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年创刊

中国科幻除了文类本身的先天弱势之外，也一直存在长期不能在国际科幻文坛上发声的状况

。

历史的双重失

语造就了如今科幻小说这个

“

新宠

”

在中国的尴尬境遇

———

读者群激增但

“

创作人数却非常少

”

，

“

优质作品还是奇

缺

”

①

。

科幻小说的固有特质以及不成规模的创作使得批评领域没有生发出特别丰富的贴合其文类特点的理论范

畴

。

而从空间叙事学出发，可以发现传统科幻小说或刘慈欣的

“

新古典主义科幻

”

（吴岩语）呈现出了许多经典叙事

学理论不能恰切解释的叙事特征

。

文学作品的载体

———

语言，决定了它只能存在于线性的时间中

。

无论作家如何对故事进行技术层面的处理，

如果刻意地在作品中规避了线性时间（背后是与之紧密联系着的事件的因果联系），就会极大挑战读者传统的阅

读经验，文学作品的价值随之就被怀疑

。

所以

“

原生事件

”

②

经过两次加工，其间但凡有表述需求就会受制于文字线

性书写的特性，也就只能以时间顺序的面貌呈现

。

正如我们不可能在小说中看到只有影视媒体才能达到的几个角

色同一时间在做自己的事情的效果

。

正因为天然的合法性，时间维度在经典叙事学中受到重视由来已久，国内外

叙事学专著大多专辟章节探究叙事时间问题

。

时空本为一体，时间不可能独立于空间存在于叙事作品中，但叙事

作品空间维度的研究却远不及时间的研究深入

。

2014 年出版的

《

空间叙事研究

》

是我国学者针对叙事作品中空间

维度研究的第一部专著

。

该书提出了许多新的理论范畴，值得注意的是，作者用新构架的理论阐释的对象主要是

经典文学文本，此外还有历史叙事

、

图像叙事等

。“

当今社会网络空间已成为重要的空间形式，人们的空间想象也

有了极大的拓展

。

对于包含了赛博空间

、

多维宇宙空间

、

异托邦等丰富想象的科幻小说，空间叙事研究当引起足够

重视

。”

③

事实上，虽未涉及科幻文学，但

《

空间叙事研究

》

相关理论对其极具阐释力

。

科幻文类和空间叙事理论由于

与空间的亲缘性而自然地相遇，互相阐发可以进一步探讨叙事中的空间意蕴

。

一

、

非典型空间下的角色塑造

传统小说中的环境描写大致等同于空间描写，我国的文艺美学受马克思恩格斯文艺观的影响，对

“

除细节的

真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物

”

④

重视有加，恩格斯没有对

“

典型环境

”

做出直接解释，有人认为

是能够反映社会发展规律和趋势的环境，有人认为是具体环境和时代环境的统一体

。

总之这一概念的提出和相关

解释都是以现实主义文学为基础

。

这就和依凭想象生存的科幻文学形成对照：

“

典型环境

”

源自现实且极具真实

性，从此范畴来看，幻想出来的光怪陆离的空间虽不是完全脱离现实的存在，但对读者来说，体验一个无法预知的

空间大多与典型无涉

。

刘慈欣塑造了和非典型空间紧密粘连的人物群像

。

置文革背景于

《

三体

》

之中使其呈现出不同于古典科幻主义的历史感

———

先入的伤痕故事与使命感自足的人

物

。

所以从科幻成分多寡来看，第一部迥异于后两部

。

作为第一部的核心人物，叶文洁开启了人类探索未知文明的

序幕，她的形象经历了从初始的时代受害者到三体组织领袖最后到终极宇宙规律提出者的变化

。

每一个阶段都有

一个特定的，也可以说是固化了的空间形象跟随主角

。

里蒙

·

凯南认为小说人物通常有两种描写方式：直接法和间

接法，间接法中对人物所处环境的描写就是一种空间叙事

。

比如第二阶段是在一个废弃化工厂的职工食堂里，叶

文洁在这里整肃组织

、

回忆过往

。

第三阶段，在女儿的墓地，她褪去锐气，以一个长者和忏悔者的身份把宇宙社会

学公理透露给了罗辑

。

占据叶文洁最宝贵岁月的第一阶段是在雷达峰上，这是刘慈欣浓墨重彩描绘的地方

。

雷达峰是一个神秘的地方，那座陡峭的奇峰本没有名字，只是因为它的峰顶有一面巨大的抛物面天线才得此


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