科幻小说的成功，很大程度上取决于其幻想的奇丽与震撼的程度。现代宇宙学大爆炸理论，壮观又震撼人心；生命进化漫长的历程，曲折而浪漫；广义相对论诗一样的时空观，量子物理中精灵一样的微观世界……这些科学所揭示的世界景象远远超出了我们的想象，作家是怎么把这样的科学之美呈现出来的？

　　“宏细节”是科幻小说特有的手段。小说必须有细节，但在科幻文学中，细节的概念已发生了变化。比如，科幻小说《奇点焰火》以“超级视角”描写宇宙大爆炸，创造宇宙只是一场“焰火晚会”。小说用区区几百字的“细节”描写两个人在燃放焰火前后的对话和感觉，却在时空上囊括了宇宙自大爆炸以来的历史，展现宇宙之外的超宇宙图景。在我看来，这样的“宏细节”最能体现科幻文学的特点和优势。

　　从事科幻创作以来，我不断从科学技术中寻找故事资源，努力以科学原理为基础，在科幻小说中表现渺小的人与宏大的宇宙之间直接的、实在的联系。宇宙诞生之初比原子还小，那时万物融为一体，这就决定了宇宙渺小的部分与宏大的整体有着天然的联系，即使宇宙膨胀到今天的尺度，我相信这种联系依然存在，而且宇宙的演化和变迁与每个人的生活和命运息息相关。创作中，我一直努力想象人和宇宙具体联系的各种可能性，并试图把这种想象变成精彩和震撼的故事。

　　当然，科幻小说表现的并不总是未来和想象，也有现实和当下。以小说《三体》为例，第一部现实感比较强，为读者提供一个供想象力起飞的平台；第二部是从现实到想象过渡的一段漫长航程；而第三部则是比较纯粹的科幻小说，具有强烈的“科幻迷”色彩。从现实起航，到达空灵遥远的世界，这是传统科幻的典型结构，也是中国科幻读者所习惯的从现实走向未来的叙事模式。

　　科幻电影对我影响很大，我讲故事的方式和画面感的构建都受到科幻电影的影响。图像是有力量的，很多科幻的想象只有用可视化的方式才能表现出来，在这一点上影视相较于文字具有很大优势。

　　不过，由于科幻小说创作出版的成本低，读者也相对固定，作家发挥的空间更大，可以尝试更多新颖的创意和表现方式。而科幻影视成本则高得多，需要争取更多注意力，面对更复杂的观众群体，求取最大公约数，因而形式内容上的创新要考虑方方面面的接受度，在艺术表现上做出许多平衡。

　　这些年，科幻文学和科幻影视发挥各自优势，特别是一些科幻小说改编成影视作品，让科幻抵达更广泛的人群，拉动了科幻产业成长。今天发展科幻文学，要想办法扩大中国科幻作家基数，让更多人才和作品涌现出来。科幻影视的发展，则需要增加人才和经验储备，让新一代科幻编剧、导演、制片人有更多机会参与创作，还要加强科幻影视领域的国际合作，积累更多成熟制作经验。科幻评论也要与时俱进，走出用老眼光看待新作品、新现象的窠臼，用创新的理论、敏锐而有朝气的评论推动科幻创作。

　　科幻作品有助于培养青少年科幻想象力，激发创意和创新能力。可在学校教育中适当引入科幻教育，在课本里增加科幻内容，也可以通过网络科幻培养孩子的兴趣，相信会有相当一部分小读者、小观众喜欢上科幻，进而开启对科幻和科学的自觉探索。

　　中国科幻出现了很好的势头和局面，我们要把握好这个机遇，让中国科幻真正强起来。


试阅到此结束，如需查看全部内容请购买正版文献。如因学习需要阅览全文，请联系站长。