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挽件

硕士学位论文

学术型）

题中美时空旅行电影比较研究

作者姓名朱培培

指导教师姓名李永平教授

—级学科名称中国语言文学

二级学科名称文艺与文化传播学

提交论文日期二一三年五月学位论文原创性声明

本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行研究工作所取得的研究

成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容和致谢的地方外，本论文不包含其

他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人或他人已申请学位或

其他用途使用过的成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中

作了明确说明并表示谢意。

本学位论文若有不实或者侵犯他人权利的，本人愿意承担一切相关的法律责

任。

作者签名：曰期：挪年月丨曰

学位论文知识产权及使用授权声明书

本人在导师指导下所完成的学位论文及相关成果，知识产权归属陕西师范大

学。本人完全了解陕西师范大学有关保存、使用学位论文的规定，允许本论文被

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和电子版，有权将本论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用

任何复制手段保存和汇编本论文。本人保证毕业离校后，发表本论文或使用本论

文成果时署名单位仍为陕西师范大学。

保密论文解密后适用本声明。

作者签名：生丧期：如年上■月曰摘要

面对现实生活带来的各方面压力，以及人们试图挣脱时间和空间束缚的内在

愿望，激发了人们对“时空旅行”的科学探索和文学上的相应创作，而后时空旅

行电影的出现无疑使人们实现了一次视觉与心理上的享受。早从年代起，美国

就开始创作相关题材电影作品。经过几十年的发展，美国时空旅行电影走过了最

繁盛时期，虽然如今已非流行题材，但留下的不朽佳作仍会让人叹为观止。相比，

早在中国古代的一些志怪小说和文化典籍中就曾涉及“时空旅行“的表述，而现

下国内流行的“穿越之风”，更是把人们带入了一场“时空旅行”的娱乐狂欢，时

空旅行题材电影作品也大量出现。中国电影能否在此题材下有所成就，首先需要

对它有个清醒认识，而在中美时空旅行电影的相互对比研究下，发现自身优势和

不足对中国时空旅行题材电影的未来发展至关重要。

作为对比性的研究，本着描述、解释、并置、比较的研究原则，正文第一部

分首先对时空旅行电影做定义表述，追溯时空旅行的源流并结合历史上著名科学

家的理论、思想和论作进行概括，做出一个理性的概念界定，在此基础上描述所

比较双方的发展现状。

第二部分是对中美两国时空旅行电影相似性进行比较研究。这部分分别从电

影的产生、文化特点及其文化价值评判着手谈起。当然作为同一题材电影，两者

的相似之处不言而喻。除了科学元素外，在文化超脱于现实而又服务于现实的当

下，人们将自我的内心冲动和欲望放之大胆地表露无遗，人们进入“享乐主义文

化”时代，而享乐主义与消费通常有着紧密的联系，消费又促进对商业利益的不

断追求。于是一些平面化，无深度价值的娱乐产物更为不断滋生。电影逐渐远离

纪实风格，越来越借助于高科技手段满足人们的种种幻象，实现理想化的移情。

时空旅行电影就有在这个特定环境下的相应特征及价值。

第三部分主要讲述两者不同之处，主要从电影表述的一些偏重上和文化本质

属性两方面着笔。纵然在大众需求下导致了时空旅行电影的生成，但由于两国社

会环境的不同，差异性还是很突出的。除了在理论依据、意识形态、选材类型上

的差异外，很明显的就是美国时空旅行题材作品续集、系列化现象严重。这种为

增殖资本的目的而制作的电影批量生产，把人们带入了文化工业这个误区。在文

化工业制约下，制作方过度追求商业利润而制作的标准化文化产品，导致受众主

体性的失落，以及对资本主义反抗的化解。相比中国时空旅行电影虽然也带有商业元素的色彩，但大多数还是走温情路线，符合中国传统审美要求。感性有余，

理性不足，正是中国时空旅行电影的总体特征，也成为其进行大制作道路上的绊

脚石。

论文最后，在多种对比下，我们清醒的认识到自身的优势和不足，所以在之

后的发展中，要想做出高质量，高水准的时空旅行影片，还需要认清其现实存在

问题，结合国情，摒弃媚俗，在融资、元素渗入和国际交流上有所创新。

关键词：时空旅行电影，后现代，娱乐，文化属性Abstract

Face to all the pressure brought from the reality of life, and the desire of attempting

to break time and space constraints, people have explored in science so much, also

composed in the literature Time travel films undoubtedly bring up the enjoyment of

visual and mental for people, allowing people to give birth to the most glorious dreams.

As early as 60s，

，

“”，

“’’

’

“value of entertainment products are growing. The films change their original

\"documentary\" require, more and more high technology means to satisfy people\'s all

sorts of illusions, which also realizes the ideal empathy of the public. So，

，

，

，，目录

第章引言

问题的提出与研究方法

文献综述

研究思路

第章中美时空旅行电影的概况

时空旅行电影的界定

时空旅行电影的定义

时空旅行电影的种类

中美时空旅行电影的发展概况

美国时空旅行电影的发展历程

中国时空旅行电影的兴起与发展现状

第章中美时空旅行电影的共通之处

时空旅行电影的生成动因

对现实生活的批判与受众移情

科学技术的探索与实践

时空旅行电影的后现代性特点

仿象

拼贴

游戏性

时空旅行电影的文化评判

大众消费的“快餐文化”

文本上的平面化

商品经济建构下的“伪个性”

第章中美时空旅行电影的差异4.1电影表述偏重上的差异

美国注重科学理论，中国注重志怪观念

美国偏向未来意识，中国偏向怀旧意识

美国钟爱科幻类型，中国钟爱宣扬爱情

电影本土文化属性上的差异

美国时空旅行电影的文化工业属性

中国时空旅行电影中文化的保守性

第章创新吸收：中国时空旅行电影的发展之路

中国时空旅行电影发展存在问题

中国时空旅行电影的发展道路

参考文献

附录

麵

攻读学位期间科研成果第章引言

第章引言

问题的提出与研究方法

时空旅行可以说是一种奇思妙想，它足以燃起人们所有的终极想象，因为它

不仅打破了宇宙中最为严格的三条科学禁律：时间机器，空间捷径和超光速运动，

还伴随着人们改变历史、现在和未来的内心愿望。

以美国为代表的西方资本主义已进入第三阶段，即后资本主义阶段，“政治、

经济危机等相对缓和，社会也趋于稳定，商品化扩张，大众传媒迅速发展，社会

逐渐步入后现代的浪潮下。明显的社会背景就是高科技文化、消费文化与大众文

化的迅猛发展。”这些为时空旅行在电影银幕上的呈现提供了肥沃土壤。相较于

其他古老艺术形式对于时间和空间的束缚，电影作为第七艺术，它能够更合理的

对时空进行设计、变形和组接，带来一种超脱现实感。长期以来科幻电影都占据

着美国巨大的商业市场，其中的时空旅行电影在电影市场上也曾独占鳌头，《终结

者》系列，《回到未来》系列等都曾高举票房榜首，带来不俗影响，相关产业链也

应运而生。再看中国，年由程小东执导，张艺谋、巩俐主演的《古今大战秦

俑情》可谓是中国时空旅行电影的幵山鼻祖，一经播出曾引起巨大轰动。细数中

国时空旅行自年代出现以来，可观看到的影片就有近部，更遑论借助网络

这种新兴媒介所提供的相关视频素材。因此，研究时空旅行电影具有一定的现实

意义。

中美时空旅行电影虽然属于同一类型，但至今都是各行其是，并没有站在同

一“立场”进行比照研究过。本文正是弥补这方面不足，主要以比较研究法，在

文化研究的基础上揭示两者的共通之处，也从电影表述、文化属性差异指出两者

的不同，以期在比照中发现自身不足，去粗取精，发展自身优势，为电影的长期

发展寻求道路。为了比较的可行性，选取美国的《回到未来》、《终结者》、《穿越

时空爱上你》、《■蝶效应》以及中国的《大话西游》、《隋朝来客》、《未来警察》

作为典型案例进行分析，之所以选取这几个电影，原因不仅在于它们本身代表了

时空旅行电影的典型性特征，而且还具有在国家背景环境下典型的文化特征，因

此进行对比效果明显。另外，因为时空旅行电影在时空上的多维性，很容易给人

带来思维上的混乱，所以本文中会采用很多图示来展现，给以形象直观的理解。

①张智华影视文化传播北京：文化艺术出版社，陕西师范大学硕士学位论文

文中还特别注重意识形态分析，阿尔都塞、本雅明及鲍德里亚等人的理论在研究

中有着举足轻重的位置，具体到论文，会利用这些理论对中美时空旅行电影的大

众文化属性做全方位的评判。文中还会涉及辩证分析法，带着批判视角展开，但

不会一概否决，全盘否定，还要看到积极的一面，挖掘电影类型所展现的审美价

值。

文献综述

自爱因斯坦所提出的相对论以来，从根本上改变了传统的时间观念，使人们

意识到时间的非线性，懂得时间可以压缩和延伸，成为可变因素。但实验的局限

性，使得时空旅行在科学上也一直成为科学家不断争论与探索的课题。相比在电

影理论研究上，因为涉及到科学因素在内，对于时空旅行电影很难把握，所以研

究很少，几乎没有专著介绍，电影研究的学术论文也宴窭无几，在谷歌学术搜索

一栏里，检索到外文几篇，只是在西文过刊全文库）上，

《时光旅行在爱情电影原型和结构》‘

《“回到未来”：俄狄浦斯随着时间的旅行》，

《男孩在空间：《星舰迷航记》，“延迟和无休止的故事》

《〈回到未来、重构，反复练习和行为的时间旅行的浪漫》

《“做”风格：叙事时间旅行的规则在〈回到未来〉三部曲》

可以看出，这些学术研究大多都是以《回到未来》、《星际迷航》等时空旅行

电影文本为跳板而进行的对叙事、结构设置，时间处理等的研究，而结合时代特

征对电影的文化多重角度的研究则没有。

相比之下，时空旅行电影在中国的发展受制于科幻这种元素稀缺现象的影响，

高质量的上乘之作并不多，拼贴组合现象严重。尤其是近几年穿越小说蔚然成风，

在国内文献上，研究的对象几乎全部集中在这些流行小说上，并且主要是以在网

络上的连载小说为主。其中，大都是从宏观上论述网络连载流行小说的情况，主

要描述“时空穿越”小说的源流、主要特征、叙事类型、表现手法、受众心理等

方面的内容。除此，尾随而来的热门穿越剧集，广大研究者也不会偏离这几方面

的研究。时空旅行电影早于同题材电视剧出现并建构起一套类型模式，但研究却第章引言

偏于滞后。仅在年胡突颢发表《穿越电影的审美心理机制》和《论穿越电影

的类型建构逻辑》两篇研究论作。在硕士论文库中只有王璨《论大众文化中的—时

空穿越一现象》，将时空穿越作为一个社会现象，涉及很多穿越电影文本，解读其

存在背景及大众文化本质。从笔者目前掌握的资料来看，对于该类电影的研究，

大都还是跟当下的文化潮流与观众的泛娱乐化趋向相联系，基本都带着批判的态

度，没有对文化价值及电影产业诱发因素的深度解读。如果只注重于表面形式，

而对电影的深层价值不加思考，或是止步不前，不进行同类型对比的话，不会发

现自身存在的不足，也不利于影片质量的提高，或是了解不到自身优势，而盲目

媚外。

研究思路

电影这种传播媒介，是现代科技发展的产物，随着时代的进展，它必然也会

成为社会发展下大众文化的载体，并带有后现代性的特点，充满了时代感。本文

追本溯源，本着文化研究的多角度、典型性出发，从多重因素探讨时空旅行电影

是如何满足大众的文化需求，以及在后现代社会条件下被赋予的一些共同特点。

对立统一规律下，中美时空旅行电影必会存在诸多不同。相对于根深蒂固的中华

文化传统以及社会主义体制下的中国来说，国家历史较短的资本主义美国，在不

同的社会形态和文化背景之下，两国制作的时空旅行电影也烙上了诸多不同的特

性，无论是在理论依据、意识形态、类型选择、文化本质属性上还是生产制作上

都有所区别。这些都是论文中所要具体阐述的论题。

著名电影人士尹鸿认为，就电影的市场化而言，“中国电影与欧美电影相比，

还处在的初级阶段，在商业诉求上显得太浮躁、太急功近利。”①很明显的表现就

是电影的一味媚俗，不求进展，娱乐早已超出低俗的水平。就笔者个人观点而言，

电影不应是纯粹的赚钱工具，还应发挥它艺术性的特色，实现既卖座又叫好的高

水准电影，这样不仅实现本国观众精神享受，还有助于跨文化交流。面对时空旅

行电影出现比较早，并有所成就的美国，中国应摆脱自我的“中国性“情节，对

之进行借鉴。这样，本文就在最后一部分结合对比结果，在清醒的认识到自身优

势下，指出当今文化潮流下中国时空旅行电影发展存在的诸多不足之处，并提出

一些针对性建议，希望起到抛砖引玉的作用。

①中国电影商业化：过度，还是不足？北京日报，陕西师范大学硕士学位论文

第章中美时空旅行电影的概况

长期以来能够随心所欲的操纵时间成为人们不变的梦想。诗人李白就感叹过

“朝如青丝暮成雪”，虽带有明显的夸张手法，但也表现出了对于时间这个不可定

因素的无奈。中国古典传统小说和民间故事中，也往往喜欢编织一些虚实相应，

阴阳互通、仙凡相遇的故事，像传统话本小说里的《南柯一梦》和《柳毅传书》，

陶渊明的《桃花源记》，宋朝《太平广记》等，这些都成为时空幻想的萌芽，可以

说中国“时空旅行”的念头早己有之，只是未曾发展成熟，一直作为幻想似的传

奇故事而已。

时空旅行乍看怎样都是一个科学用语，只是带了明显的幻想成分而已。西方

更是从科学理论上对时空旅行做过试验，爱因斯坦的相对论为此提供了科学理论

基础，也为时空旅行电影提供了时间和空间处理的依据。而借助于电影这个带有

技术性的艺术形式，时空旅行电影将我们幻想的不可见的事件视觉化地展现在银

幕上，把我们带入充满象征的幻想世界。

时空旅行电影的界定

时空旅行电影的定义

对于时空旅行电影的认识，我们还需要先从“时空旅行”这个在科学领域耳

熟能详，如今又在流行娱乐文化中大肆兴起的时髦名词说起。“时空旅行”，或称

时间旅行、时光旅行、时空穿梭或是穿越等，单纯从定义上来看，应该是两部分，

穿越时间和穿越空间，“穿越时间指的是摆脱时间一维性的、单向度的存在形式，

改变时间的匀速直线式的运动，实现时间的可逆性和跨越式的展现形式。那么穿

越空间指的就是，在改变时间运行方式的基础上，空间也随之改变。”①与神话传

说或宗教中的生死轮回观不同，时空旅行的主体在原本时空中的记忆体系、思维

方式、人生观、价值观等基本不会发生改变，而后果则是主体为改变自身在原本

世界的命运而不断努力。这往往存在两种可能性，一种是命运的好转甚至能够颠

倒乾坤；一种是无能为力，无法左右既定命运。总之，进行时空旅行事件的主体

即便再平凡，那也会被赋予任务，有时是对自己的救赎，有时是作为末日英雄挺

救大众。

①王瑰论大众文化中的时空穿越现象山东：山东师范大学，】】第章中美时空旅行电影的概况

艺术作为社会发展的产物，在不同形式上是相通的。时空旅行是在科学领域

被人提及到的，最突出的是爱因斯坦所提出的相对论，它从根本改变了我们传统

的时间观，在他的表述下，时间可以压缩和延伸，已然超出了一维性，具有非线

性的特点。另外，约翰布凯里“时空隧道”理论假说，霍金的“黑洞”理论也

为时空旅行研究作出卓著贡献。

时空旅行可谓是一本大百科全书，不仅是在科学方面，时空旅行的苗头早在

艺术领域中就曾被提及，尤其是在科幻小说上，马克吐温的《一个在亚瑟王廷

的康州美国人》是第一部真正意义上的关于时空旅行的小说，而后相应题材小说

比比皆是，《时间机器》、《你们这些回魂尸》、《逆时旅行寻根记》等等。中国民间

文学早已有时空旅行的雏形。与之时空旅行”这个科学色彩更浓的词汇相比，

中国民间古典文学更倾向于称之为“仙乡淹留”，这个带有明显奇幻色彩的称谓。

中国“仙乡淹留”故事范型往往设置“误入仙境”和“仙人下凡”的框架样式，

比如：

“刘晨、阮肇共入天台山，遇二仙女。”“食胡麻、山羊脯、牛肉，甚甘美，……遂宿焉，

遂停半年。”后刘、阮离开，“既出，亲旧零落，邑屋改异，无复相识，问讯得七世孙，传闻

上世入山，迷不得归。至晋元八年，忽复去，不知何在。”①

在这里，刘、阮遇仙后，人间七世时间竟在仙界半年时间内消逝，这就是仙

凡交叉时间，两者存在着一个时间差，而“天台山”则成为进行空间转换的通道。

当然，“时空旅行”在科学上的探索和文学上的创作只是这个设想影像化产生

的由头。即便对时空旅行有了更为清晰的认识，如何对时空旅行电影做一个概念

界定，似乎还没有一个明确的说法。就像科幻片一度被归入恐怖片的亚类型，或

者幻想片的亚类型，只是随着它在世纪七八十年代以来突飞猛进的发展之后，

才成为完全独立的重要电影类型一样。时空旅行电影并没有明确被归入一个特定

类型，许多电影研究学者将之归入科幻社会片这一科幻亚类型，它包括了爱情故

事、家庭问题、成长情节以及幻想世界等元素，也有将之归类为悬疑惊悚类、剧

情类等。在中国，多数时空旅行电影大都被归入爱情、喜剧片中。但研究者们更

倾向于将之作为科幻片的一个题材加以对待。尤其在年，由蔡卫、游飞编著

的《美国电影研究》中指出美国的科幻片包括下列各种题材：（空想或反空想

片；（太空旅行片；（妖魔鬼怪片；（入侵片机器人和自动装置；（

时光旅行片；（灾难片；（历史假设片。②其中就明确了将时空旅行电影作为

①刘义庆撰，郑晚晴辑注幽明录北京：文化艺术出版社，

②蔡卫、谢飞美国电影研究北京：中国广播电视出版社，陕西师范大学硕士学位论文

科幻电影重要题材的地位。

但综合起来，也不难发现所谓时空旅行电影，在中国更愿意称之为穿越电影，

是主人公超越现实时间的一维性，发生时空旅行，实现时间的逆向或跨越式发展，

在新时空以此来展开故事为核心的影片类型。这类电影常见的的主题是，穿越主

体的介入造成有序时空的错位，相应也会造成生命体不必要的麻烦，那么时空旅

行电影对于麻烦的处理就包括一个回环往复，环环相扣的过程，而所有核心段落

的设置都是为观众提供一种纯粹理想主义的享受。

时空旅行电影的种类

作为成熟科幻电影中的时空旅行，大致上可分成两种类型：一是“空间的跳

跃”，宇宙飞船以超光速运动进行瞬间移位，在星际间做空间旅行，如《猿人星球》、

《星际迷航》等，这种情况通常会用到狭义相对论和虫洞效应来解释；另一是“时

间的跳跃”，人物在过去、现在、未来之间来回做时间旅行，如《回到未来》、《终

结者》、《蝈蝶效应》系列电影等，这有三种可能性存在，由未来到现在，由现在

到过去，由过去到现在，乘坐“时间机器”就成为其必须手段。

当然上述只是从时空的转换角度进行分类，如果从故事内容上划分，时空旅

行电影不乏带有其他类型电影的成分，诸如：

温情轻松类，以美国《回到未来》系列、《黑洞频率》，中国的《新难兄难弟》

为典范。情感类电影大都有某种教化效果，影片大都通过时空旅行，重温往日的

欢声笑语和浓厚的情感。它往往在时光的流逝中让人们体会人世间的真情实感，

从而带来人生的感悟，珍惜现在。

动感科幻类，名符其实的科幻类型，明显带有数字技术的飞速进步，工业化

信息化社会的到来以及消费观念的变化等诸多要素，特技和特效处理痕迹也十分

明显。面对不可定的未来，还有科学技术对社会诸多方面的滲入，使人们产生了

焦虑和不安，因此影片中与一些来自未来或是经变异的异形生物，或是与其他生

命体的邂逅，或是与灾难的对抗就成了考验人类生存能力的方式。这样，时间机

器的发明则是十分简单的事情。代表性的电影作品就是美国《终结者》系列，中

国《未来警察》，影片都展幵了人类与智能机器的殊死较量，动感十足。

悬疑反思类，影片大都以悬念构筑影片的整体结构，以一种高度紧张气氛或

是焦虑感，引起观众对影片中人物的命运的关注，并对人生予以思考。因为多条

时间线的处理，故事情节往往晦湿难懂，所以不可避免的会出现一些“闪回”镜

头的运用。最著名的《蝴蝶效应》系列，利用混纯学中的“糊蝶效应”理论，主第章中美时空旅行电影的概况

角伊万借助日记一次次的回到过去，妄图改变历史，但却引来其他一连串无妄之

灾。中国《无限复活》也同属此类型。

恶搞喜剧类，这在中国时空旅行电影中屡见不鲜，影片用天马行空的重复电

影或是经典著作的桥段以及当下流行用语，带给人们轻松愉悦的享受，纯粹以娱

乐片予以打造，影片大都归入喜剧类型。《大话西游》可谓是中国时空旅行电影的

经典之作，影片借助时空转换展幵叙事，依据吴承恩所撰写的中国古典名著《西

游记》为基础，再进行改编。影片中“后现代”和“无厘头”的语境全面颠覆了

我们的审美习惯，对以后癫狂似的后现代电影之作打造了教科书式的模版作用。

中美时空旅行电影的发展概况

美国时空旅行电影的发展历程

回顾美国时空旅行电影的发展史，我们可以看到它走过了以下几个发展阶段。

世纪年代，时空旅行电影的萌芽阶段。作为科学观念、艺术想象和


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