《流浪地球》系列是根据刘慈欣同名小说改编的“硬科幻”电影，自从上映以来，一直受到广大观众的喜爱。

　　作为科幻电影，《流浪地球》系列以大量的特效镜头与饱含家国情怀的故事打开了中国科幻片的大门。《流浪地球2》延续了第一部宏大的视觉效果，以人类命运共同体为主题，将中国科幻电影提升到了一个新的高度。

　　电影作为一门时间与空间结合的艺术形式，空间叙事在影片中的作用不可或缺。米克?巴尔说：“几乎没有什么源于叙述本文概念的理论像空间这一概念那样不言自明，却又十分含混不清。”在科幻电影中空间叙事就是这样引领我们一步一步地走入剧情，影片中的空间塑造为电影增加了深度和质感。在科幻电影中空间作为重要的沟通媒介起到了重要作用。

　　一、由形式文字到空间影像电影作为世界第七艺术，融合了摄影、文学、音乐、戏剧等艺术形式，成就了具有特殊魅力的独立艺术形式。由小说到电影的改编，就是两种语言符号的转变。

　　与其他类型的文学作品不同，在对科幻小说进行改编时，更注重的是小说中对未来想象的呈现，作为改编的科幻片也要在讲述小说原本的叙事时注重对于空间场景的描绘。《流浪地球》系列作为由小说改编的电影，用电影特有的视听语言将小说中的故事呈现在观众面前并让观众沉浸其中。

　　《流浪地球》系列还原了小说中充满中国精神的宏大叙事，为观众呈现了独具中国浪漫的科幻电影。不同于那种讲述在面对危难时，人类在末世中痛苦的抵抗，直到出现了像超人那样的超级英雄，才能拯救地球的通篇充满个人英雄主义色彩的科幻片，《流浪地球》系列是面对雪崩、地震等自然灾害甚至是另一个星球对人类的威胁时，全球人类的自救过程。它刻画的是集体主义的伟大，歌颂了人类的团结。

　　影片在小说原有的宏大故事线的基础上，增加了更多的人物感情线，第一部中刘启、韩朵朵和韩子昂之间的亲情，救援队员之间的兄弟情。以及第二部中刘培强和韩朵朵之间的陪伴与责任、周喆直对郝晓晞的言传身教、张鹏对刘培强的引导和保护、马兆对图恒宇的赏识和信任。从人和人之间的小爱到人与家国之间的大爱，这些层层交织的人物关系都为这个“硬科幻”电影增添了情感与温度。让观众在欣赏科幻电影为我们带来的银幕奇观的同时，也与影片中的人物共情，拉近影片与观众的情感距离，也让系列电影的故事线更加完整。

　　二、科幻片和空间建构大卫?波德维尔提出：“电影的透视空间依据三种提示因素：镜头空间、剪辑空间和声音空间。而每种空间里包含着银幕空间与画外空间这两种形式。”科幻电影中对于空间建构主要是对物理空间的构建，电影《流浪地球》系列在对物理空间的创作上做到了在充满创造力、想象力的同时又给人一种真实感熟悉感，以真实且极具想象力的物理空间为电影提供了叙事的基础。

　　（一）视觉空间《流浪地球2》在空间搭建、特效使用上给观众带来了巨大的惊喜。与第一部相比，第二部的场景对于未来的描绘带给观众的冲击更为强烈。随着科技的发展，影片中的空间搭建更加新颖大胆，对于特效的使用也更加细致真实。影片运用了非常先进的技术以及细致的道具制作，为观众呈现出了精彩绝伦的对未来想象的展示。

　　例如，太空电梯、Moss、地球发射器、淹没在海底的城市等。影片画面运用了大量的特效镜头，场景惊艳，特效极具冲击力。数字技术的运用使电影中的细节处理和氛围的营造充满了真实感，满足了观众对于银幕奇观的期待。例如，影片中在太阳风暴来临时月球表面被狂风侵袭时的全景镜头以及在宇航员引爆在月球上布置的核弹时冲天而起的蘑菇云等。通过这种强烈的视觉冲击，使观众置身于空间叙事中，打破了电影屏幕和真实空间的界限。

　　在镜头语言方面，影片中运用长镜头混剪，全景展现了太空电梯升空的全过程。在“数字生命派”的科学家图恒宇死后进入计算机中的数字空间时巧妙地运用了旋转推进镜头，一个空间变成两个直至无数个，把观众吸入监控摄像头背后的空间中。通过镜头运动把现实空间和虚拟的数字空间衔接起来，引出了下面的剧情。影片中也运用剪辑空间进行叙事，在影片的高潮时，领航员在准备引爆月球推动地球进入“流浪”轨道时，运用剪辑的方式链接了不同国家、不同语言、不同文化背景的人们共同祈祷的场景，突出了影片的人类命运共同体的主题。

　　（二）听觉空间影片《流浪地球》系列在声音的运用方面，在适时地运用配乐来渲染氛围的基础上，以大量地采用对白和旁白的方式来构建空间进行叙事，并且运用各种符合故事氛围的背景音乐和音效使电影呈现出更好的效果。

　　首先，在第一部中的开篇，就以新闻旁白的方式，用简短的语言明确了故事背景，并为接下来的剧情做了充分的铺垫。其次，在电影中以对白的方式推动剧情的发展，通过对白的前后呼应，使不同的时间和空间发生关联。例如，在影片开头，主人公刘培强和他的师傅张鹏在废墟前的对话，刘培强提出自己的疑问“地球到底有什么好的？”接下来，影片中，在男主人公刘培强遇到让自己心动的女孩时，师傅张鹏的反问“地球美好不？”后来在师傅张鹏牺牲前的自言自语“地球……还挺美好的”，这些都是对刘培强在影片开头的那次疑问做出的回答，同时也让电影的家国情怀达到了高潮。另外，在影片开头周喆直与郝晓晞在外交发布会前的对话“这儿的发言哪次不重要”与在地球成功“流浪”后郝晓晞在外交发布会前用同样的话鼓励青年外交官也做到了前后呼应，体现了电影中想要表达的传承的主题。

　　影片中巧妙地利用听觉上的留白来引发观众的思考，引导观众窥探角色的内心活动。例如，在影片的高潮部分男主人公的师傅张鹏在即将按下控制炸弹的按钮时，他知道自己即将面对死亡时，这段情节选用了缓慢沉重的背景音乐，同时在炸弹爆炸时影片选择突出了按下按钮的音效，弱化了炸弹爆炸的音效。表现了宇航员面对牺牲时义无反顾的决心。电影在听觉上的适当留白为观众构建了更深刻的心理空间，让画面有了更加深刻的意义。

　　（三）电影空间中的中国特色作为中国里程碑式的科幻电影，《流浪地球》系列融入了丰富的中国元素。比如，在描绘冰封世界的奇观时，参考了当代中国建筑的特征，营造出一个具有中国特色的城市。最为突出的就是冰封的上海中心，以及在第二部中出现的海啸过后的海底北京市，也出现了鸟巢、水立方等标志性建筑，让观众明确地知道了故事发生的地点。在电影中的科幻硬件搭建部分，在地球发动机的造型设计时，参考了我国东汉时期张衡发明的地动仪的造型，同时融入了中国现代科技产品的造型。使整个影片中都充满了中华文化元素。

　　同时，影片充满着中国精神，例如，在电影的高潮，地球即将毁灭需要人工去引爆月球时，面对这次有去无回的任务，最触动人心的一句台词由男主人公的师傅张鹏坚定地说出，“五十岁以上的，出列！”这句话对于中国人来说不仅仅是台词更是生活原型，是对中国军人的真实写照，他们永远把国家和人民的利益放在首位。

　　危难来临之际把生的希望留给年轻人，正因为这样的精神内核传承了一代又一代，才会有用三代人的力量拯救地球的故事。影片所讲述的“危难当前，唯有责任”，这句话唤起了中国人根植于心的对于国家的责任感。在中国的老一辈的宇航员出列之后，响起各个国家的语言也重复着同样命令，更是突出了人类命运共同体的主题。

　　在影片中也有一些只有中国人才能理解的细节，这些细节使影片更具幽默感。例如，海底的小广告“房价300元每平方米”；在图恒宇潜入水底的17层时说道：“幸亏不是十八层”；在刘培强与外国人对话时候的谐音梗及在第一部中出现的麻将等元素，增加了影片的乐趣，使影片更加接地气。

　　三、空间切换与电影叙事（一）空间与人物性格塑造在电影中，空间不仅仅是一个故事发生的地点，也是塑造人物形象和性格的重要因素。在影片中来自不同居住地点、不同家庭环境、不同生活氛围的人物形象形成了影片中人物的对抗与关联。

　　在《流浪地球2》中导演用了大量的笔墨对每个人物进行了细致的塑造，影片作为《流浪地球》的前传，让整个剧情更加完整合理，让人物性格更加丰满。在影片中原本属于两条线索的“流浪地球派”的男主人公刘培强与“数字生命派”的科学家图恒宇因为一个双面镜的空间产生了一瞬间的交织。在刘培强去面试领航员时，是刘培强与Moss的第一次对话，也是影片中唯一一次刘培强和图恒宇有交集的片段。导演运用镜像空间以及脸部的重合，不仅仅暗示着两个人同样作为父亲的相同处境，也表现了人物的多面性。

　　（二）监控摄像头背后的空间意义在影片中，监控摄像头总是带给人一种窥探的感觉，通过运用监控摄像头拍摄出的画面为观众创造出一个“平行时空”。电影《流浪地球2》加入了一个以监控摄像头形式存在的“数字生命”Moss来打破空间和时间上的限制，为观众呈现出了一个虚拟空间。在影片的第一个镜头和最后一个镜头中都讲述了一个故事，就是“数字生命计划”。Moss作为电影中神秘的存在，一直在推动影片情节的发展。

　　在《流浪地球》系列的两部影片中都探讨了人类文明和数字生命之间的态度，尤其在第二部中面对即将到来的地球末日危机，人类在商讨如何面对危机的策略时出现了两种声音，分别为“流浪地球”和“数字生命”。

　　在讲述“数字生命”的部分时，电影多次运用特写镜头来拍摄监控摄像头。例如，在影片的开篇就以特写镜头拍摄了上面站着一只乌鸦的监控摄像头。监控摄像头闪烁的红光好像在窥探着人类的一举一动，充满神秘感。

　　后来名为Moss的5550W计算机出现后，我们会发现Moss是以监控摄像头的形象出现的。因为摄像头的存在，“数字生命”的场域在一定意义上扩大了。在电影中多次出现的关于摄像头的特写和监控画面都暗示着Moss从“流浪地球”计划开始时就监控着人类的行动，也在通过种种手段干涉人类的活动，推动着剧情的发展。与第一部中Moss和刘培强的对话“让人类永远保持理智，确实是一种奢望”相呼应，说明Moss一直在监控、研究人类。通过Moss最后与图恒宇在数字空间的对话，我们得知了摧毁月球发动机以及太空电梯的危机等突发事件都是它造成的，让观众心中对于监控摄像头的疑惑有了答案。

　　（三）空间与隐喻电影《流浪地球》是以搭建的地下空间、地面空间和宇宙空间等空间的转换来进行叙事，以三个空间为基础贯穿了整个影片。而《流浪地球2》是以地面空间、宇宙空间，以及承载数字生命的空间的三线并行进行叙事。电影通过剪辑的方式将多个空间中同时发生的故事串联起来，由多个空间共同配合，最终使“流浪地球”计划成功运行。影片运用交叉剪辑的方式表达在多个空间内同时发生的故事，讲述了在面对灾难的时候全世界人类的共同努力。在《流浪地球》系列中，每时每刻都充满着浩瀚无垠的宇宙与人类渺小的对比。相对太阳、月球、木星等巨大的星球来说，渺小的人类将以三代人的力量来实现战胜太空危机拯救地球，延续人类文明的宏大计划，展现了中国价值体系中的家国情怀。

　　在第二部电影中多次用野生动物来隐喻。例如，用在森林火灾中不知所措的袋鼠来表达因为自然灾害和战争等因素导致的环境恶化，用在建设地下城时天空盘旋的海鸥来隐喻地球停转时依旧坚强生存的态度，用海啸后被水淹没的城市中的带鱼来说明城市被淹没的程度等，在表达全球灾难到来的时候各个国家的状态时，选择了用各个国家的地标性建筑来代表各个国家，最明显的标志就是使用自由女神像作为灾难严重性的衡量标准。

　　结语《流浪地球》系列作为中国科幻电影史上的里程碑式的作品，影片从第一部到第二部在故事情节、特效场景以及故事内涵等方面都有了巨大进步。作为一部“主旋律”科幻电影，影片从地域特点、政治、文化、军事等方面凸显中国特色。从中国的角度为世界描绘了不同国家不同文化背景的人们团结的力量，表达了人类命运共同体的主题。空间叙事作为科幻片中极为重要的叙事元素，《流浪地球》系列以空间叙事为基础，通过物理空间和表达空间来进行人物性格的塑造和主题的表达等，讲述中国故事，表达中国精神。

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