DEVELOPMENT RESEARCH 影视现状研究 169

科幻电影中的服饰造型是电影内涵的一个重要表

达方式，并不单纯指涉其作为衣物的功能本身，更是

承载着多元、复杂的文化意义。对于电影中的女性形

象而言，服饰与形象有着紧密的关系，许多科幻电影

用性感的服饰设计来凸显女性身体的性感，但这种模

式化的表现方式也招致了许多批评。美国科幻文学女

作家乔安娜·露丝就曾说道 ：“科幻中有许多女性形象。

但没有一个真正的女人。”

（1）

因此，女性如何被表达，

其服饰造型就是新世纪以来好莱坞科幻电影所要面对

的重要问题。

一、科幻电影中的女性形象

好莱坞科幻电影中女性形象的变化是一个冉升的

过程，伴随着 20 世纪 60 年代以来的女权、女性主义

等话语和理论体系的建立，女性的地位逐渐有所提升，

而女性在科幻电影这个由男性话语权力所占据的类型

体系中，也逐渐开始拥有了更多的戏份、更加独立的

角色，渐次地开始有越来越多的科幻电影选择女性作

为主角。创作于 1979 年的《异形》被认为是将女性作

为主角的一部里程碑式的科幻片，影片中充满了对女

性身体、身份的视觉隐喻。在这之后，陆续有科幻电

影将女性作为表现重点，如《银翼杀手》中的复制人

瑞秋、《黑客帝国》中的网络勇士 Trinity、《第五元素》

中的“第五元素”莉露等银幕形象，为观众留下了相

当深刻的印象。

进入到 21 世纪之后，更有越来越多元和丰富的科

幻电影将女性予以呈现，《古墓丽影》里的劳拉、《终

结者 3》中的 T-X、《生化危机》等等，这些影片中的

女性形象常常以性感的装扮、超强的能力、冷艳的容

貌为视觉卖点，但客观而言科幻电影对其的塑造，实

际上仍然是将女性放置在被观看的客体位置，这种视

觉塑造，在超级英雄类的科幻电影中更为明显，如《钢

铁侠》身边的女管家，《X 战警》中的暴风，《复仇者联盟》

里的黑寡妇等形象，其还是趋向于凸显女性的身体特

征，在紧身衣的包裹之下，这些女性看上去十分的性

感与美丽。可见，即便进入了一个新的时期，但女性

形象的改变却还是漫长与艰难的，从科幻影片的配角

到主角是一个不小的成就，但如何表现女性主角则似

乎是近些年来好莱坞科幻电影开始考虑的问题。

2009 年，《阿凡达》一片中的男女主角皆以“异形”

的身体特征出现，即便拥有性别身份，却也丧失了部

分源自于女性身份的吸引力，一定程度失去了被观看

的价值。而这部影片中更有品读价值的女性角色则是

格蕾丝博士和女战士楚迪，影片中两人都个性独立、

强势，没有男性的羁绊，对个人命运拥有强烈的自主

意识和操控权力，尤其是格蕾丝博士，不仅拥有优秀

的专业背景，而且一反既往叙事模式中对于女性科学

家冰冷、无情的形象塑造惯例，变得综合了感性和理

性、智慧与温情于一身的美好形象，表现出强烈的女

性主义色彩。2012 年《普罗米修斯》中拯救人类的希

望落在了叫做伊丽莎白·萧的身上，她剪着一头短发，

干练且具有领导能力，并未刻意强调其女性的身体特

征。2013 年《地心引力》以桑德拉·布洛克为唯一主角，

讲述其如何从外星空最终生还于地球的艰险故事，她

勇敢独立并且拥有充分的智慧，保证自己最终得以“重

生”。2014 年《超体》中的 Lucy 更是化身成为了救世主，

成为拯救一切的关键。2015 年《超能查派》的女性角

色压根儿从形象到个性都是反常规的，呈现出一个非

常“异样”的母性形象。

若将科幻电影作为理解女性地位的一个窗口的话，

那么显然科幻电影中女性形象在最近几年得到了一定

程度的提升，不仅表现在银幕上戏份的增加，更突出

地表现在很多科幻电影开始单纯以女性作为主体角色

进行故事的展开，并且也开始有意识地隐藏女性的身

体特征。如果考虑到女性主义对身体政治的批判，那

视觉形象的服饰魅惑

——论新世纪好莱坞科幻电影中的女性形象

文 俞膺洁

/T

ext/Yu Yingjie

提要：好莱坞科幻电影中的女性形象经历了一场复杂的变迁过程，正在从被观看的客体走向更为主动、

自我的银幕形象，不再单纯是“蛇蝎女人”式的负面形象，而是拥有多个身份，在科幻电影中积极地发

挥作用，这尤其在新世纪以来的好莱坞科幻电影中表现得非常明显。但在看到进步的同时，还是应该

注意到，在消费主义的强力作用下，科幻电影对女性形象的描绘至今还抱持着复杂与矛盾立场，即在

服饰造型上的视觉化、性感化依然存在。对于科幻电影未来的女性形象的视觉化塑造，如何从叙事策略、

人物塑造、服饰造型等多方面进行变革就显得相当重要。

关键词：科幻电影 女性形象 服饰造型

（ 1 ） J o a n n a R u s s ， T h e l m a g e o f W o m e n i n S c i e n c e

Fiction,Amenrica:Wamer Modular Publications,1973.

On Female Images in Hollywood Sci-Fi Films since 2000 170

么虽然这些影片并非纯粹意义上的女性主义电影，但

其从创作思路到视觉表现上对女性身份、身体认知的

改变，却是明晰和清楚的。

二、服饰捆绑与身体解放

女性主义关注电影中的女性呈现，多从身体、观

看等角度出发，那么，身体是如何被服饰所包裹和雕

塑，就成为女性在大银幕上被呈现的关键切入角度。“服

饰在影视中作为一种传达信息的外在媒介与文化符号，

是电影中重要的一环。”

（2）

作为一种传播手段与视觉符

号，服饰在电影中对于女性的意义更为丰富多彩，女

性与服饰也常常被组合为视觉奇观的一部分，在银幕

上进行呈现。

就电影而言，除开服饰最基本身体保护等功能之

外，其用途主要包括以下几方面。首先，服饰在电影

中具备强烈的装饰性功能。尤其对于商业电影而言，

如何呈现美是一个很主要的问题，服饰是具备了强烈

视觉感官刺激的电影道具之一，便担当了此重任。比如，

历史题材的影片，常常会将华丽的服饰设计作为影片

的重要卖点，而且具有设计美感的服装可以带给观众

的视觉享受也是非常重要的。其二，电影的服装设计

还具备认知功能。即服装设计往往与人物的职业、身

份、性格等等相关联，《卧虎藏龙》中的李慕白常身着

一身长衫，看上去飘逸、超脱，符合他侠客的性格。《王

牌特工》中的特务哈里身着订制高级西服套装，追求

细节与其身份特质相得益彰。《沉睡魔咒》中的安吉丽

娜·朱莉身着黑色的斗篷，配合上大红的唇色与夸张

的头饰，整个角色便洋溢出一种邪恶感。另外，电影

中的服装设计还具备一种文化特征，也就是说在好莱

坞电影里，服装还是区分文化、民族、地域的主要手段。

在好莱坞电影中，往往可以明晰地辨别出角色的地域

或者文化身份。

那么，具体到好莱坞科幻电影中，服装造型除了

以上几种功能之外，其还具备额外的意义与特点延伸。

科幻电影常与未来、想象有关，其服装设计因此也充

斥了更多的想象力和创造力。《创战纪》中电子世界角

色的衣服贴身而且具备多重功能性，其穿着方式也异

于普通服装，呈现出一种超现实感。但是，科幻电影

的服装设计并不能是天马行空的无限畅想，而应该和

科幻电影的科幻精神一脉相承，是基于科幻主义之上

的对服装合理的想象和设计。另外，科幻影片在描绘

未来社会时，又常常塑造种族对立和阶层冲突，这就

让服饰设计也必然地具备了浓重的意识形态色彩，重

要作用不言而喻。《云图》中裴斗娜和周迅饰演的角色，

明显还是西方视角下的东方娃娃形象。

基于科幻电影服饰造型的基本特征去观看新世纪

科幻电影中的女性服装造型的变迁，就会显露出更多

的信息。按照女性主义学者艾莉斯·马利雍·杨的看法，

对女性的观看活动主要可以区分为两种取向，一为窥

淫，二为拜物。对于窥淫而言，其是利用视觉上的距

离感，远距离地将女性作为观看的客体，从而女性形

象成为一种视觉景观而存在。因此以视觉化、奇观化

作为主要吸引力的科幻电影，女性自然而然被这样一

种“窥淫的观看”而被纳入到科幻电影的图像表征之中。

其最为典型的表现特点，便是科幻电影中紧身服饰在

女性身上的使用。

在男性对女性躯体和美貌的追求中，科幻电影常

会用紧身贴体的服装造型来呈现电影中的女性形象。

《黑客帝国》中的黑客崔妮蒂常穿着一身黑色的贴身皮

衣，不仅塑造了角色凝练的性格特征，同时让她作为

一个女性的身体曲线毕露。《X 战警》中的暴风女和魔

形女同样都身着贴身的衣物，彰显了其形体特征。《钢

铁侠》中由斯嘉丽·约翰逊饰演的女助理，其日常穿

着亦拥有黑色、贴身的特质，白天是性感的黑色套裙，

而晚上则化身成穿着黑色夜行衣的黑寡妇，共同的特

征则是刻意地卖弄性感，角色饰演者为了让衣服与体

型的结合更加完美，更是主动减去了 14 磅的体重。《生

化危机》中米拉·乔沃维奇的造型也是黑色、紧身、

具备一种塑胶皮质的质感，同时在配饰上用金属色来

增加科技感。但这些身着黑色服装的女性，却都具有

一个共同的特征，即她们的能力都是强大的，而且经

常是电影中最为关键的角色。

在另外一些科幻影片中，女性的身体特征则逐渐

被消隐，而其手段则多是通过厚重、宽大、简朴的服

饰设计。《盗梦空间》中的艾伦·佩吉穿着男性化，而

且电影中的角色并未强调性别特征。《地心引力》中的

桑德拉·布洛克本身就不是好莱坞的性感女星，在电

影中的大多数场景，身着厚重的宇航服，脱掉宇航服

的短暂场景，一来适应剧情中逃生的叙事需要，更重

要的是以身体蜷缩的视觉形态来隐喻了生命的“重生”，

而非对其躯体的刻意展现。《星际穿越》中的两位女性，

安妮·海瑟薇是优秀的宇航员，而杰西卡·查斯坦是

位科学家，前者同样穿着厚重的宇航服，而后者更是

穿上了美国男性工人常穿的工装夹克。这些轮廓刚硬

的服饰设计，很难再体贴地衬托出性感的身体曲线。

可见，这些科幻影片想要强调的显然不是女性常常被

观看的身体形态，反而是其突出的、独当一面的个人

能力。可以说，当下部分科幻影片逐渐在影像空间中

还原女性的社会角色，女性开始不再单纯地成为顺应

男性，或者被男性拯救的客体。

实际上，女性身体在影像中的尴尬处境还是存在，

商业电影为了响应消费、娱乐主义的时代，电影中女

性作为一种消费商品的意象不仅没有降低，反而有所

增加，很多电影中对女性身体的暴露越来越多，这种

用身体凝视吸引消费者的行为无处不在。但许多科幻

片中对女性身体自由的实践也是非常明显的。这些影

片利用磨去女性化气质的服饰造型、积极而主动地生

（2）郭琳《发明未来——科幻电影中的服装设计简析》，《艺术与设计》

2007 年第 12 期，第 192 页。DEVELOPMENT RESEARCH 影视现状研究 171

产关系生产，在科幻片的影像空间中进行科幻片新女

性的形象建构。“反抗已经开始，它并未被完全拥杀。

它全力地解读。”

（3）

曾主演了科幻影片《饥饿游戏》系

列的好莱坞当红女星便在最近站出来为女性明星的薪

酬水平做出呐喊，曾经出演著名的女性主义电影《末

路狂花》的吉娜·大卫斯也表示自己出演过许多女性

主义影片，但这些影片在改变好莱坞性别歧视上的作

用是乏力的。从好莱坞的性别现状去审视当下科幻电

影中女性形象的服饰设计，就更能看出前述一些影片

在拒绝将女性身体客体化的努力是多么难得。

三、未来科幻电影女性形象设计

整体而言，新世纪以来好莱坞科幻电影中女性形

象逐渐摆脱既往的男性视角的写作方式，开始有了更

多的主体性话语，并且影像中女性的主体意识也更加

强烈，深入地对女性内心进行探讨，女性在电影中的

作用也愈发加大。可以预见，将来，好莱坞将会有越

来越多的科幻电影将女性纳入到表达机制之中。

好莱坞科幻电影中女性主体形象的增多，是伴随

着女性社会地位上升的，不论是经济地位还是文化地

位都有很大提升。从电影产业来看，越来越多的女性

导演、制片人活跃在电影制作的前沿，凯瑟琳·毕格

罗凭借一部描绘男性的影片《拆弹部队》获得 2010 年

奥斯卡最佳影片奖，安吉丽娜·朱莉也开始进入到导

演拍摄的行列，也有越来越多的女演员敢于声张薪酬

平权的话语，积极参与进入电影的制作序列之中，从

被观看的客体逐渐向创作主体转型，这一态势自然会

影响到好莱坞科幻电影创作中的女性。

另外，与过去许多科幻电影将女性角色做以负面

化的视觉和人物形象的处理不同，当下科幻电影中的

女性形象越来越多元化。“在女性身体解放的政治主体

问题上，重点并不在于维护还是放弃基础，而在于看


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