DEVELOPMENT RESEARCH 影视现状研究 165

此，尤其对于造型设计、空间观感十分讲究的科幻电

影来说，其海报设计便更加需要追随时代文化以及观

众需求进行同步更新，前述的科幻电影海报近些年在

细节设计上的变动，也自然可以找到内里原因之所

在。

首先，在技术愈发发达的当下，海报设计在细

节和元素呈现上越发细致与精巧，自然是与技术关联

紧密的电影行业进步的基础所在。技术进步是一种权

力的彰显，而好莱坞电影作为一种文化力量，自然会

乐于将其予以呈现。而科幻电影作为技术进步的集大

成者，也作为文化扩张的一个主力分子，承担重要宣

传语推广作用的电影海报，成为创新与革新的实验

场。

其次，读图时代的到来，图像元素越来越受到

重视，新媒体大幅改变了人们的阅读习惯，“消费者

借助视觉图技术寻求信息、意义或快感。视觉技术，

指的是用来被观看或是用来增强天然视力的任何形

式的器物，在这里直指互联网与手机”。

（5）

观看媒介

在技术上的更新飞速，高清晰度、高分辨率也成为人

们的观看诉求之一。而且在信息快速更新、人们碎

片化阅读的当下，如何以独到的海报设计，信息传

达在电影的宣传阶段便得到观众的认可，吸引他们

的兴趣，就成为电影宣传方急需考虑的问题。此外，

伴随着观众审美品味的提升，直白、粗糙的电影海报

设计已然无法得到观众的喜爱，具备时代化、个性化

等视觉特征，彰显出诉求明晰、特点突出以及形式感

和内容性都具备的电影海报，才有可能在庞大的信息

洪流中得到观众认可。

而更为关键的原因在于，在好莱坞电影文化大

量输出的宏观背景之下，电影海报所承载的视觉宣传

作用，需要跨越的是更多的文化鸿沟，不同国家、民

族的文化差异，往往会导致复杂视觉文本的传播失效

和误解，因此许多好莱坞科幻电影在早期往往会因地

制宜地制作当地版本的电影海报。但在当下，出于品

牌建设和文化霸权的需要，许多好莱坞科幻电影海报

往往采用同一款海报进行全球推广，这种传播策略的

选择，不仅彰显出美国电影的强势力量，而且也极大

地影响了当下的海报设计。于是，视觉符号的呈现方

式上的改变也就越来越成为海报设计的一个重点，在

全球市场、商业利益以及个性诉求的角力中，许多科

幻电影海报不得不在其中寻得一个平衡，体现出“高

度模式化基础上由复杂到单一的电影海报设计”这样

的特点。

（6）

而这种创作思路，也可以给中国电影海

报的设计提供参考。

（王敏，景德镇陶瓷大学副教授，333403）

（5）[ 美 ] 尼古拉斯·米尔佐夫《视觉文化导论》，倪伟译，南京 ：江苏人

民出版社 2007 年版，第 3 页。

（6）韩雪《美国电影文化在中国的图像表达——新世纪以来的中美电影海

报研究》，《当代电影》2013 年第 4 期，第 134 页。

科幻电影（Sci-Fi Cartoons）是艺术和技术的结

合，它运用多种科幻元素建构出一个幻想世界，又以

动画为载体来表现未来生活的奇观性景象。它既体现

出动画影片虚拟性和假定性的特点，又能最大程度地

保证科幻故事的可看性。它依托于数字技术，关注

影片的商业价值开发，有着完善的产业化生产机制、

稳定的叙事模式、成熟的市场运行推广等，是好莱坞

近年来好莱坞科幻动画电影类型特征及

审美风格浅析

文 杨成

/T

ext/Yang Cheng

提要：科幻动画是文化工业时代里人类新的视听童话，也是技术与艺术结合的产物。本文以近年好莱

坞科幻动画电影为研究对象，分析其模式化的类型特征和独特的影像视听符码。一方面，它在叙事架构、

情节设计、人物谱系、主题意蕴上，大多遵循着一套成熟的类型片模式；另一方面，它有着动画电影

特有的角色形象、场景设计、视听符码等方面的审美特征，并通过高科技手段得以自由呈现。

关键词：科幻动画 类型特征 主题意蕴 角色形象 场景空间 视听符码

近年渐趋成熟的商业电影类型。

进入 21 世纪，计算机技术的发展和新兴的动画

设计软件的开发，使得科幻动画电影进入了声画全面

革新的 CG 时代。它从数据采集到形象生成，从角色

造型到背景生成，直至后期的剪辑和合成，都离不开

科技的助推 ；它也借助高科技，通过特定的视听符码

创造出一个高度自由的虚拟艺术世界。近年，一大批

On Recent Hollywood Sci-Fi Animation Genre Features and Aesthetic Style 166

艺术和市场均有不错收益的好莱坞科幻动画相继涌

现，比如《星银岛》（2002）、《星际宝贝》系列 [《星

际宝贝》（2002）、《星际宝贝 2 ：史迪奇》（2005）、《星

际宝贝：终极任务》（2006）]、《极地特快》（2004）、《超

人总动员》（2004）、《塔拉星球之战》（2007）、《拜见罗

宾逊一家》（2007）、《忍者神龟》（2007）、《星球大战 ：

克隆战争》（2008）、《机器人 9 号》（2009）、《守护者联

盟》（2012）、《科学怪狗》（2012）、《无敌破坏王》（2012）、

《天降美食》系列 [《天降美食》（2009）、《天降美食 2》

（2013）、《森林战士》（2013）、《天才眼镜狗》（2014）、《疯

狂外星人》（2015）] 等。其中，最为人熟知的莫过于《机

器人总动员》（2008）、《超能陆战队》（2014）和《神偷

奶爸》系列动画 [《神偷奶爸》（2010）、《神偷奶爸 2》

（2013）、《小黄人大眼萌》（2015）]。

科幻动画的题材广泛，涉及星际文明、时空旅行、

机器人、生物工程、超自然能力等，表达着未来幻想

和虚拟现实等。具体而言，它大致可以分为几类 ：

机器人及外星宇宙类。这类科幻动画片多有着

计算机、宇宙飞船、机器人、时光机器等科幻元素，

比如《机器人瓦力》中浩瀚的宇宙以及漂浮其间的太

空舱成为了故事的背景。这类影片中，高科技既是故

事的表现对象，又是叙事的有机构成部分。

生物科技类。这类科幻动画片多与先进的生物

技术相关，比如《天降美食》中，小科学家发明的食

物机器，能够变异水分子的结构，从而生成不同的食

物。这类故事多有对生物技术带来的生态与自然破坏

的忧患与反思。

冒险惊奇类。这类科幻动画片多戏剧跌宕地讲

述主人公在历险过程中凭自己的力量完成任务的成

长故事。比如《天才眼镜狗》中，天才狗老爸皮博迪

和它收养的小男孩舍曼乘坐时光机穿梭于不同的时

代中，完成一场场刺激的探险之旅。这类故事游戏性

强，符合天性活泼的儿童的奇异幻想。

一、经典喜剧的类型叙事和娱乐化的诉求

就类型而言，科幻动画电影几乎都是喜剧类型，

它有着一套模式化的故事架构和情节设计。它多以少

年儿童为主要角色，以成长为核心，以友谊、善良和

爱为主题，讲述小主人公在伙伴帮助下完成任务、实

现个人成长的奇幻故事，并多有超时空的未来幻想。

它也通常寓教于乐，教育鼓励孩子要具有正直勇敢的

优良品质。

在叙事上，它们大都采取了好莱坞经典的戏剧

式线性结构，主线逻辑清晰，环环相扣：开端处以“打

破平衡 / 遭遇危机”为起因；以“英雄落难 / 得到帮助”

为叙事发展 ；以“战胜反派 / 实现成长”为影片高

潮 ；并最终以“恢复平衡 / 解决矛盾”的大团圆结局

来满足观众的心理诉求。《超能陆战队》便是这种戏

剧式叙事的典型代表 ：弟弟小宏发明了磁力机器人，

欲进入哥哥的高校学习（平衡）——哥哥为救教授在火

灾中去世，磁力机器人丢失（打破平衡）——小宏因失

去亲人而痛苦（铺垫），大白无意间发现机器人的线索

（突转）——追踪发现原来坏人是诈死的教授（反派）并

得到哥哥朋友们的帮助（协助者）——共同展开复仇计

划（高潮）并成功战胜坏人（回归平衡）。科幻动画电影

的情节线和感情线也交叉并行，其情节进展是戏剧冲

突建构与解决的过程，亦是情感由矛盾到和解的发

展过程。

（1）

比如《超人总动员》中，超人一家最终

合力战胜了反派，解决了叙事上的戏剧冲突，同时，

原本彼此隔绝的一家人也在生死历险后，重新发现了

亲人的重要性和亲情的美好。

遵循着好莱坞经典的类型叙事法则，科幻动画

以冲突律建构情节，其二元对立的冲突设置比较符合

孩童的思维方式。在人物谱系上，角色也依照善恶正

反双方设置，人物性格清晰，并辅之以作为辅助者的

帮助力量与作为反对方的阻碍势力。但是，考虑到观

赏主体儿童的心理特质，科幻动画对“恶”的表现

比较温和，电影中的坏人形象多夸张滑稽，其“恶”

的一面被弱化而滑稽趣味性有所增加。故事也并不将

善恶双方放在“生死对抗”的矛盾设置中，而是以

温情的叙事和宽容的态度消解了反方的凶残和罪恶。

比如《超能陆战队》中，反派教授做坏事的原因亦情

有可原——由于科技公司急功近利的试验，他的女儿

被时光机吞噬，他偷磁力机器人的目的只是为了要替

失踪的女儿复仇 ；在《疯狂外星人》中，在侵略者阿

布族凶狠坚硬的外壳下，藏着类似于海星一样的可爱

小人，而它“追杀”波波族只是因为原波波族的首领

偷走了其孕育后代的“生命石”，它的行为是为了生

命的延续，而非天性喜好侵略。

好莱坞科幻电影以市场为导向，因此，它追求

满足大众审美的娱乐诉求，充满了诙谐幽默的台词

和桥段鸡舍，常用夸张变形的漫画化手法加以呈现。

比如《神偷奶爸》由奶爸疯狂的“盗月”设想展开

故事；再如《超人总动员》中弹力女侠潜入敌人内部，

任意弯曲自己的身体以躲过卫兵搜捕的夸张情景等，

富有狂欢化的游戏品格。同时，大部分的好莱坞科

幻动画片都会请专业人士为动画角色设计个性化的

台词。因此，虽然作为一种类型片，它们大多具有

相似的叙事结构，但电影中丰富生动的细节体现，

立体多面的性格塑造，个性化十足又趣味盎然的独

白等，都为科幻动画叙事的多样性和衍变性带来了

可能。

二、童心复归的主题意蕴和温情的情感基调

在建构奇妙的幻想世界，讲述跌宕起伏的故事

之时，科幻动画片亦在文本中灌注自己的思想性和价

值观。在高科技的包装下，电影内里讲述的仍是以

（1）刘起《〈绿林大冒险〉：民间故事叙事母题的一次现代书写》，《中国电

视（动画）》2013 年第 3 期。DEVELOPMENT RESEARCH 影视现状研究 167

“人本主义”的真善美为主题的故事，让观众在超越

性的审美体验中，实现童心的复归。它也侧重于展

现孩童眼中的纯真世界，因此，其主题更简单易懂，

符合青少年的心理特征，“干扰当下生活或者与现代

人当下生活紧密关联的重要因素都是缺失的，而模糊

宏大的政治背景，远离了当下生活的场景，逃避现实，

虚拟温馨，都是其典型特征”。

（2）

科幻动画片的整体风格积极昂扬，以温情为情

感基调，书写美好的人类感情，尤其是家庭之间的

亲情，比如在《神偷奶爸》系列中，以“家庭叙事”

突出奶爸与三个小女生之间的亲情 ；故事也大多有主

角和配角从彼此陌生到逐渐建立起坚固友情的情节

设定，如在《天才眼镜狗》中，原是死对头的小男

孩舍曼和小女孩佩妮在时光穿梭的过程中冰释前嫌，

建立起深厚的友谊 ；它有时也会表达简单却令人动容

的爱情，如在《机器人瓦力》中，机器人瓦力对伊娃

不离不弃的纯真感情等。

科幻动画也涉及到大众普遍关注的社会问题，

比如强调儿童成长中得到关爱与受到教育的重要性。

在其故事的叙事设定中，反派多是年幼时缺乏关爱与

认同的小孩，他们因为得不到爱的满足才变成坏人。

比如《小黄人大眼萌》中的女魔头斯嘉丽是孤儿，她

抢皇冠的目的只是为了满足 5 岁时的梦想 ；《超人总

动员》中的大反派超劲先生幼时是超人的“头号粉

丝”，超人对他跟随愿望的拒绝，才使他内心扭曲从

而走上了报复之路。

同时，与一般的科幻片相似，科幻动画在赞颂

科技带来的便利之时，也在反思科技的负面作用，尤

其是机器人 / 外星人威胁到人类的主体地位，以及科

学技术的发展给自然生态环境带来的破坏。比如《机

器人总动员》中描述的一幅未来世界的衰败景象 ：被

毁坏的地球，退化的人类以及夺权的中央控制机器

人 ；《机器人 9 号》的故事则发生在人类制造出的机

器将人类屠杀殆尽的末日关头，电影表达出对后工业

化时代的忧患意识，呼唤爱护环境，维持生态平衡，

实现人与自然的和谐。

三、高拟真的角色形象与超现实的场景设计

科幻动画中的角色都有其个性，无论是无意识

的物体，还是只存在于想象中的虚构角色，它们都被

赋予了拟人化的情感和社会化的身份角色，符合孩童

“万物有灵”的童真幻想。

科幻动画片角色的设计也结合了再造想象和创


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