生产生活产生深远影响。那么问题便接踵而至，

科幻领域内是否也存在着男性和女性看待问题的两种视角呢？即科幻叙事是否与性别

有关？从科幻小说的发展脉络与界定过程来看，男性与科技的亲密关系由来已久，那女

性在这一文体中居于何处？科幻领域是否存在典型性的女性形象？女性科幻作家成就

几何？她们的创作是否存在被遮蔽的状况？它是世界性的还是地方性的？这一现象又

缘何而起？

事实上，女性在英美国家科幻发展历程中占着据举足轻重的地位。西方科幻文学界

公认的第一部现代科幻小说便由女作家玛丽·雪莱所作，小说《弗兰肯斯坦》除了开创

“人造人”的科幻题材、预言科技神话时代人类的两难境地之外，还揭示了技术发展与

女性地位之间的关系。弗兰肯斯坦利用技术来实现造物，不仅扮演了上帝的角色，还篡

夺了女性的生物能力。“这种能力是女性在父权社会中决定性的、又是局限性的特征。

父权秩序将母性和女人强行归入男性主导的性别歧视主义中”[3]。由此，小说从根本上

将科技变革的影响与社会性别角色建立起联系。20世纪60年代以后，在女性主义运动

的影响之下，女性作家纷纷试图以科幻文学为载体表达女性观点。1990年代，已有21

个“雨果奖”奖项、28个“星云奖”奖项被颁发给女性科幻作者。其中，阿苏拉·勒瑰

恩(Urst K.Le Guin)凭借《黑暗的左手》揽获了这两项科幻领域的最高荣誉。小说借助“冬

星人”雌雄同体的特征给人以启发：“性别”二元划分是否合理？当这一区分方式被消

[1]郑文光.谈谈科学幻想小说[N].读书日报，1956(03):27.

[2]吴岩.科幻文学理论和学科体系建设[M].重庆：重庆出版社，2008:79.

[3]梅丽.当代英美女性主义类型小说研究[M].上海：复旦大学出版社，2013:77.绪论

3

解之后人类将如何？人类的生存方式、社会形态、思想制度、行为认知又会因此产生何

种变迁？勒瑰恩将自己的性别思考融入乌托邦世界的建构中，揭示性别对立是一切矛盾

的本质根源所在。诺贝尔文学奖获得者多丽丝·莱辛(Doris Lessing)被誉为“继伍尔夫之

后最伟大的女性作家”，她擅长以科幻形式重塑性别伦理关系，反映当下两性关系的隐

患，这正是她弥合、重构日趋分裂的人类文明与世界秩序的重要尝试。她在获得诺奖之

后创作的第一部科幻小说《裂缝》，通过梳理人类文明的起源来展现两性之间基于差异

的互补性和平衡性，这种开放、包容的性别伦理意识为读者跳出社会现实、重新审视两

性差异和两性关系提供了可能。可见，从科幻之母玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》开始，

到勒瑰恩的《黑暗的左手》，再到多丽丝·莱辛的《裂缝》，科学幻想同样是女性的擅

场。她们不仅对人类社会的整体性问题进行探索，更以女性视角表达对两性问题的独特

思考。那么，在中国科幻百年发展的疆域内，女性又有何种表现？

中国女性科幻创作也早已自成天地，女性作家自1990年代起就一直活跃在科幻的

舞台上。1985年，张静在《科学文艺》（即后来的《科幻世界》）杂志上发表了自己的

科幻处女作《最美的眼睛》，《神秘的声波》在次年获得了首届全国科幻小说“银河奖”

二等奖。凌晨的科幻处女作《信使》于1995年在《科幻世界》杂志上发表，获得了1995

年第七届科幻小说“银河奖”二等奖，而后她又凭借《猫》斩获第十届科幻小说“银河

奖”一等奖。1996年，素有“中国科幻界的公主”之称的70后作家赵海虹凭借《升成》

获得了当年的光亚学校杯科幻大赛一等奖，后又以《桦树的眼睛》《时间的彼方》《伊

俄卡斯达》获得了第九届、第十届和第十一届科幻小说“银河奖”。至此，女性作家在

科幻领域业已成一股不容忽视的创作力量。

科幻小说发展至新世纪形成了新的高潮，上世纪崭露头角的女性作家在此阶段延续

了较高的创作水准。新世纪的第一个十年里，钱莉芳、迟卉、夏笳和郝景芳特立独行，

引人注目。赵海虹的《异手》《蜕》《宝贝宝贝我爱你》分别获得第十二届、十三届、

十四届科幻小说“银河奖”。她以人物心理的细致描摹见长，作品的女性气质鲜明、风

格独特。从《信使》《猫》《天隼》到《潜入贵阳》，凌晨的作品呈现出更多理性化色

彩，相较于激烈的情节冲突和宏大的场面建构，她更关注科技时代普通大众的复杂遭遇，

在融合现实与虚幻的氛围将其娓娓道来。作为科幻“后新生代”代表作家，夏笳以《关

妖精的瓶子》获得第十六届科幻小说“银河奖”最佳新人奖，2005年凭借《卡门》获得

第十七届科幻小说“银河奖”读者票选奖。她以贴近现实生活的书写策略、诙谐风趣的

创作风格受到大众的喜爱。钱莉芳的《天意》不仅获得了2004年中国科幻“银河奖”

特别奖，还创下了科幻图书销量的年度冠军。该作品在历史、神话和科幻之中建立起平

衡，以韩信和季姜的视角讲述了一段英雄悲剧，糅合悠久的中国历史编织出精彩的科学

幻想空间。程婧波在《人民文学》《科幻世界》等刊物发表作品逾百万字，著有科幻小

说《宿主》《吹笛者与开膛手》等。她的《西天》获得第十四届“银河奖读者”票选奖，

《赶在陷落之前》《开膛手在风之皮尔城》分别获得全球华语科幻“星云奖”短篇金奖

和中篇金奖。2016年8月，郝景芳的中篇小说《北京折叠》获得第74届“雨果奖”，江南大学硕士学位论文

4

国际科幻界的认可不仅提高了大众对科幻文学的关注度，也让中国女性科幻作家的作品

更广泛地进入研究者和读者的视线范围内。

新世纪的第二个十年里，顾适、吴霜、王侃瑜等生于上世纪九十年代的女性科幻作

家逐渐浮现在大众视野中。创作主体科幻视野的开阔、教育水平的提高为中国科幻带来

了更多元化的风格和更灵动的思维。吴霜目前著有科幻小说集《双生》，其电影剧本《云

雾》曾获第六届“全球华语科幻星云奖”科幻电影创意金奖。她以细腻多姿的笔触书写

人生百态，用介于现实与超现实之间的敏锐目光捕捉、描摹情感问题。顾适以作品《嵌

合体》《莫比乌斯时空》《赌脑》和《〈2181序曲〉再版导言》多次获得中国科幻“银

河奖”和华语科幻“星云奖”。王侃瑜著有小说集《云雾2.2》《海鲜饭店》，曾获得

彗星科幻国际短篇竞赛优胜奖，多次荣获全球华语科幻“星云奖”，她善于将科技与爱

情相融合，共同构建一条向内探寻人性、向外探索未来的路径。可见，女性作家的科幻

创作折射出她们对于自身的认知和对于未来的想象。

纵观中国科幻小说的发展脉络，21世纪的中国科幻领域形成了老、中、青三代女性

作家并存的局面。2020年，《中国女性科幻作家经典作品集（1990—2020）》的出版为

我们集中展示了这些耀眼的女性作家们，勾勒出她们在30年中国科幻历程中的风采。

其中包括30后的张静，70后的凌晨、赵海虹、钱莉芳等，80后的程婧波、迟卉、夏笳、

郝景芳等，以及近年来崭露头角的90后作家顾适、吴霜、王侃瑜等人，她们的创作形

成了中国女性科幻的基本面貌。新世纪以来，女性作家以加倍的勤奋不断地为科幻小说

提供新的题材和表达方式。诚如姚海军所言：“女性科幻作家不会去写《三体》这样的

科幻小说。她们对征服宇宙兴趣不大，她们更关心我们所赖以生存的这个世界本身。这

没有优劣之分，却决定了科幻文学的面貌和精神。”[1]这些女性作家，以琐碎的生活细

节构筑起梦幻般的世界，以理智的姿态表明思考未来和颂扬自然的价值立场，以对现实

与未来的独特切入点完成科幻小说的浪漫主义塑造。

但是，国内外科幻写作均被牢牢地打上“男性化”的标签，女性作家的创作基本被

湮没。无论是科幻领域的作家群还是读者群，男性占比要远大于女性。2013年英国《卫

报》的一篇书评甚至称女性是“科幻小说界的隐形人”。在中国科幻成人化转向的1990

年代及以后，大量科幻作家以《科幻世界》为平台，通过创作实践努力发掘科幻本身的

价值，星河把这批科幻领域的中坚力量统称为“新生代”科幻作家，这一称谓后经吴岩

的确认逐渐被评论界广泛运用。吴岩在《科幻文学理论和学科体系建设》按照出现的先

后顺序将“新生代”作家排列为：韩松、星河、杨鹏、何夕、苏学军、凌晨、潘海天、

江渐离、柳文杨、杨平、赵海虹、王晋康、刘慈欣等[2]，这13位作家中仅有两名女性。

可见，1990年代至新世纪的第一个十年，男性占据着科幻文坛的大半江山。那这一情况

在当下是否得到改善？根据相关数据，2020年，中国大陆发表科幻作品的作者男女比例

约为26：74，该数据和2019年（28：72）相比有所下降。其中，女性作者的平均作品

[1]程婧波.中国女性科幻作家经典作品集[M].北京:中国广播影视出版社，2020:360.

[2]吴岩.科幻文学理论和学科体系建设[M].重庆:重庆出版社，2008:274.绪论

5

发表数为1.96，男性作者为2.59。[1]无独有偶，女性读者在科幻领域的比重也远逊于男

性。数据显示，2020年科幻文学的销量较上一年同比增长约50%，但在科幻读者群中，

女性占比40%不到。[2]且女性选书的偏好主要集中在童书、家教、时尚美妆、音乐、动

漫、育儿、字典工具书这几种类型，除了时尚美妆外，其余基本为了满足育儿需求。这

是否意味着女性在科幻领域价值被遮蔽？科幻领域内是否存在性别偏见，又是否需要女

性视角？中国女性作家的创作是否为科幻贡献了独特的价值？这些价值又从哪些角度

得以言明？这些无疑是当下中国科幻领域亟待解决的问题。

在此背景下，以“新世纪”为时间节点，将研究聚焦到中国女性作家的科幻小说中，

关注科幻领域中的女性如何书写自我与世界，探究其独特的审美价值与文学史意义，在

既有的科幻研究基础上引入性别视角，不仅能够充实科幻文学的研究成果，对于建构科

幻批评理论、树立女性声音权威更具有重要意义。

二、研究现状

虽然近年来学术领域对科幻文学的关注度较高，而相对于学者对男性作家的研究热

情，女性作家的相关研究略显冷清，并呈现出片面化特征。针对女性作家的科幻小说进

行整体性研究的著作或论文并不多见，以具体作品研究、主题研究等“部分”性论述为

主。其研究现状总体特征可概括为：近年来女性作家被忽视的尴尬局面逐渐被打破，研

究者已然关注到女性作家的科幻创作及价值，或在理论建构、史学研究和主题探究这几

个方面将其作为整体性研究的相关元素，或直接研究女性作家的具体作品，但视角狭窄，

更遑论形成完整的研究体系。

（一）将女性科幻作品作为整体研究的相关元素

在科幻领域已有的整体性研究成果中，女性作家的创作仅被学者作为研究的分支或

例证呈现出来，多半既非主体部分，亦非重点篇章。无论是理论研究、历史研究还是内

容研究，她们的作品往往根据论述的需要作为相关元素或补充性论述被提及。学界对其

关注度不足，研究角度单一、缺乏深度、难成体系。

在理论研究方面，科幻文学专门化、系统化、规范化的研究肇始于新世纪，以论文

集和个人著述形式呈现。2004年，北京师范大学儿童文学研究所展开了“科幻文学理论

和学科体系建设”系列研究，出版“科幻文学理论与学科体系建设丛书”[3]共4册，“科

幻新概念理论丛书”[4]共6册，系列丛书的出版初步改变了国内科幻文学理论匮乏的状

况。《科幻文学论纲》从科学和文学的维度阐释科幻的概念，同时按照女性、大男孩、

[1]Heaven Duke/Vera.2020年科幻出版物报告[EB/OL].https://www.douban.com/note/794342584/?_i=6374763tEPHk

OF，1297689tEPHkOF，2021-02-12.

[2]魏玉山，徐升国.第十八次全国国民阅读调查主要发现[J].出版发行研究，2021(04):19-24.

[3]“科幻文学理论与学科体系建设丛书”共4册，分别是《科幻文学论纲》（吴岩著）、《科幻文学理论与学科体

系建设》（吴岩主编）、《现代中国科幻文学主潮》（王泉根著）和《外国科幻论文精选》（王逢振主编）。

[4]“科幻新概念理论丛书”共6册，分别是《现代性与中国科幻文学》（张治、胡俊和冯臻）《贾宝玉坐潜水艇—

—中国早期科幻研究精选》（吴岩主编）《亲历中国科幻——郑文光评传》（陈洁著）《科幻·后现代·后人类—

—香港科幻论文精选》（王建元、陈洁诗主编）《在经典与人类的旁边——台湾科幻论文精选》（林健群主编）《科

幻文学入门》（吴岩、吕应钟著）。江南大学硕士学位论文

6

社会边缘人和现代化的落伍者对科幻作家簇进行分类，深刻地阐释了科幻文学的本质。

其中，吴岩在“女性作家簇”一章中借西方科幻作品阐明女性与科幻之间的关系：科幻

文学为女性提供了在男权社会中抒发自我思考和投射自我情感的空间，她们以成长、家

庭、生育经验建构起科幻文学话语空间，以细腻的情感、对世界的观察与思索、包容性

和乐观主义精神区别于男性科幻表达。[1]该论述虽然未曾提及中国女性作家的科幻创作，

但仍然具有一定的启发意义和参考价值。《科幻文学理论与学科体系建设》在科幻文学

的基本概念理论、世界各地科幻发展脉络的基础上引入了科幻批评、科幻教学和网络资

源。论著虽未对女性作家作单独说明，但以尽量客观的立场论述科幻文学发展至今的多

种理论成果，有利于推进大众对科幻学科体系面貌的全面认知。随着大众文学的盛行，

“类型化文学”和“文学的类型化”已成为当代文学中不可回避的现象。作为国内第一

部采取类型化方法的科幻理论著作，《科幻类型学》对科幻亚类型进行分门别类的研究，

其研究对象不仅涉及科幻小说，更涵盖了科幻影视和动漫等。杨鹏试图在错综复杂的故

事情节背后寻找其基本特征，归纳叙事规律，介绍各亚类型的历史脉络和发展趋势。值

得注意的是，著作在中国科幻发展简史的梳理过程中罗列了90年代以来涌现的一批中

青年科幻作家，其中就包括了毕淑敏、凌晨、于向昀、张卓等女性作家，虽然杨鹏未进

一步探询其创作特征，但也这不失为女性作家浮现在大众视野的例证。

从不同维度梳理科幻发展史也是中国科幻整体性研究的重点之一，女性作家在科幻

史学研究中经历了一个从无到有的过程。新世纪之初，在西方科幻发展如火如荼的境况

之下，中国科幻的种种弊端显露无疑，于是研究者纷纷探寻制约其发展的根源，从历史

维度向前质询成为一个重要的研究思路。汤哲声教授在历史源流中对当时中国科幻的羸

弱现状进行反思，指出其根本原因在于价值观念的模糊性和创作主体视角的偏颇。[2]王

卫英从中国科幻本土化的角度梳理其历史脉络，指出该现状源于传统民族固守心理所伴

随的负面效应。[3]他在后来的博士论文中创造性地将中国科幻历史归纳为科技强国梦、

少儿科普化与社会成人化、回归文学自身的多元化三个阶段，并在纵向梳理之外又引入

与横向比较，立足于世界科幻文学的总体格局分析其独特的美学风格，从更深层次上指

明科幻文学与科学发展之间的重大联系。[4]其中需要强调的是，在“多元化”阶段，学

者已然注意到一批科幻“女兵”的闯入打破了男性化的单一局面，包括凌晨、赵海虹、

于向昀在内的女性作家结合自己的专长创作出了独具个性的作品，为中国科幻文坛增添

瑰丽的色彩。以上研究以宏阔的历史视野在深层次上建立起科幻创作理念、民族文化特

性与中国科幻发展之间的关系。虽然对女性作家论述不足，但能在观照中国科幻整体性

发展的同时指明其未来发展方向，无论是文化心理的转变还是大宇宙观、未来观的建构，

对当时科幻创作和研究的健康发展无疑都具有重要的指导和启发意义。

随着研究的深入，文学研究强调跟当代文化理论思潮的全面接轨，现代性思潮成为

[1]吴岩.科幻文学论纲[M].重庆:重庆大学出版社，2021.

[2]汤哲声.20世纪中国科幻小说创作发展史论[J].文艺争鸣，2003(06):63-67.

[3]王卫英.科幻小说与中国传统文化[J].小说评论，2008(04):147-150.

[4]王卫英.重塑民族想象的翅膀——20世纪中国科幻小说研究[D].甘肃:兰州大学，2006.绪论

7

影响当代科幻历史研究的重要维度。《现代性与中国科幻文学》围绕科幻与现代性之关

系进行探讨，将此问题的考察背景延伸至建国甚至改革开放后。[1]科幻文学“是关于现

代化的文学，更是关于现代性的文学”[2]，《现代中国科幻文学主潮》将其与现代性、

先锋性、后现代等话语建立联系，收录了各个阶段的重要科幻理论批评文献，第一次系

统阐述了中国科幻文学百余年的发展历程，对中国科幻史学研究具有重要参考意义。著

作在“世纪之交中国主要科幻作家评述”一节中独立论述“新锐女作家及其创作”，涉

及到张静、嵇伟、凌晨、赵海虹、于向昀、程婧波、夏笳等更多女性作家，简要梳理了

女性为科幻文学所带来的全新视角、内容和叙述，肯定了女性在中国科幻转型中的动力

作用。可见，女性作家此时已经大范围进入史学研究的视线范围。

在科幻内容的整体性研究层面，学界通过对其共同属性的分析归纳来推动中国科幻

文学的创作与研究。该部分研究论题相对集中，主要围绕着伦理观与科学观建构、本土

化叙事方面，较少涉及到女性意识、女性视角，也甚少将女性作品纳入研究对象当中，

女性的特质被湮没在共性之中。

科学性是科幻小说的基本要素之一，对科学伦理主题的关注在研究中占比较大。所

谓“伦理观”，即人们对伦理问题的根本态度和看法，科幻小说中的伦理观涉及对科技

伦理道德问题的判断。研究通常指出当下中国科幻作品对科技的辩证认识，一方面，科

技承担着救国强国的重任，另一方面，其负面效应又促使人们警惕日趋严重的生态危机，

关注生命伦理等议题。[3]在阐述中国科幻小说的反思性之外，还有研究指出其缺乏制度

关怀和反乌托邦书写，创作主题和思想的深度不足。[4]但该分析停留于表面的文本阐释，

并未指明中国科幻如何应对现代性伴随的种种弊端。针对这一薄弱点，有研究者提出以

中国传统文化中的伦理道德、自由心性来弥补由现代性负面因素生成的症结，从而在传

统文化中挖掘中国现代科幻小说的人文内核。[5]该研究还从中西方传统文化的脉络中考

察九十年代末到二十一世纪初期中国科幻小说探索命运主题转向的内在原因，对于理解

中国科幻发展与社会文化之关系有所助益。在此基础上，还有研究者进一步将中国科幻

小说中用以抵御现代化危机的传统文化因素概括为“民族性”，并从神话、历史、文学

角度对其具体表现进行阐释。[6]

将中国传统文化融入科幻这一“舶来品”的创作过程，被学界定义为“中国科幻小

说的本土化”历程，并成为其不断探索的重要方向。相关研究将中国科幻本土化的特点

归纳为关注本土社会民生、推崇东方哲学观念、坚守本土叙事策略这三点。[7]该研究较

为全面地涵盖了观念、内容、叙事三个维度的本土化策略，不仅指出其不足之处，还提

出了可供参考的意见，有助于深化大众对中国科幻文学特征的总体性把握，推动其创作

的民族化发展。研究界对本土化的探讨集中于创作观念和叙事艺术方面。一方面，他们

[1]张治，胡俊，冯臻.现代性与中国科幻文学[M].福州:福建少年儿童出版社，2006.

[2]王泉根.现代中国科幻文学主潮[M].重庆:重庆出版社，2011.

[3]李晓.论中国科幻小说中的科技观[D].济南:山东师范大学，2014.

[4]葛虹局.论中国当代科幻小说中的现代性反思[D].南宁:广西师范学院，2014.

[5]郑莹.现代性视野中的中国近十年科幻小说创作[D].乌鲁木齐:新疆大学，2008.

[6]韩金桥.论新世纪中国科幻小说的民族性[D].哈尔滨:哈尔滨师范大学，2017.

[7]吴宏阳.世纪之交中国科幻小说创作的本土化特征[D].南京:东南大学，2016.江南大学硕士学位论文

8

意识到中国科幻自萌芽之始便与“文以载道”的创作观建立起不可分割的联系，或指出

其空间、种族、英雄形象的塑造反映了中国科幻在全球化语境中的民族寓言特征；[1]或

直接以城市想象为切入点，从城市的时空架构、社会属性、生态结构和市民形象探讨其

对“科幻现实主义”的实践；[2]或在中国崛起、发展的神话和后人类叙事三个主题中阐

明当下中国科幻乌托邦幻想中渐趋强化的社会批评意识，[3]以代表性作家对生命、宇宙

和寓言的阐发来剖析中国新科幻的人文关怀特征[4]。可见，从形象塑造、空间形态到主

题内蕴，中国科幻现实指涉意义的相关研究内容详实、角度多元、成果颇丰，且具备一

定的思想深度。另一方面，研究界关注到科幻在审美层面对中国传统文化的借鉴，东方

神话历史的科幻演绎成为一时的研究热点。无论是中国科幻的历史意识[5]、新历史书写[6]，

还是历史主题[7]、历史题材[8]研究，均基于历史时间和历史文化意识展开，通过对历史

元素的具体分析来考察科幻作为类型文学如何重构历史，并言说科学精神和人文关怀的

奇妙碰撞。该系列研究清晰地勾勒出中国科幻文学的“本土化之路”。

在以上科幻内容的整体性研究中，女性作家的文本也被纳入研究范畴，作为材料佐

证而存在。与男性作家类似，女性作家的科幻想象背后隐藏着现实维度的思考与表达，

这些思想被研究者置于科学观的主题研究之下，比如迟卉的《无穷无尽的大地》以人类

对大自然不断索取的寓言故事来隐喻人类欲望的无限膨胀[9]，夏笳的《关妖精的瓶子》

以童话方式幻想人类在现代性社会中对于童年的追寻，这正是人们抵抗现代性社会的方

式之一[10]。其中，郝景芳的《北京折叠》因获得“雨果奖”而备受关注，小说中相互隔

绝的城市空间被纳入物理空间建构的相关研究中，学者借以分析中国科幻对当下社会的

现实指涉。女性作家的历史科幻作品在中国科幻民族性、本土化的相关论述中被反复提

及。研究从《天意》的历史科幻叙事中提炼出人类对传统文化的自信和对科技发展的警

惕[11]，在审美层面指出其宏大的想象力和重构历史的叙事方式继承了中国传统叙事的特

点[12]。夏笳、赵海虹在创作中也广泛运用历史文化符号，研究指出《百鬼对夜行街》对

《聊斋志异》的化用增加了文本内蕴的厚重感[13]，《汨罗江上》在时间旅行题材中运用

复调结构以探究改变历史的可能，《一九二三年的科幻故事》将科学、奇幻、革命、爱

情等毫不相关的维度糅合在一起，创造出一个乌托邦式的幻境。[14]历史科幻的相关研究

[1]王瑶.全球化时代的民族寓言：当代中国科幻中的文化政治[J].中国比较文学，2015(03):86-100.

[2]董佳丽.新世纪以来中国科幻小说中的城市想象[D].杭州:杭州师范大学，2020.

[3]宋明炜，毕坤.中国当代科幻小说的乌托邦变奏[J].中国比较文学，2015(03):101-114.

[4]刘志荣.当代中国新科幻中的人文议题[J].南方文坛，2012(01):51-58.

[5]杜瀚翔.新世纪中国科幻小说的历史意识[D].广州:中山大学，2014.

[6]汪晓慧.论中国当代科幻小说的“新历史书写——以新世纪前后中国历史科幻创作为例[J].当代作家评论，

2019(05):25-31.

[7]李广益.中国科幻文学再出发[M].重庆:重庆大学出版社，2016.

[8]詹玲.民族传统与科学现代的融合——论20世纪后二十年中国神话、历史科幻题材创作[J].南方文坛，2017(04):

71-75.

[9]李晓.论中国科幻小说中的科技观[D].济南:山东师范大学，2014.

[10]葛虹局.论中国当代科幻小说中的现代性反思[D].南宁:广西师范学院，2014.

[11]韩金桥.论新世纪中国科幻小说的民族性[D].哈尔滨:哈尔滨师范大学，2017.

[12]吴宏洋.世纪之交中国科幻小说创作的本土化特征[D].南京:东南大学，2016.

[13]杜瀚翔.新世纪中国科幻小说的历史意识[D].广州:中山大学，2014.

[14]汪晓慧.论中国当代科幻小说的“新历史书写”——以新世纪前后中国历史科幻创作为例[J].当代作家评论，

2019(5):25-31.绪论

9

从本土意象和美学风格层面展开，肯定了女性作家在当代科幻逐渐突破类型文学限制的

过程中所发挥的重要作用。但是，研究将女性科幻作品视为中国历史科幻的一部分，忽

视了女性身份对创作所带来的影响，女性对情感经验的强调、对女性形象的塑造、微观

化的历史视角都被掩盖在同质化的叙述之中。

总体而言，中国科幻的整体性研究侧重从宏观角度来解读作品，研究对象中较少出

现女性作家的身影，个别研究将其作品视为主题阐释的补充性佐证，这不仅掩盖了女性

作家科幻作品的独特性，更使其价值被遮蔽。

（二）以女性作家的具体作品为独立的研究对象

除了整体性研究以外，科幻研究多以具体的作家或作品为研究对象。刘慈欣、王晋

康、韩松等作家的相关研究较多，研究者对女性作家的单独研究较少，更关注郝景芳、

夏笳、迟卉等影响力较大的女性作家作品，针对其他女性作家的研究成果相对薄弱。

相对女性而言，男性科幻不论是在创作还是在研究方面都更胜一筹。以刘慈欣、王

晋康、韩松为代表的“三巨头”在中国科幻主题意蕴的开拓、叙事艺术的探索方面成就

颇丰，对女性作家未来创作的前进方向具有充分的借鉴意义。单从刘慈欣个人角度，就

有多人撰写专题论文进行探究，研究方向主要集中在他的叙事风格、主题意蕴等方面。

另外，还有研究以刘慈欣为切入点探讨中国科幻小说的整体性特征，分别从文学史和美

学角度总结出中国科幻文学“转向外在”的国际化生命力[1]和新古典主义的美学特征[2]。

针对王晋康的研究主要从其具体作品的科学性质[3]、民族主义[4]、哲理思考[5]等维度展开，

还有研究从生态批评视野[6]、科技伦理维度[7]、“科学人”形象[8]对其作品进行整体性观

照。此外，《中国科幻的探索者——刘慈欣科幻小说精品赏析》《中国科幻的思想者—

—王晋康科幻创作研究文集》集合了众多研究者、编辑之力，汇总了刘慈欣、王晋康的

大量研究成果。可见，目前学界对于这两位作家的研究不乏整体观照，且在具体文本价

值的阐释方面颇有建树。对韩松科幻小说的研究主要围绕着现代性主题意蕴、阴森鬼魅

的文风和启蒙精神、先锋文学传统等文学史承继脉络展开。大部分论述集中于某一部作

品，“医院”系列研究以及整体性研究显得单薄。

研究界逐渐关注到女性作家的加入为科幻领域带来的崭新面貌，相关研究集中在郝

景芳、夏笳等人上。针对郝景芳的研究分别从异托邦空间建构、城市生态书写、现实主

义创作理念、反讽叙事语言和空间叙事艺术等方面展开，以单部作品《北京折叠》研究

和整体研究为主。近年来她的小说集《孤独深处》《人之岛》和长篇小说《流浪苍穹》

也得到了一定程度的关注。相关研究指出，郝景芳的作品融合了当下社会现实的思考和

[1]李广益.中国转向外在：论刘慈欣科幻小说的文学史意义[J].中国现代文学研究丛刊，2017(08):48-61.

[2]王莹.中国科幻小说美学特征研究——以刘慈欣小说创作为例[D].贵州:贵州师范大学，2014.

[3]马丁.替天行道：科学信仰主义体系的建构[J].科普创作通讯2015(01):64-68.

[4]王卫英.中国科幻的思想者——王晋康科幻创作研究文集[M].北京:科学普及出版社，2016.

[5]姚利芬.抗争宿命之路——评王晋康处女作《亚当回归》[J].科普研究，2016(02):37-43.

[6]陈海琳.生态批评视野下的王晋康科幻小说研究[D].苏州:苏州大学，2017.

[7]司宇辰.王晋康科幻小说科技伦理研究[D].中国矿业大学，2020.

[8]孙丽燕.王晋康科幻小说中“科学人”形象的伦理解读[D].广西:广西师范大学，2021.江南大学硕士学位论文

10

宇宙宏大哲学文化命题的探索[1]，科幻现实主义在她的文本中与科技发展、理性没落、

现代性反思关系密切[2]。研究者不仅捕捉到女性作家特有的平淡韵味和诗意气质，将其

归纳为女性的细腻、感性与诗意的特点[3]，还从深层次考察她在《流浪苍穹》中对中国

传统道家思想的继承，并指出其与生态女性主义之间的内在关联[4]。针对郝景芳作品的

研究内容丰富，具备一定的理论深度，但对女性特质的关注和挖掘还不足。作为独具创

作个性的作家，夏笳的作品被称为“稀饭科幻”，研究多围绕该特征展开。王文林指出

她在作品中淡化科学因素，着重表达自己的情趣和兴致，呈现多元性、浪漫性特点。[5]

他同时还注意到“互文性”是夏笳创作的另一特色，借此，她得以赋予同一文本以不同

的审美空间和价值体系。[6]在该系列研究中，王文林已经意识到女性形象在科幻这一男

性化类型文学中所呈现出的单一向度，并对女性科幻的价值予以肯定。在男性的理性化

风格之下，以夏笳为代表的女性作家向内进行情感探寻，在科幻问题的“反叛性”基础

之上以女性的脉脉温情观照社会现实，建立起女性的话语空间。伴随着女性作家及其作

品数量的增长，研究界开始注意到女性创作特质并尝试对其进行探讨、梳理和归纳。虽

然因为文本分析不足、理论深度欠缺而导致了浅尝辄止的局面，但是女性作家的话语特

征已经初步展现在大众视野当中。

其他女性作家科幻作品的相关研究呈现出零散状态。凌晨的相关研究只有两篇，研

究者主要在其作品的现实感之外发掘和浪漫和温情的独特意味。[7]其余针对赵海虹、钱

莉芳、迟卉的研究各有一篇，韩松对赵海虹奇妙的科幻创意、精设妙造的人物形象、富

于感染力的语言予以肯定[8]，研究者将钱莉芳的历史科幻风格归纳为“悬疑曲折的故事

情节、古雅的历史氛围、英雄悲剧的崇高美和对人类历史的反思”[9]，关于迟卉的研究

则聚焦其诗性的叙事策略，在情节、语言、视角中阐释她对人类的悲悯之情与终极关怀

[10]。这些期刊论文侧重分析单部或多部作品的特点，抓住了作家典型的风格特征，但是

对其创作脉络和整体风格的把握不足。此外，研究者还关注到了90后新锐女作家王侃

瑜[11]，他们以言情为切入点发掘王侃瑜对人性的内向化探寻。[12]女性作家作品的相关研

究大多为期刊论文，研究篇幅较小，虽不乏真知灼见但尚不系统全面。只有《中国女性

科幻研究》以女性主义理论为切入点分析新生代科幻小说的女性意识[13]，但选取的研究

文本仍然以男性科幻作家作品为主，研究侧重于女性意识，对女性作家的作品及其发展

[1]孙涛.孤独深处的对抗与求索——评郝景芳科幻小说集《孤独深处》[J].百家评论，2017(04):104-109.

[2]王晶晶.“先锋”一种：科幻与现实·除了星辰大海，还有现实人心——郝景芳的《人之岛》及其他[J].当代文坛，

2019(04):159-162.

[3]刘媛.科幻文学的女性书写——评郝景芳创作[J].新文学评论，2020(03):20-23.

[4]王侃瑜.道家思想与生态女性主义的中国应用——郝景芳《流浪苍穹》解读[J].新文学评论，2020(03):14-19.

[5]王文林.与初恋无异的“稀饭科幻”——论夏笳的科幻文学世界[J].兰州教育学院学报，2019(01):10-12.

[6]王文林.科幻小说的“稀饭式叙述”——论夏笳科幻小说世界[J].好日子(下旬)，2017,(第12期).

[7]张懿红，王卫英.现实与浪漫相映生辉:凌晨的科幻世界[J].海南大学学报(人文社会科学版)，2012(05):54-58.

[8]韩松.生命的颤音：读赵海虹的科幻小说集《桦树的眼睛》[J].科普研究，2011(05):89-92.

[9]张懿红，王卫英.在异度空间驰骋瑰丽的想象：评钱莉芳历史科幻小说《天意》与《天命》[J].名作欣赏，2013(02):

18-21.

[10]高亚斌，王卫英.科幻小说的诗化叙述——论迟卉科幻小说世界[J].华北电力大学学报(社会科学版)，2015(04):

91-101.

[11]张莉.科幻写作与基于女性视角的想象[J].长江文艺，2021(15):136.

[12]李静.性别视野里的未来罗曼司——评王侃瑜的科幻创作[J].长江文艺，2021(15):137-139.

[13]彭浪.中国女性科幻研究[D].北京:北京师范大学，2009.绪论

11

脉络的关注度稍显不足。

总体而言，在中国科幻研究领域，女性科幻的相关研究较为滞后与薄弱。部分研究

将一些女性作家纳入科幻作家群体中进行整体研究，这些研究虽然对女性作家的文本予

以肯定，但其关注的作品数量有限，视角也局限于科技观和本土化方面，忽视了文本中

涉及到的女性视角、女性经验和女性观点。在新世纪科幻小说中选取男性作家的作品进

行专题研究的成果相对丰富，但对女性作家的研究集中于郝景芳等几个热门作家作品上，

且以切入点小的期刊论文为主，系统化的专题研究仍有较大的探索空间。

三、研究思路

新世纪以来，女性作家的科幻小说作为中国科幻领域的重要组成部分，融入了女性

在社会生活中的独特视角和经验，在异质时空想象中呈现出鲜明的女性特质，打破了科

幻文学单一的男性化局面，具有独特的研究价值。因此，研究不应止步于对科幻“遗珠”

进行查漏拾遗，简单地展示其女性特质，而要言明女性在科幻场域表达女性声音的内容

和途径，进一步探寻其话语体系之下的内在逻辑。

“女性”标签所昭示的性别问题是女性科幻研究所面临的首要问题。“性别”一词

在英语中，可以是生理性征上的“sex”，也可以是表征社会角色和性取向的“gender”，

二者结合似乎才能完整地描述个体性别。那么我们到底如何判断生理意义上的性别？性

染色体？性腺？性器官？事实上，这三者并非和谐统一的。仅仅在性染色体和性腺不一

致的问题上，每一百人中就会有一人出现此类问题。越过细胞学和解剖学的解释，就目

前科学研究和临床观察而言，性别并非传统所认为的只有二元之分，有一种类型属于中

间态。在这一事实之下来标榜“女性创作”，试图探讨女性科幻小说似乎成了无稽之谈。

然而，社会文化心理问题不会因为一个客观事实的揭示就在朝夕之间发生改变。在人类

接受规训之后，被塑造出的两性形象深深影响着每一个社会个体。当科幻领域将“女性”

视为异类，当“美女科幻作家”仍然被作为作品卖点，当“写得像男性一样”被当成严

肃的夸奖，人们不禁要问：这种可悲的僵化何以存在？接下来如果再进一步去探究，中

国科幻小说里有多少被记住的女性形象？中国科幻小说的萌芽、发展阶段是否有女性作

家的身影？中国科幻史的坐标轴上，有几位女性作家得以留下痕迹？与中国科幻“三巨

头”同时代的女性作家，成就如何？有几位能够为读者所知？所以，即使将女性作家的

科幻小说作为一种科幻现象单独陈列，刻意强调女性创作特殊性的做法本身有承认社会

的性别规训，甚至将女性作家视为科幻领域的“异类”之嫌，但在此背景下，女性科幻

作家群体依然需要以此种方式呈现于读者面前，她们身上的光芒需要被读者、研究者所

看见。

据此，论文确立了研究对象与问题。以“新世纪”为时间节点，参考《中国女性科

幻作家经典作品集（1990—2020）》中所选录的女性作家作品和中国科幻“银河奖”、

全球华语科幻“星云奖”乃至“雨果奖”的获奖情况，将研究对象确定为21世纪以来

创作的、有较高艺术成就的、由女性作家创作的、具有代表性的科幻小说，包括凌晨、江南大学硕士学位论文

12

赵海虹、程婧波、钱莉芳、迟卉、夏笳、郝景芳、顾适、吴霜、王侃瑜等人在新世纪以

来的主要作品，主要聚焦于以下问题展开研究与阐述：

1、女性作家如何将性别视角和经验融入科幻创作之中？这些性别鲜明的内容进入

男性化的科幻叙事场域之后，呈现出怎样独特的女性科幻世界？她们在情节类型、环境

背景、人物塑造和审美艺术等方面呈现出怎样的独特性？这些别样的经验又在何种程度

上改变与丰富了既往科幻文学的话语方式？她们在女性声音的表达上具有哪些价值？

为何会存在着被遮蔽的情况？女性创作的背后是否具有深层次性别话语逻辑的突破？

2、作为科幻文学的一部分，在当下中国科幻“新浪潮”的发展阶段，女性作家在

科幻文学的诗学建构上是否发挥了独特的作用？除价值和意义外，是否也具有不足之

处？将其与西方女性主义科幻小说进行横向比较，后者又将为中国女性科幻的创作实践

提供什么样的启示？

3、从类型文学的维度来看，女性在科幻的本土化进程中作出了哪些继承与创新？

她们在类型模式的运用和文学观念的表达之间建立起何种关系？是否可以在西方女性

主义类型文学的参照下探寻其未来更为宏阔的发展空间？

在具体法研究方法的使用上，研究主要涉及到文本细读法和比较分析法。研究前期

运用文本细读法，对新世纪以来由女性作家创作的科幻小说以及科幻理论文献、作家访

谈进行研读。在解读文本的同时梳理历史脉络，适当辅助表格等工具将其主题类型、人

物形象、叙事策略等进行细化分类，以更恰当、准确地提炼出文本的特征。在具体论述

中，紧密围绕文本进行解读与阐释，将理论研究与个案分析相结合，挖掘科幻领域中女

性作家书写世界的角度。仅从单一维度审视研究对象是不够的，研究还要站在宏阔视野

上引入比较分析法。既要进行历时的比较，将新世纪以来女性作家的科幻小说与20世

纪末的作品进行对比，突出其在新世纪的发展特征；也要进行共时比较，男性作家的科

幻创作相对女性更加丰富完善，研究适时将二者的创作特征进行对比，从而使女性特质

的归纳更具说服力。同时引入西方女性主义科幻乃至类型文学的视角，从对比中探讨中

国女性科幻创作的不足之处，指明其未来发展空间。

从研究理论上来看，论文将借用科幻文学理论、女性主义理论、类型学、生态学、

叙事学、文化人类学等多种现代理论。研究在理论的观照之下展开，适时援引相关理论

依据并结合具体例证展开，切实增强表述的理论性和说服力。绪论部分对关涉的概念“科

幻小说”作出理论界定。在具体分析过程中，借助女性主义的观点对研究对象进行整体

性剖析，其中涉及到生态女性主义、技术女性主义、赛博女性主义等。“女性”一词还

与现当代女性文学、西方女性主义科幻小说、西方女性主义类型文学相联系，引入这些

参照体系对于整体上把握女性科幻创作的价值有所裨益。对女性作家科幻小说的情节类

型、叙事策略分析，也均在科幻文学理论和叙事学理论基础之上展开，结合文本进行细

化分析，言明女性特质在文体表达层面对科幻创作所产生的影响。

对以上诸多问题的探寻、理论方法的运用旨在剖析科幻领域中女性如何书写自我与

世界、阐明性别意识与科幻叙事话语之关系。科幻自诞生起就与女性颇有渊源，国外科绪论

13

幻界对女性科幻作家的关注和研究也由来已久，女性批评早已介入科幻领域中并成为一

个专门的流派。然而当下，国内科幻界对女性作家的关注度稍显不足，相关资料较少。

相较于西方国家，中国科幻文学发展脉络和女性主义在中国的传播、接受、发展有其特

殊性，这正与新世纪女性作家的现实处境和创作困境相呼应。目前研究界虽然有意识地

从性别视角对其作品作出阐释，但是角度单一，作品样本不足，研究难以深入。因此，

论文结合科幻文学和女性主义的本土化发展历程，关注“女性作家”的身份立场与科幻

创作之间的联系，有利于推进“科技与性别”之关系的研究。此外，研究还尝试从科幻

文类、类型小说维度对女性作家的创作价值进行整体意义上的观照，肯定其所取得的硕

果之时亦指出其限度与发展可能性。这对厘清新世纪以来中国科幻发展脉络乃至强调中

国当代文学中的女性写作，梳理女性创作历史、建构科幻批评理论无疑具有一定的学术

价值和现实意义。江南大学硕士学位论文

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第一章新世纪女性科幻创作的内容呈现

就科幻小说的内容而言，创作主体的性别差异造就了主题情节、环境设定和人物塑

造上的较大分野。通常，男性作家倾向于科普、军事、历史、武器装备等方面的探索，

而女性作家则倾向于哲学、文学、艺术类的研究，创作主题侧重围绕人文关怀与人类意

识展开。她们将性别视角与多种科幻亚类型巧妙地融合，在科幻创作中注入了自身独特

的性别体验，以承载着母系生态价值观的自然环境、两性关系映照下的宏阔社会图景和

突出细节想象力的物质产品完成了女性视角下的科幻环境设定，以女性的主体意识着力

塑造出一批性格鲜明的人物形象，女性的加入使得科幻想象呈现出更为多元化的内容。

第一节性别经验与科幻亚类型的融合

“类型”(genre)一词，在理论界通常被定义为具有固定书写范式或传统美学风格的

作品，如武侠小说、科幻小说、言情小说等类型。而作为类型小说之一种，科幻小说也

被按照不同的标准划分出亚类型，如软硬之分、乐观悲观之分以及时间阶段的划分等。

研究主要参考《科幻类型学》[1]的分类对新世纪以来女性作家的科幻小说进行亚类型的

划分，可见表1：

表1科幻小说的亚类型划分

科幻亚类型细化分类例子

电脑与网络题材黑客帝国科幻电影《黑客帝国》

机器人题材机械战警科幻电影《机械战警》

以怪物为主题

人造生命玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》

外星生物科幻电影《异形》

变种异类《哥斯拉》

以人类进化为主题

变异人/人类的敌人《终结者》系列电影

变异人/被误解的朋友《X战士》

变异人/异化的正常人《苍蝇》

变异人/人类的未来阿瑟·克拉克《2001：太空奥德赛》

以时间、次元为主题

时间旅行模式

丰田有恒《蒙古的残阳》

海因莱因《进入盛夏之门》

小松左京《无尽长河的尽头》

打击时间犯罪模式

超时空战争模式

平行世界模式

[1]杨鹏.科幻类型学[M].福州:福建少年儿童出版社，2009:121.第一章新世纪女性作家科幻创作的内容呈现

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（续表1）

科幻亚类型细化分类例子

以宇宙与异星生物为主题

宇宙战争类

阿西莫夫的“基地”系列小说、田中芳树

的《银河英雄传说》等

宇宙旅行类凡尔纳《从地球到月亮》

宇宙开发类郑文光《战神的后裔》

与宇宙生物接触类斯皮尔伯格《第三类接触》

以未来社会为主题

理想未来叶永烈《小灵通漫游未来》

黑色未来奥威尔《1984》

灾难未来

巴拉德《沉没的世界》《燃烧的世界》《结

晶的世界》

进化论未来阿瑟·克拉克《2001：太空奥德赛》

退化未来威尔斯《时间机器》

仿古未来阿西莫夫《基地》

网络未来吉布森《神经漫游者》

机械未来卡梅隆《终结者》

现实主义未来赫胥黎《美丽新世界》

超人题材《超人》系列科幻电影

隐形人题材威尔斯《隐身人》

该分类存在诸多交叉情况，如“以怪物为主题”亚类型中的“外星生物”与“宇宙

与异星生物为主题”的亚类型相重合，且中国科幻领域较少出现“超人”题材和“隐形

人”题材的小说，从举例来看该分类也更适用于西方科幻小说。因此本文在上述表格的

基础上，结合新世纪以来中国女性作家的科幻作品，将中国科幻小说的亚类型模式归纳

为下表，见表2：

表2中国科幻小说的亚类型模式

科幻亚类型细化分类情节模式

历史科幻题材

穿越历史在穿越历史过程中寻找哲理意蕴

秘史塑造与真实历史截然不同的经验

或然历史在真实历史的框架内以科幻元素对历史做新的诠释

技术伦理思考

电脑与网络题材

科技改善人类生活

科技使人类生活恶化

机器人题材

基因工程与人造生命

变异人江南大学硕士学位论文

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（续表2）

宇宙与异星生物

神秘的未知文明人类对外星人渐趋了解

可供开发的自然/文化

资源

星际开发、文明交流

具有攻击性的文明势力星际战争、文明扩张

新世纪以来女性作家的科幻创作基本围绕着历史科幻题材、技术伦理思考、宇宙和

异星生物这三个亚类型。女性作家的科幻创作在具体呈现与思考上区别于男性作家，她

们以微观视角重构历史，关注异化时间场域中旁逸斜出的小人物的情感和命运；以女性

特有的细腻情感，体察边缘人群在科技大发展时代的生存境遇；在硬科幻元素的设想中

高扬人类文明，融合悲壮的英雄主义和浪漫的理想主义，奏响爱与自由的赞歌，为暗色

系的科幻空间涂抹上绚烂的色彩。

一、微观视角下的历史科幻想象

科幻小说中的时空探索母题通常与未来相联系，很多作家意识到其蕴含的多种向度

和可能性，“它仿佛双面的雅努斯神，既朝向未来也回望过去”[1]。新世纪以来，以历

史想象为依托的科幻亚类型受到了女性作家的青睐，她们将情节的基本序列按照不同形

式进行组合，以个体的微观视角实践了重构历史的多种尝试。其涉及到的作品主要有夏

笳的《永夏之梦》《汨罗江上》，赵海虹的《一九二三年的科幻故事》《相聚在一九三



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